名词解释[1]

名词解释
1. 第一次文代会
中华全国文学艺术工作者代表大会即第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百多人参加了这次会议，周恩来代表中央作报告，周扬和矛盾分别代表两个地区作文艺运动经验的报告；会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》作为新中国文艺的总方针。选举成立全国性的文艺组织—文联和领导机构。第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。开始了当代文学的“一体化”的进程，并确立了各种文学力量在“当代文学”中的资格和地位。
2. 双百方针
1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了 “百花齐放，百家争鸣”的方针。其具体内容是：“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。”双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
3. 社会主义现实主义
要求艺术家从现实的革命发展中真实地，历史地和具体地去描写现实，同时，艺术描写的真实性和历史性、具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。
4. 根本任务论
是“文革”文学理论的核心命题。《部队文艺工作座谈会纪要》规定，“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。”
5. 三突出创作原则
1968年5月23日，“四人帮”根据江青旨意最先提出“三突出”创作原则，即“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。这是从“根本任务论”出发制定的形式主义的创作模式。
6. 主题先行论
其主题是指“老干部等于民主派，民主派等于走资派，走资派还在走，必须要打倒”。这个主题无论对哪种体裁，在创作之前就已规定，创作时必须从它出发，必须根据这个主题到生活中寻找素材，加以表现。
7. 革命样板戏
革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。“文革”期间，江青一伙在全盘否定十七年文学的同时，还攫取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京剧改革的成果，并将它们连同现代革命京剧《奇袭白虎团》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目，封为“革命样板戏”。
8. 政治抒情诗：
1963年起，政治抒情诗成为占据诗坛主导地位的潮流，内容直露地表白诗人的政治信仰和道德情操，甚至以标语口号来替代情感的抒发，诗歌变为“战歌”。诗的主题由赞颂新生活转向对“继续革命”的感情和行动的宣扬。大量运用浅薄的比兴象征、托物言志方法，红日、红旗、青松、风暴等成为使用频率极高的象征符号。代表作家有：郭小川、贺敬之。
9.山药蛋派
又称山西作家群、山西派等；是由部分山西作家构成，以写农村题材小说为主的一个文学流派；起源于40年代，繁荣于五六十年代；代表作家和作品有赵树理的《锻炼锻炼》、《三里湾》、马烽的《我的第一个上级》，西戎的《赖大嫂》等；作品多取材于山西农村生活，反映农村变革的复杂性和艰巨性，竭力追求小说的平民化、大众化和地域性特色，刻画了许多性格鲜明的农民形象，产生了广泛深远的影响。
10.《茶馆》
话剧《茶馆》于1957年创作，是老舍在新中国成立后戏剧创作的精品，它不仅是老舍戏剧代表作，也是中国当 代戏剧的经典之作，同时是北京人艺剧院演剧艺术的卓越代表。《茶馆》的艺术构思很独特，它的重要特征表现为使用了“反描法”、“侧面透露法”以及“人像展览式”方法。在艺术结构上则采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构。
11.伤痕文学
是70年代末80年代初出现的通过对文革生活及文革后人们精神创伤的真实描写、大胆揭露、愤怒鞭挞，展现人们肉体和精神“伤痕”的作品。代表作有刘心武的《班主任》，卢新华的《伤痕》。
12.反思文学
指七八十年代之交开始出现的对建国三十多年来的历次政治运动和社会的曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静反思、重新审视的小说创作潮流。这一时期的反思文学作品几乎全部是悲剧性的，作家们在悲剧中倾诉了人民的苦难，贯注着对民族坎坷历程的思考。标志性作品：茹志鹃《剪辑错了的故事》。
13.先锋小说
