张旭与黄庭坚草书用笔比较探析

发布时间：2019-08-19 01:42:01 来源：文档文库

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张旭与黄庭坚草书用笔比较探析
作者：张配配
来源：《世界家苑·学术》2018年第11期

摘要：唐宋时期是草书发展的高峰时期，而张旭和黄庭坚是唐宋草书代表人物之一。本文着重分析二人草书笔用笔不同，以及对风格面貌的影响。最后通过二人草书比较分析得出对当代草书创作的一些启示。

关键词：张旭；黄庭坚；用笔比较；启示

唐代是我国历史上经济大发展、大繁荣的时代，国力强盛，加之帝王的喜好与倡导，借助书法上可入仕，下可修身，促进了书法艺术的进一步发展。狂草也在这种宽松的文化氛围中形成。到了宋代，文人士大夫受到禅宗思想影响，“尚意”书风出现。唐宋时期也出现两次草书高潮，涌现出一大批草书大家，其中张旭和黄庭坚作为其中的代表人物之一，他们的书风对当代和后世产生了深远影响。

张旭草书代表作有《古诗四帖》、《肚痛贴》、《大草千字文》等，黄庭坚草书代表作《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》、《廉颇蔺相如列传》等。笔者从各自代表作中选取内容，进行用笔分析比较。在书法的三要素用笔、结字、章法中。用笔历来被书家当作书法的核心问题来对待。要了解唐宋草书代表人物的张旭和黄庭坚，首先要分析他们的用笔特点，最直接最本质。下面笔者从两位书家草书用笔中的点画和笔法分别比较论述。

（一）点画比较——张旭“化点为线”与黄庭坚“点、线、面组合”

用笔首先可以说是具体笔画的组合使用，一点一画从作品中具体可见，通过比较我们可以看到每个书家具体的用笔方式和特点。从张旭、黄庭坚的草书中可以看到：张旭的线条丰腴遒劲、流畅、内敛；用笔特征以中锋铺毫行笔为主，偶有侧锋为之。实转处以圆转用笔为主、方折用笔为辅，且粗细对比较黄庭坚不明显；节奏的变化依靠字的大小，外轮廓的开合。其次是单字内空白的疏密、用笔的方圆、笔画的长短、结字的欹侧的对比，最后依靠长线条的连绵回绕来实现。黄庭坚的线条圆劲厚实、古媚恣放，其行笔令笔心在点画中行，以篆隶笔意行之，元气内涵。但黄庭坚的用笔跌宕奇逸，摆动强烈，时而化线为点，时而又加强横线的开张，使字内点画对比关系更加强烈。将点、线、面有机的组织到一起，增强了作品构成元素的丰富性。在张旭的作品中笔画组合更强调“线”的意义，张旭善于将作品中的“点”化为“线”，即使在牵丝和连带处也连接成了线，成为其行笔的一部分。张旭受到王献之“一笔书”的影响，张旭的线条注重纵势的长线条和线条连贯呼应，多连少断，在线条的提按上也不比黄庭坚那样强烈，对提按进行弱化，这样使得笔画间和单字间的界限也不会那么明显，从上至下给人一种一泻千里的艺术感觉。明董其昌说张旭的草书是“悬崖坠石，急雨旋风之势”，张旭满纸烟云的艺术效果就在线条的连绵、回环中出现了。