一、陶笛吹奏呼吸方法
和所有的吹奏管类乐器一样，陶笛耗气量相对比较大，对气息的要求也很高。为了能够长期吹奏，不伤害身体，并且吹奏出平稳的乐曲，一定要使用“腹式”或“胸腹腾合”的呼吸方法。
一般的呼吸是用胸腔呼吸法，吸气时胸腔会鼓起，腹部会收缩，吐气时胸腔放松，腹部回覆。而腹式呼吸刚好相反，吸气时胸腔不会有太大变化，但腹部会鼓出，横隔膜上提，吐气时腹部收缩，横隔膜下降。应该下意识地深吸一口气，并将气引导至丹田（脐下少许小腹处），然后均量平稳呼出，是细水长流而非突然曝泄。练习时一口气不得少于8秒，8秒钟内要能用复部支撑和控制气息，做到发音强弱收放自如。
“腹式”或“胸腹腾合”呼吸方法跟一般的呼吸方式不一样，要多练习，就会习惯使用了。
人在睡眠时会自然转入“腹式”呼吸状态，可以躺在床上体验下。
二、吹笛陶奏运舌方法
舌头在陶笛吹奏中有着非重要的作用，吐气时，原本挡住吹口的舌头向後缩，气结束”前”，用舌头挡住。舌头像活塞一样，一缩一放。陶笛发音时需要要用舌头作“TU”（音：吐）或“KU”（音：苦）的动作，这样可以使吹出的音饱满用力，还可以用来隔开前后两个相同的音。按照一定规律用“TU”或“KU”配合发 音还可以表现欢快跳跃的乐曲。
吐气一定要保持气流量固定，一般初学者会有由弱渐强的现象，这是不可以的。另外有些人吹奏时会鼓起两颊，这是因为把气存放在口中在吐出，正确的方式应该是自腹部直接的吐出口外，所以要避免出现鼓颊现象。
3、陶笛吹奏技巧
1、滑音
滑音能使陶笛的声音更加华丽，流畅并富有色彩，滑音一般分为上滑音和上滑音两种。
A上滑音用反抛物线标识上滑音由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹动抬起，上滑音的演奏我们只要一句话，手指由直接抬起变为抹动抬起，上滑音的的效果自然出现。
B下滑音和上滑音相反从标识符号来看它用正抛物线来标识，从演奏上来看它是由高音滑向低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐渐关闭，也就是由直接关闭变为逐渐关闭，下滑音就自然出现。
陶笛的演奏中有了上、下滑音的点缀，使音乐的表现更具魅力和特色。从微观上来看在慢板的演奏中，几乎每个音都采用了滑音这一技巧，区别在于所占时间的长短，手指接触音孔时的感觉。
2、倚音
加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。在小音符的下面加两条横线，用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音，也用弧线把它们和本音连接起来。
吹奏倚音时要注意：
倚音所占的时间，是从本音中抽出来的，不能增加原有拍子的时间。
吹奏单倚音时，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果单倚音在强拍上人、音符就要吹得强一些。
吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得连贯些，因为几个小音符只占本音对值的一小部分，所以吹得越快越好。如果复倚音在强拍上，则要把本音吹得强一些。
3、气震音
气震音又称腹震音或气颤音，依靠腹肌和横隔肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。
气震音是使发音产生美感的重要手段。它与弦乐器的揉弦效果和声乐演员歌唱时所产生的颤吟效果（指极微细的音高波动）具有同样的作用。
气震音经常在一些较缓慢舒展的节奏和悠长抒情的旋律中使用，它可使音乐得到一种自然、松弛、及悠扬的歌唱性。它不仅和情感的抒发有紧密的联系，而且使乐器的音质产生一种圆润、丰满的美感。练习气震音时，应首先避免故意地大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸式呼吸或用喉头结去抖动气流。正确的方法是用腹式呼吸、使气流自然平和地呼出，取得舒展的美声效果。
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