是指在中国文坛 20 世纪 80 年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说创作中，也被称为新潮小说或实验小说。先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。代表作家及作品主要有马原的《冈底斯的诱惑》、残雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。

14.朦胧诗
起于20世纪70年代末到80年代初，是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流。它以“叛逆”的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，为诗歌注入了新的生命力，同时也给新时期文学带来了一次意义深远的变革。代表诗人有北岛、顾城、舒婷、江河、杨炼等。他们在诗作中以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间。
15. 随想录
随想录是巴金晚年创作的一部杂文集，巴金直面“文革”带来的灾难，直面自己人格曾经出现的扭曲。他愿意用真实的写作，填补一度出现的精神空白，从而达到了文学和思想的最后高峰。 随想录收录巴金先生文革结束创作的一百五十篇文章，分为《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》共五集，统称随想录。
16. 新写实小说
是 20 世纪 80 年代后期小说创作中出现的一股新的文学创作倾向。这些小说的创作方法仍然是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说在对现实生活的理解与认识上，把日常生活作为描写的主要对象，在对真实的理解上，追求一种色的体验真实，在对人物处理上，主要体现的是小人物的生存境况，在叙述态度与叙述方式，采取民间的叙事立场，中立化的叙述方式。代表作家作品有池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、刘震云的《单位》等。
17. 文化散文
文化散文作为一股文学思潮形成并逐渐成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年 代“散文热”中最重要的表现领域。文化散文主要是指创作主体写作时采用一种文化视角，“以二十世纪人文科学和艺术哲学的最新成果为观察工具，避免先贤们的偏颇，文化批判鞭辟入里”，使散文写作“攀上了一个新的思想高度和深度”。代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史铁生的《我与地坛》等。
简答题
一、双百方针（时间、内容、意义）
1、时间：
1956年5月2日毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的双百方针
2、具体内容：
（1）艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。
（2）利用行政力量， 强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。
（3）艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。
3、标志性意义
这一时期，文艺理论和文艺批评出现了解放思想，独立思考，摆脱教条，冲破禁区，大胆探索的新气象。
二、概述50、60年代小说的情况。（包括创作变化、题材、体裁、主流、非主流等）
⑴历史题材：以反映明主革命为主，描写了共产党领导的革命斗争的各个历史阶段。 ① 反映解放战争：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》和罗广斌、杨益
言的《红岩》；峻青的《黎明的河边》、茹志娟的《百合花》
② 反映抗日战争和20年代、30年代的革命斗争：孙犁《风云初记》、知侠《铁道游击队》、
冯志《敌后武工队》、冯德英《苦菜花》、李英茹《野火春风斗古城》
③ 近代历史题材：李六如《六十年的变迁》 ④古代历史题材：徐懋庸《鸡肋》、陈翔鹤《陶渊明写《挽歌》》
⑵现实生活题材：
①反映农村生活：马烽《一架弹花机》、赵树理《登记》、谷峪《新事新办》、李准《不能走那条路》、秦兆阳《农村散记》、周立波《山乡巨变》、柳青《创业史》
②反映农村劳动妇女：王汶石《新结识的伙伴》、李准《李双双小传》、马烽《我的第一个上级》、茹志娟《静静的产院》、赵树理《实干家潘永福》
③反映工业建设：周立波《铁水奔流》、雷加《春天来到了鸭绿江》、艾芜《百炼成钢》、周而复《上海的早晨》、草明《乘风破浪》、杜鹏程《在和平的日子里》
④敢于正视现实矛盾，揭露生活的阴暗面，大胆干预生活，触及人的灵魂，表现了强烈的探索精神和批判意识。王蒙《组织部新来的青年人》、李准《灰色的帆篷》、李国文《改选》、刘绍棠《田野落霞》
