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2019年初唐四杰是谁-优秀word范文 (9页)
2019年初唐四杰是谁-优秀word范文 (9页)
发布时间:1713509925 来源:
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2019
年初唐四杰是谁
-
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初唐四杰是谁
篇一:
25
、“初唐四杰”是谁?并简要分析。
25
、“初唐四杰”是谁?并简要分析。
“初唐四杰”是指我国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合
称,简称“王杨卢骆”。初唐四杰是我国诗歌发展史上承前启后、继往开来的
诗人。他们反对六朝绮靡文风,继承六朝以来艺术技巧的成果,在诗歌题材内
容上突破了宫迁的藩篱。他们的革新、创造为唐诗的健康发展开辟了道路。
王
勃
(
650
-
676
)字子安。绛州龙门(今山西河津)人。著有《王子安集》。
杨
炯(
650
-
693
)华阴(今陕西华阴)人。散文多赋、序、表、志等,今存
50
篇。
卢照邻(约
636
-
695
后)字升之,号幽忧子。幽州范阳(今河北涿州)
人。卢照邻代表作《长安古意》,揭露了上层社会的奢靡生活和内部斗争,在
初唐长篇歌行中成就突出。
骆宾王(约
619
~
687
)唐代诗人。有《骆临海集笔注》。
作品风格
首先,表现在作品题材与内容上,其中包括有咏史诗和咏物诗,还有山水诗,
像王勃的《腾王阁》;或为抒发登临送别的感慨的,如王勃的《送杜少府之任
蜀川》,是千古传诵的名篇;以及骆宾王的《于易水送人》。有歌唱征人赴边
远戍的,描写征夫思妇的,与表达对不幸妇女的同情的。四人均才高而位卑,
使他们比较接近社会现实,所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。四杰用自
己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风,取得了一定的成绩。
其次,初唐四杰为五言律诗奠定了基础,并且使七言古诗发展成熟。到了“四
杰”的时候,五律这一形式才得到充分的发挥,并在他们的作品中被逐渐的固
定下来。“四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的
律诗打下了良好的基础。
他们在文学史上起到了承前启后、继往开来的作用。伟大的现实主义诗人杜甫
就对“四杰”十分敬佩。
篇二:初唐四杰简介
2019
年初唐四杰是谁
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初唐四杰简介
“王杨卢骆”,即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
,
为初唐四杰。王勃(公元
650
—
676
),字子安,是“初唐四杰”之首)。他的诗风格清新,他的赋更使
他是初唐一大名家。他与卢照邻等人都试图改变当时“争构纤维,竟为雕刻”
的诗风。他在
27
岁时所写的《滕王阁诗序》是词赋中的名篇,序末所附的《滕
王阁诗》则是唐诗中的精品,且诗中手法对后世诗人颇有影响。至于他的《送
杜少府之任蜀州》一诗,更是公认的唐诗极品,其中“海内存知己,天涯若比
邻”两句是唐诗中最能渗透古今、撼动人心的千古名句。
杨炯
(650
~
693?
