谈次女高音在歌曲中的训练作者：陈妍来源：《北方音乐》2018年第04期
【摘要】次女高是一个比女中音音域稍高，仅次于女高音的音域，位于女中音和女高音中间声部。既有女中音渾厚又丰满的胸腔共鸣，又有女高透亮清澈的穿透力。本文是论述了次女高在歌曲训练中应该注意的一些问题，以A.切斯蒂的小咏叹歌曲《围绕着我崇拜的人儿》为例，从呼吸、定调和技巧处理等方面进行阐述。希望在对次女高音歌曲的训练方向和训练目的上具有积极的指导意义，
【关键词】次女高音；歌曲；训练；《围绕着我崇拜的人儿》
【中图分类号】J60 【文献标识码】A
一、《围绕我崇拜的人儿》歌曲背景介绍
《围绕着我崇拜的人儿》一首意大利古典歌曲作品，选自歌剧《奥龙泰阿》，这首作品的作者A.切斯蒂。切斯蒂（Antonio Cesti，1623-1669）是巴洛克时期威尼斯乐派的一位重要的意大利歌剧作曲家，他原是一名僧侣，也是一名男高音；曾在梅迪奇的赞助下参演了好几部歌剧的演出，1659年，他在教皇的帮助下，成为一名修道院外的牧师，这为他全心全意的投入歌剧的创作提供了有力的条件。 他的作品并没有像当时巴洛克音乐的喧闹和大胆，而是将抒情性风格发挥到了极致，就像他这首咏叹调《围绕我崇拜的人儿》音乐旋律柔和而平静，表现了主人公内心缓缓诉说着对爱人思恋的甜蜜与美好，歌词中反复出现的“啊，亲切又温柔的微风，请您替我亲吻他英俊的脸庞；啊，微风，请带给他我心中的恋情和隐衷。”表达了对恋人的爱慕之情。
二、有关次女高的选曲与定调
次女高在选曲方面应特别注意，因为它是介于女高和女中之间的音域，有些外国的女高作品音域偏高，而一些中国的女中作品音域为突出女中的大量胸腔共鸣，整体音域都偏低。这二种情况次女高在演唱上都会比较吃力，尤其是对初学者更不利于整体通道的打开，然而真正作曲家写给次女高的作品有很少，这时我们就可以把一些音域偏高的作品进行移调，移到适合次女高舒适点的音域，次女高在歌曲中的训练以《围绕我崇拜的人儿》为例的这首作品，原调是G调，音域是从小字一组的d到小字二组的f；这个音域其实是适合已经建立相对稳定的演唱管道和具有稍熟练的演唱技巧的同学进行演唱。而对于初学者的次女高音来说建议往下移调至F调进行演唱，会更有利于演唱者对整首曲子的把握与掌控。因此教师在教学过程中，一定要洞悉学生的声部的确定和演唱程度的深浅，这样才能对学生进行有效地培养训练。
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/7598a9d4fe00bed5b9f3f90f76c66137ef064f40.html
文档为doc格式