⑤打破表现人情、人性的禁区，细腻地描写人的丰富而复杂的内心世界，充满浓郁的人情味。萧也牧《我们父母之间》、邓友梅《在悬崖上》、宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》、高缨《达吉和她的父亲》
三、《茶馆》的艺术创新
（1）《茶馆》的艺术构思时独特的，生动而洗练地描绘了三个时代和三个社会：戊戌政变后
的清末社会、辛亥革命失败后军阀统治的民国社会、抗战后国民党统治下的国统区。
（2）《茶馆》在艺术构思上使用侧面透露法。以小见大，以个别表现一般，考虑主题与典型
环境之间的关系。选取北京普通的一个大茶馆使三教九流的人物同时聚集在一起，具有象征意味，是大中国的一个窗口，旧中国社会的一个缩影。
（3）老舍有意识地舍弃中外戏剧传统编剧的一人一事法，采用人像展览法来结构全剧，展
开场面和刻画人物，把三个时代的各种人物都搬上舞台，把各种丑恶现象都淋漓尽致的呈现在观众面。
（4）《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的坐标式结构，以清末至国民党统治
崩溃前的近代历史为纵线，以特选出来的三个时代的生活做横截面，具有史与事结合、虚与实结合的优点。
（5）《茶馆》中每一幕都要穿插描写一件怪异的事。如第一幕，穿插写庞太监娶老婆；第二
幕突出描写两个逃兵准备共娶一个老婆的故事等，这些事件的荒诞性与怪异性，增添了其悲喜剧色彩。
（6）《茶馆》是一部悲喜剧，剧中人物的悲剧命运与人物的喜剧、幽默性格与剧作家的讽刺
笔法，让作品产生了独特的悲喜剧风采。
（7）《茶馆》人物众多、性格鲜明，主要使用了个性化语言来塑造人物，也有在人物间偶然
碰撞出的火花中刻画人物（第一幕中秦仲义与庞太监在对待戊戌变法的态度上发生冲突）。
（8）老舍精心选择人物某几个最能体现其思想性格的闪光点，进行简洁的刻画，不重整体
介绍，而重棱角的表现。如秦仲义的一生，作者只选择了他一生中三个闪光点——在王力发面前的财大气粗，在庞太监面前的狂傲不羁，败落后的自悲自悼——来刻画人物性格。
①侧面透露法（没有正面描写战争、历史）
ⅰ民族地方的特色：北方茶馆
ⅱ各色人等的出现，集体亮相：掌柜的和伙计、受宠的太监、特务、打手等。
ⅲ各色人等均可在此暴露社会矛盾：康六卖女、太监娶媳妇等 ⅳ象征意味：茶馆本身就是一个象征——旧社会的缩影。
②人像展览式，超越一人一事。
③结构：坐标式的结构——二维式立体感。有纵有横，有虚有实，纵是三个时代的历史变迁；横是每个时代的矛盾冲突，三个时代的横断面。老舍的作品追求荒诞性和怪异性，这也是作品情节的小高潮。“康六卖女”、“太监娶媳妇”、“两个逃兵买一个媳妇”都体现了老舍家与戏剧的能力。
④人物众多，性格鲜明：有名有姓的有70多个任务，让人一遍就记住的有50来个人物。
⑴艺术构思：
①使用“反描法” 生动而精炼地描绘了三个时代和三个社会：戊戌变法后的清末社会军阀

统治的民国社会和抗战后国民党统治下的国统区，作者对他要阐发的主题，引而不发，而只在反面大做文章，让观众在反面否定的感受中，自然趋向正面主题。
②使用“侧面透露法” 在《茶馆》中既没有选取某个特殊的大家庭，也没有选取每个特殊的地狱，而是别出心裁地选择了北京一个普普通通的大茶馆，进而以小见大，以个别表现一般，是一种典型环境的成功的选择和描述
④ 有意识的舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法，而采用“人像展览式”方法来结构
全剧、 展开场面和刻画人物，这种方法把三个时代的各种人物都搬上台，展现各种丑陋现象更加淋漓尽致。
⑵艺术结构：
① 采取纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构。三幕戏犹如三组风景画，三个画面按照社
会发展时序连缀起来，便成为旧中国半封建半殖民地社会的一个缩影。作家选择了一个最有表现力的角度裕泰茶馆，以此展开故事。
② 每一幕中都要穿插描写一件非常怪异的事件
⑶人物刻画：
① 人物众多，且个性鲜明；
② 用“单纯个性化语言”刻画人物，精心选择人物某几个最能体现其思想性格的“闪光点”，进行简洁的刻画
⑷语言艺术：
①人物语言的个性化。 ②语言的幽默风格。 15 ③浓郁的北京地方色彩
四、如何评价杨朔的散文模式？
“杨朔模式”：作者借鉴古典诗文的意境，“总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后写成文章”。构思上寓大于小、寓远于近，意境上比兴取义、象征比附，结构上峰回路转、卒章显志，这些是杨朔散文的显著特色，成为当时人所称道、进人所诟病。
散文模式：独特的抒情结构形式，借用古典诗歌中借景抒情、托物言志等手法在现代散文中寻求诗的意境，即“从写景入手，然后引出在风景中活动着的平凡人物，最后通过比兴象征将景物与人物联系起来，升华出人民性的颂歌这一抒情主题”.
