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《纸房子》与读书 纸房子的制作方法
《纸房子》与读书 纸房子的制作方法
发布时间:2021-04-04 来源:
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《
《纸房子》与读书
纸房子的制作方法》
摘要:所谓“读懂、读通”也就是“认清书与书之间的真正关系”罢,举个例子,洪侠兄在他的“书情书色”专栏里一再推
荐《纸房子》,“纸房子”象征着我们寻常与书的关系,那种老一套的读书方法,亦即布劳尔说的“缺乏想象力的刻板系统”
乌拉圭作家卡洛斯・
M
.多明盖兹在《纸房子》中将藏书家分为两类:一类只买不读;另一类
“对于自己耗费可观金额购买的书,也能够花同样多的时间在上头,念兹在兹于读懂、读通”,
小说主人公布劳尔即属此类。问题在于他要“读懂、读通”到什么程度。“布劳尔是个病人膏
肓的嗜读者”,“并没打算只在书海里游荡,他活脱就想征服它”。这体现于他给自己的藏书
编的一套索引。“过程中最耗神、也最费力的,就是厘清每本书之间的关联性”,布劳尔认为,
“判断书籍是否隶属同类,绝对不能像寻常俗人那样以内容形态为依据”。所以他要另行其道。
作为也买点儿书、读点儿书的人,我对这套属于布劳尔自己的索引很感兴趣。书中介绍,布劳
尔“挖空心思,避免让两个互有过节的作家著作摆在同一层书架。譬如:博尔赫斯的书,就万
万不可和被称作‘全职安达鲁西亚人’的加西亚・洛尔迦的著作摆在一块儿;因为莎士比亚和
马洛拼命互控对方抄袭,两人的作品也无法并肩陈列,但同时还要慎重保持整套书的编号不至
于紊乱;至于马丁・艾米斯和朱利安・巴恩斯,因为友谊宣告决裂,两个人的书当然也不可以
放在一起;同样情形的还有巴尔加斯・略萨与加西亚・马尔克斯”。如此尚嫌表浅,接下来就
深入得多:“《佩德罗・帕拉莫》与《跳房子》两书都出自拉丁美洲作家之手,但其中一部带
我们回溯威廉・福克纳,另一部则是源出莫比乌斯。再换个方式说:陀思妥耶夫斯基说穿了,
与罗贝托・阿尔特的关联性更为接近,而不是跟托尔斯泰。还有,黑格尔、维克多・雨果和萨
门托三者之间的关系,远比帕科・埃斯皮诺拉、贝内德提、费利斯贝托・埃南德兹来得更密
切。”
这些地方需要略作解说,才能明白布劳尔到底是什么意思。说来我对《纸房子》
中译本稍感不满之处,即在于书中缺乏必要的注释。譬如我们知道影响了胡安・鲁尔福的威廉
・福克纳,但是影响了胡利奥・科塔萨尔的莫比乌斯,也许需要注明是指那位发明了“莫比乌
斯圈”(Moebius Strip的德国数学家
(1790-1868
。我们看埃舍尔的画作,多少明白拓朴学
上这个圈儿的玄妙,而胡利奥・科塔萨尔也写过题为《莫比乌斯圈》的短篇小说。又如罗贝托
・阿尔特
(1900-1942
是阿根廷小说家、剧作家,据《不列颠百科全书》介绍,他的“主要作
品有小说《狂暴玩偶》
(1926
、《七个疯子》
(1929
、《喷火器》
(1931
和《妖术的爱》
(1932
,书中描写的世界往往是古怪和梦魇般的,充满了反抗社会的愤怒和近乎疯狂的人物”。
这样回过头去看译本里的“陀思妥耶夫斯基说穿了,与罗贝托・阿尔特的关联性更为接近,而
不是跟托尔斯泰”,估计正确的译法该是:“罗贝托说穿了,与陀思妥耶夫斯基的关联性更为
接近,而不是跟托尔斯泰。”前面那段里的“莎士比亚和马洛拼命互控对方抄袭”翻译得也有
.
些可疑。两位竞争的确激烈,但据我所知,并未“拼命互控对方抄袭”,当时只是别人对莎士
比亚有所影射攻击而已。
书中向“我”转述此事的德尔加多“从没打算仔细弄明白卡洛
斯到底怎样搞他的分类系统”,有关这套藏书索引只讲了这些;不过我们多少可以明白布劳尔
的看法:“长达几世纪以来,我们都受制于一套缺乏想象力的刻板系统。让我们味于认清书与
书之间的真正关系。所谓“读懂、读通”也就是“认清书与书之间的真正关系”罢。读书之最
高境界,莫过于此。我辈忝为读书人,虽不能及,心向往之。举个例子,洪侠兄在他的“书情
书色”专栏里一再推荐《纸房子》;而他自己听说与知堂老人有点牵连的郑子瑜逝世,“昨天
在新书房理书,翻出了几册《知堂杂诗抄》,还有郑先生笺注的鲁迅小说和一册他的‘墨缘
录’。我把它们集在一起,放在离周作人专架不远的地方,聊表纪念的意思”。略近布劳尔的
做法。
布劳尔的索引被一场火灾烧掉了,“这么一来,他完全无法找到绝大部分藏书的
确切位置,甚至连哪本书当初搁进哪个书架也全没了主意”。布劳尔丧失了自己构建的那个世
界。于是出现了这样一幕一“他早就顾不了作家之间的交情是好是坏,不在乎斯宾诺莎、亚马
逊河流域的植被与维吉尔的《埃涅阿斯纪》之间有什么本质上的关联或相互排斥;至于装帧精
不精巧、书中插图是铜版画还是木版画,他更无心去管;连毛边书、摇篮本,这会儿都无可如
何了。他现在只计较书本的大小、厚薄,那些封皮是否足够坚挺,扮演石灰、水泥和砂砾的角
色。……当四堵墙越筑越高,他肯定先绕了一圈,然后交给工人一本博尔赫斯充作窗台;一本
巴列霍,上头一部卡夫卡,旁边填上康德,再铺上一册海明威当门坎儿;还有科塔萨尔、专写
砖头书的巴尔加斯・略萨;巴列一因克兰挨着亚里士多德:加缪和摩洛索里砌在一块儿;莎士
比亚和马洛,在砂浆簇拥下终于难舍难分;所有这些书都注定要齐力筑起一堵墙,共同形成一
道阴影。”布劳尔所谓“书与书之间的真正关系”完全不存在了。
“纸房子”象征着我
们寻常与书的关系,那种老一套的读书方法,亦即布劳尔说的“缺乏想象力的刻板系统”;置
身其中,不仅无所获益,而且深受束缚。故事结尾,布劳尔从书籍砌成的墙壁间找到那本康拉
德的《阴影线》,纸房子随之倒塌,他把书还给了曾扬言“你的任何举动都不可能令我吃惊”
的布鲁玛。对此“我”说:“有个男子借着一只坚定的手,尽管动作鲁莽粗暴、心情忐忑不安,
终于跨过他自己的阴影线。”《纸房子》有如一部公案,道着了读书的真谛。
(
本文
编辑:李
焱
.
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/7db1b4150aa1284ac850ad02de80d4d8d05a0169.html
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