),唐代诗人。弘衣华阴(今属陕西)人。杨炯以边塞征战诗
著名,所作如《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等,表现了为
国立功的战斗精神,气势轩昂
,
风格豪放。其他唱和、纪游的诗篇则无甚特色,
且未尽脱绮艳之风。
卢照邻
(
约
637
~约
689
,唐代诗人。字升之
,
自号幽忧子。幽州范阳(治今河
北涿县)人。
骆宾王(约
619
~
687
)唐代诗人。字观光,婺州义乌人(今中国浙江义乌)人。
唐朝初期的诗人,又与富嘉谟并称“富骆”。
在四杰中他的诗作最多。尤擅七
言歌行,名作《帝京篇》为初唐罕有的长篇,当时以为绝唱。骆还曾久戍边城,
写有不少边塞诗“晚凤迷朔气,新瓜照边秋。灶火通军壁,烽烟上戍楼。”豪
情壮志,见闻亲切。唐中宗复位后,诏求骆文,得数百篇。后人收集之骆宾王
诗文集颇多,以清陈熙晋之《骆临海集笔注》最为完备
初唐四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
篇三:初唐四杰的创作风格和所体现出的时代精神
引言
齐、梁、陈、隋时代,文人一味追求形式上的新巧华美,乏善可陈,为后人留
下了“垢病”的把柄。唐初文坛一仍其旧,骈体文、宫体诗风靡一时。骈体文
以歌咏皇家气象、帝居风光为能事,形式上表现为抽黄对白,采丽竞繁,柔媚
无骨,华而不实。最有代表性的骈体文作者,当首推陈隋遗老虞世南。在他的
带动下,当时的宫廷文士们都热衷于“俪采百字之偶,争价一句之奇”(刘勰
《文心雕龙·明诗》),成为一时风气。他的许多骈体文章一味追求偶对,堆
砌辞藻,了无生气。和骈体文相对应,宫体诗以歌颂宫廷生活,描写妇女病态
美为主要内容,形式上表现为辞采华丽,缺乏骨气。最有代表性的宫体诗人,
莫过于活跃于唐太宗时代的上官仪。上官仪创立的“六对”、“八对”之说,
及其大量的诗歌创作实践,把诗歌的形式美推到了极致。他所创立的“六对”
(即正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对)、“八对”(即地
名对、异类对、双声对、叠韵对、联绵对、双拟对、回文对、隔句对)之说,
为中国古代格律诗的形成和发展,起了很大的作用。由于他长期深居宫廷,颇
得唐太宗欢心,所以,他的诗多是奉皇帝诏命创作的“应制”之作。后人以
2019
年初唐四杰是谁
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“绮错婉媚”四字评价他的诗,可谓非常准确。意思是说他的诗辞采绮艳,柔
婉多媚,是用来博得皇帝欢心的。由于唐太宗十分喜欢宫体诗,常让上官仪唱
和,只要有宴集,上官仪必定参加。皇帝的爱重,使宫中文人纷纷仿效上官仪
的诗风,当时人们称之为“上官体”。但举一例,作一斑之窥:
步辇出披香,
清歌临太液。
晓树流莺满,春堤芳草积。
风光翻露文,雪花上空碧。
花蝶来未已,山光暧将夕。
(上官仪《早春桂林殿应诏》)
虞世南和上官仪都是当时文坛的重量级人物,影响所及,可想而知。
骈体文、宫体诗写作题材的狭窄,内容的空洞,技法的单一死板和程式化,把
初唐文学创作引向了死胡同。这也是后人对初唐文坛评价不高,研究者少人问
津的最主要的原因。
文学需要反映现实生活,文学呼唤个性化风格!
于是,生活在下层社会的文人一一王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王一一应运而生。
他们让文学从宫廷台阁走向市井沙塞,使初唐文学步入前景光明的康庄通衢;
他们把文学从“唯美”的形式主义死胡同里拉了回来,并且以各具鲜明特色的
个性化风格创作诗文,抒写情意,为唐初文坛吹进阵阵清风,为初唐的文风改
革增添了无穷的生机和活力。
如果说骈体文、宫体诗是用整体来取消个体,用外在指令(即为传统所认可的、
个别“权威”文人们实践着的主题思想和创作方法)来代替文人个人的主体创
造性的话,那么,王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的诗文,则是诗人们产生于现
实处境和人格特征的内在动力的外化。透过他们的诗文创作,我们看到的不仅
是唐初时代精神的折光,而且是诗人们心路历程的投影。
王勃、杨炯、卢照邻、
骆宾王以文辞齐名,当时即有“四杰”之称,后人称之为“初唐四杰”。
“初
唐四杰”以其大量的诗文创作,为扭转齐、梁、陈、隋的形式主义文风,开启
一代新的文风,做出了杰出的贡献。杨炯在《王勃集序》中这样评价王勃的诗
文创作:
以兹伟鉴,取其雄伯,壮而不虚,刚而能润。雕而不碎,按而弥坚,大则用之
以时,小则施之以序。徒纵横以取势,非鼓怒以为资,长风一振,众萌自偃。
遂使繁综浅术,无藩篱之固,纷绘小才,失金汤之险。积年绮碎,一朝清廓;
翰苑豁如,辞林增峻。反诸宏博,君之力焉
??
站在文学史的角度看,这段话显
然有些夸大其辞。“积年绮碎”,怎么可能“一朝清廓”!正如王勃在《帝京
篇序》中所说:
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/761ae96aa617866fb84ae45c3b3567ec102ddc06.html
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