杨朔散文的艺术风格
⑴善于打出着眼，小处落墨，抓住一人一事，一景一物，生发联想和想象，洞隐烛幽，见微知著，使作品的思想得到寓大于小、寓远于近的艺术表现，因而具有诗的视角和容量。 ⑵注重创造诗的意境。他的很多散文用诗的比兴手法，托物言志，借景抒情，以创造诗的象征比附的意境。
⑶讲究艺术结构：“再三裁剪材料，安排布局，推敲文字，然后写文章” ，“开头设悬念，卒章显其志”的园林式结构 。巧妙运用虚实、隐显，张弛抑扬的辩证法裁剪、缝合、布局材料。
五、80年代文学各个时期的发展情况（前期思潮情况概述、后期思潮情况概述） 从1976年10月至1989年的文学思潮发展演变，可以大致分为三个阶段：新时期初期的文艺复苏、80年代前期的文艺争鸣与文艺思潮、80年代后期的文艺思潮。
1、新时期文学初期的文艺复苏
(1)1979年10月30日召开的第四次全国文艺工作者代表大会，标志着文艺界的全面“解冻”。
（2）新时期文学在复苏期的发展态势，是与对一系列有关文艺观念的基本问题和创作中具有倾向性的问题的热烈争鸣连在一起的：（1）文艺与政治关系的重新辨识和争鸣；（2）关于现实主义的争论。
2、80年代前期文学思潮
（1）引起对西方现代派文艺大讨论的，是1982年《外国文学研究》上发表的徐迟《现代化与现代派》一文。
（2）徐敬亚在1983年《当代文艺思潮》上发表题为《崛起的诗群》一文。
3、80年代后期文学思潮
(1)、以下几个重要的论争事件和焦点问题，让我们看到80年代后期文艺思潮的变化和流程：
A、1985年和1986年，被人们称为“方法年”、“观念年”。这两年间，文学批评方法的更新 问题成为文学界的热点话题。
B、从1984年到1987年，围绕文学主体性问题展开了一场论争。
C、从1985年就初露端倪的寻根小说创作，引发了文学的文化寻根热。
（2）、早在80年代初期的拨乱反正中，文学理论界和批评界曾引出修改或重写文学史的话题。1988年前后，文学界提出“重写文学史”的口号。1988年4月，《上海文论》开辟“重写文学史”专栏。
六、先锋小说的艺术创新
1、在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感
2、在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能。
3、在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致了文本深度模式的小事，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，

通常使用戏拟、反讽等写作策略。
七、结合某个作家的文学作品谈谈先锋小说的艺术创新
八、80年代小说的艺术创作特色（汪曾祺）
1、汪曾祺的文化小说往往在浓郁的乡土俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美态度。
2、汪曾祺的小说同时兼具着散文化与诗化的特征 。
3、汪曾祺的小说语言亦是别具一格的，简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神，是一种“诗化的小说语言”。
九、莫言《红高粱》的艺术特色
1、《红高粱》的叙述沿两条线展开,主线是土匪投资“我爷爷”余占鳌率领的武装伏击日本汽车队，辅线是在这次战争发生之前发生的余占鳌与“我奶奶”戴凤莲之间的爱情故。
2、小说对题材的处理体现出对传统小说叙事的叛逆，是以追忆的姿态讲述的故事。在莫言的艺术世界里，蕴含着中国农民的生命观、历史观、乃至时空观。
3、《红高粱》的叙事策略和语言方式追求强烈的陌生化效果。小说的展开是由感觉引导，情绪推动。
4、小说在叙事人称上，第一人称和第三人称叠合在一起。在语言运用上，《红高粱》追求一种富有力度的表达，一切都服从主题的自由创造和审美快感。重视感觉，大胆运用丰富的比喻、夸张、同感，还有对于语言色泽的选择和气势的营造。
十、“新写实”小说的文本特征
1、粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性和想象力的生活之流。
2、简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。
3、压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿、缺席式的叙述。
