戏曲现代戏剧本创作的瓶颈及对策作者：陈梦梵来源：《艺海》2019年第08期
〔摘 要〕现代戏发展百余年，涌现了一批优秀作品。但从创作总数来看，精品力作少之又少。尤其在当今火热的现实生活面前，戏曲现代戏已奏不出时代强音，也未能真正形成气候，这意味着它已在形式、内容、思想方面暴露出了创作的瓶颈征兆；因而解决这些问题是戏曲现代戏发展的当务之急。
〔关键词〕戏曲现代戏；瓶颈问题；对策
当一种艺术门类已完全不能满足人民日益增长的审美需求时，它的突破性创新便应运而生。戏曲现代戏的发轫，正是中国历史发展自然弹压的结果。其立戏之本，是强烈的现代性与现实性。早在1904年9月10日，陈独秀用笔名三爱在《安徽俗话报》上发表《论戏曲》一文，大力主张戏剧人创作排演“时事新戏”。从此，戏曲现代戏在中国广袤的土地上风风火火、又踉踉跄跄地成长起来。尤其是新时期以来，戏曲现代戏以生动的表达形式、鲜明的主题意蕴，记载着中国热土上人民的悲欢喜乐。随着改革开放不断推进，新生活扑面而来，新观念、新的生存方式不断促变，创作者们敏锐地捕捉着每个时期的生活内容。现代戏茁壮成长，涌现出一大批真正进入了艺术审美层面的优秀作品，如京剧《骆驼祥子》《华子良》，川剧《四姑娘》《死水微澜》《变脸》《金子》，花鼓戏《六斤县长》《八品官》，评剧《风流寡妇》，吕剧《苦菜花》，眉户戏《迟开的玫瑰》，秦腔《大树西迁》《西京故事》，沪剧《挑山女人》等。
我们以新时期以来的戏曲现代戏为主要研究对象，在已经成型的作品中，确有从生活、从人性、从人的尊严和人的全面发展出发，且进行艺术化打磨的精品力作。但一些作品仍未摆脱“活报剧”与“宣教剧”的模式，这也是戏曲现代戏屡遭观众诟病厌弃的主要原因。歌颂时代英模、平民好人好事的戏不是不能写，反而更需要创作者有极强的艺术创作功力，尊重艺术规律；描绘典型人物、把握时代脉搏。万不能“一笼蜂”居上，不能生搬硬套，不能急功近利，更不能不遵循艺术规律；如此，难免跌入速朽的窠臼。戏剧人经历了一个世纪的苦苦摸索与实践后，保守困惑的仍是三大主題：形式、内容和思想。当下戏剧不缺乏单纯的编剧技术，缺的是对历史和现实的提炼概括能力，这种提炼与概括能力直接影响着戏剧的社会生存能力。
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