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中国古典戏曲艺术的主要特征
中国古典戏曲艺术的主要特征
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中国古典戏曲艺术的主要特征
中国戏曲主要是由民间歌舞、
说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综
合而成。它起源于原始歌舞,是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。
经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术,它由文学、音乐、
舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成。与其他艺术形式相
比,综合性、虚拟性、程式性,是中国戏曲的主要艺术特征。这些特
征,凝聚着中国传统文化的美学思想精髓,构成了独特的戏剧观,使
中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。
综合性
中国戏曲是一种高度综合的汉民族艺术。这种综合性不仅表现在
它融汇各个艺术门类(诸如歌、舞、文学、绘画、杂技等)而出以新
意方面,
而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。
各种不同的艺术因
素与表演艺术紧密结合,
通过演员的表演实现戏曲的全部功能。
其中,
唱、
念、
做、
打在演员身上的有机构成,
便是戏曲的综合性的最集中、
最突出的体现。唱,指唱腔技法,讲就“字正腔圆”;念,即念白,
是朗诵技法,要求严格,所谓“千斤话白四两唱”;做,指做功,是
身段和表情技法;打,指表演中的武打动作,是在中国传统武术基础
上形成的舞蹈化武术技巧组合。
这四种表演技法有时相互衔接,
有时
相互交叉,构成方式视剧情需要而定,但都统一为综合整体,体现出
和谐之美,充满着音乐精神(节奏感)。中国戏曲是以唱、念、做、
打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。
戏曲与话剧一样,同是“戏剧”,是以动作和对话来展现剧情,
原则上来说,是把人生的实际的、具体的过程表演出来。据此,
“戏
剧”
当然是现实生活的
“模仿”
,
是人生的
“镜子”
,
因而是一种
“再
现艺术”。这是基本的,中国戏曲既然是一种戏剧,自然也不例外。
然而,中国戏曲艺术又主要是戏剧、音乐、舞蹈三者的融合。所以它
既不同于话剧,
也不同于西方的歌剧和舞剧。
中国戏曲的音乐性的对
话与舞蹈性的动作特征更明显,与话剧相比,中国戏曲更侧重于“表
现”。
程式性
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程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、
舞蹈化表演并被重复使用。
程式直接或间接来源于生活,
但它又是按
照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。此中凝聚着古
往今来艺术家们的心血,它又成为新一代演员进行艺术再创造的起
点,因而戏曲表演艺术才得以代代相传。戏曲表演中的关门、推窗、
上马、登舟、上楼,等等,皆有固定的格式。除了表演程式外,戏曲
从剧本形式、角色当行、音乐唱腔、化妆服装等各个方面,都有一定
的程式。
优秀的艺术家能够突破程式的某些局限,
创造出自己具有个
性化的规范艺术。程式是一种美的典范。
虚拟性
中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。舞台艺术不是单纯模仿
生活,而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化,把观众直接带
入艺术的殿堂。
虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演,用一种
变形的方式来比拟现实环境或对象,
借以表现生活。
中国戏曲的虚拟
性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面,
所谓“三五步行
遍天下,
六七人百万雄兵”、
“顷刻间千秋事业,
方丈地万里江山”,
“眨眼间数年光阴,
寸柱香千秋万代”这就突破了西方歌剧的“三一
律”与“第四堵墙”的局限。
其次是在具体的舞台气氛调度和演员对
某些生活动作的模拟方面,诸如刮风下雨,船行马步,穿针引线,等
等,更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。戏曲脸谱也是一种虚
拟方式。中国戏曲的虚拟性,既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局
限性带来的结果,
也是而且主要是追求神似、
以形写神的民族传统美
学思想积淀的产物。这是一种美的创造。它极大地解放了作家、舞台
艺术家的创造力和观众的艺术想象力,
从而使戏曲的审美价值获得了
极大的提高。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/811754dbce7931b765ce0508763231126fdb7769.html
《中国古典戏曲艺术的主要特征.doc》
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