4、不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。
5、尤其注重写出那些艰难困苦或无所适从的尴尬生活情境。前者刻画出生活的某种绝对化状态；后者揭示生存的多样性特征，以及被客体力量支配的失重的生活。
十一、“新写实”小说的艺术创作特色
1、描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼，揭示人的各种尴尬处境，以对人的行为方式和生活境遇的描述替换关于生活的终极价值判断，放弃对人生意义的正面阐说；以“小写的人”替代现实主义中的“大写的人”。
2、表现人的顽强的生命欲望和本能冲动，以最基本的生命欲望的满足来阐说生存的意义，从而消解掉政治的和文化的阐说；以“生命”的故事取代革命现实主义中“生活”的故事。
3、罗列琐碎的日常生活片断和细屑的感性经验，对平庸的世俗人生作不厌其详的现象描绘以图还原“生活本相”；以零散化取代革命现实主义中的典型化。
4、作品中不回避粗俗猥琐的场景描写，用艺术画面展示出大量卑污、鄙陋、晦暗但又闪烁着真实光焰的细节；革命现实主义的细节真实为自然主义式的真实细节所取代。
5、作者在创作中回避激情，避免主观介入，抑制对描写的人物和事件做出直露的评价，采取退出作品的“不动情观照”的方式叙述故事；革命现实主义中的理想主义为冷静的客观主义态度所取代

其他
1、三大批判：（1）关于电影《武训传》 的讨论；（2）对俞平伯《红楼梦》研究中主观唯心论的批判；（3）对胡风文艺思想的批判。
2、（1）1961年6月，中宣部在北京召开全国文艺工作座谈会（即“新侨会议”）。
（2）1962年3月，文化部和中国剧协在广州召开话剧、歌剧、儿歌剧创作座谈会（即“广州会议”），着重阐述了如何正确评价与对待知识分子，如何改善党和知识分子的关系问题。
（3）1962年8月，中国作协在大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”，着重研讨文艺创作如何反映人民内部矛盾，更好地为社会主义服务的问题。
3、柳青《创业史》（第一部），树立了他文学道路的里程碑。《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说；梁三老汉是其中塑造得最精彩的中国老一代农民典型；哈蟆滩“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山。其他人物：梁生宝、高增福等
4、《青春之歌》的作者是杨沫,这是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说，“自叙传小说”。以林道静为中心，把人物置于九一八到一二九的背景上。其他人物：余永泽、卢嘉川、江华、林红、王晓燕等
5、“三红一青一创”指的是:吴强《红日》、罗广斌，杨益言《红岩》、粱斌《红旗谱》、杨沫《青春之歌》、柳青《创业史》）等五部小说。
6、八大样板戏中的京剧有《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》；另外三个是芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响乐《沙家浜》。
7、 50年代中后期和60年代前期，散文作家以（刘白羽、杨朔、秦牧）散文三大家、吴伯箫（散文四大家）等人的成就最高。
8、 在新时期文学初期，1979年10月30日至11月16日召开第四次全国文艺工作者代表大会，它标志着文艺界的全面“解冻”。
9、 新时期，“伤痕文学”以刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》等为代表。
10、《随想录》的作者是巴金，作者以时间为序将其编为《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》；以《随想录》作为总题，是作家叩问、探索、总结历史之旅与人生心路的实录。其最大的特点就是敢于“讲真话”。
11、新时期，徐迟的《哥德巴赫猜想》是新时期报告文学崛起的标志性作品。
12、白先勇：台湾现代派小说代表作家，作品《台北人》

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