小提琴基础知识

发布时间:2023-01-25 22:43:31   来源:文档文库   
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第一节小提琴史话小提琴有着悠久的历史。相传在2000多年前,埃及有一个叫莫可里的音乐爱好者,在尼罗河边散步时,偶尔踢到一个乌龟壳,他拾起来敲一敲,壳内的空气受到振荡,发出好听的音乐声,于是他就把这个能发出美妙声音的乌龟壳带回家里,终日拿在手上沉思默想。后来,他终于制成一种既能弹奏又能拉奏的乌龟壳琴。据说这就是当时的小提琴。也有另一种说法,小提琴是从一种名为维奥尔Viol的古提琴演变而来,到1617世纪时期,其构造就固定下来,和现在的小提琴很相似。小提琴是一种构造与声音都十分完善的弓弦乐器,在音乐表演艺术中占有非常重的地位。它有宽广的音域、声音优美、色彩多变等特点,有高度的、极丰富的艺术表现力,可演奏抒情、宽广、缓慢的旋律,也可演奏技巧高、深、难的华彩乐章。在众多独奏乐器中,除了钢琴以外,尚没有其他乐器能与之相匹敌。自17世纪以来,它在西欧兴起的室内乐与大型管弦乐合奏中,亦居领导地位。但小提琴这个乐器也并非是欧陆本土的产物。在回教兴盛的9世纪,它的前身伴随着阿拉伯人闯进欧洲世界,几百年来,经过重重进化,直到16世纪中叶,加了第四根弦,成为五度定音后,才定型为现今的面貌。在此之前曾经出现了几种相似的弓弦乐器,主要在社交场合里营造欢愉的气氛。因此在小提琴还难登大雅之堂的时代,称不上是精致艺术的一环,这和今日我们对小提琴的演奏印象有着天壤之别。第二节小提琴的制作小提琴之所以能够达到今日的如此完美,我们应该感谢数百年传统的制琴史。历史记载,在1718世纪时,意大利的克雷莫纳及布莱斯加两地和奥地利、法国等欧洲国家,陆续出现了许多有名的小提琴制作家,在诸名家中要数意大利的斯特拉迪瓦里最负盛名,他制作的琴价值最高。而我国小提琴制造也有70多年的历史。业余小提琴制作室非常吸引人的,许多小提琴爱好者都把业余制琴作为自己的又爱好。为此音响物理学家和工程技术人员对小提琴的发音原理也在孜孜zi不倦地加以研究。下面我们介绍一下小提琴的基本制作。首先从几大方面着手。一、工具和琴板木料1.工具:业余制琴工具比较简单,大致需要以下这些工具:1)普通锯子一把,用来断料;(2)窄锯(又称绕锯)一把,用来锯出曲线。用大一点的钢丝锯也可以;(3)平口凿(zuo)、小圆口凿、大圆口凿各一把。可用废宽钢锯条改制。圆凿的凿柄部分要呈铲型弯曲,以便切削;4)木柄小刀一把;(5)木刨子一把;6)粗细砂皮若干。以上是所需要的主要切削木料。7钢卷尺一把、15公分钢皮尺一把;(8)金工用外卡钳一把。这些是测量工具。(9熬胶小铝碗或铁碗一个,适用的锅子一口;10)木棒一根,捣胶时用;11)可封口的玻璃瓶一个,制备琴漆用。(12)约6英分到1英寸宽的软毛油画笔一支,涂漆用。(1310001200号水砂纸若干。主要工具大致就这些,有的可以借用,有的还可以根据自己的情况创造出适合自己条件的工具来。2.琴板木料
小提琴面板用料是云杉,也可以是鱼鳞松或工业上制木模的东北松(红松)也是可以。小提琴木材的开料方法是等分开料法。有点像是切西瓜那样开料,得到的1板材在截面方向上看,年轮始终是垂直于板料平面,所以面板的木纹是直线状的。一般说来,最适宜的木纹宽度是约每公分57条年轮,超出这个数字也可以。平时我们遇到的木料都是平行开料的,这样就只有穿过圆木木芯的料才符合需要,其他板料上的年轮线都有倾斜和云纹,不适合应用。面板的木料需要两块,大小是:360X105X16(单位:毫米。以后凡尺寸,没有加注的都是毫米)。把木料木纹较密的侧面用刨子刨平直,然后胶合起来,这样就形成了中间木料密度大,边上木料密度略小,这样符合振动原理的小提琴面板坯(pi料。背板木料用枫木或械(qi)木,尺寸比面板长13毫米,即长373X105X16,要把一边“直缝”后胶合,以形成背板坯料。如果木板宽度够大,用独块的背板也可以。二、面板的制作用我们已经准备好的面板和背板的坯料来介绍一下怎样制作面板。在做面板之前,首先了解一下小提琴的几种主要形制。最常见的大致分为以下几种:1.阿玛蒂式样;2.斯特拉蒂瓦里式样;3.长型斯特拉蒂瓦里式样;4.瓜乃里式样;5.德国的施坦纳式样。其中最重要、最普遍的是斯特拉蒂瓦里式样和瓜乃里式样。小提琴作为一种手工艺术品,同一制作家的名琴其形状往往也会有差异。多年前,我国轻工业部公布过我国的小提琴制作标准形制,就是基于斯特拉蒂瓦里的“赛拉波”和“贝茨(ci)”两把名琴的两种式样。在实际生产中,仿“赛拉波”的式样做得最多。下面我们就介绍一下这个样式的制作。首先参考实样按照一比一的大小在纸上放出外形的大样。检查无误后,把大样的线对准坯料的粘合中缝线,并把外形画到木料上去。然后,用锯子把它的轮廓线锯出来,当然在锯的时候要留一点加工的余量。正规的制琴法,讲究准确和效率,所以在制造边圈(侧板)时,要使用模具。我国制琴业大多用外模。模具可以使边圈的成型完全一致,所以在制作面板和背板时边部一般不用完全做好,整体粘合后再最后修整。而业余制琴,不必用模具做边圈。因边圈是依据琴板来制作的,所以琴板制作时边缘必须完全做好。锯出基本形状后,用窄口平凿先对板料做一点粗加工,初步去掉一点四周的余料,开始加工琴板的正面,在制作琴板正面的边缘时,注意要留出一点进一步细加工打磨的余量。边缘大致做好后,按照琴板曲线高度加工出它的曲面,当然也要留出打磨余量。等确认曲面已经基本加工完毕,就用砂纸把它打磨光滑,这是这个光滑的正面就是挖凿内面的基准。然后用小圆凿和弯柄大圆凿(或卷刨)来挖它的内面。注意周围要流出琴头木、琴尾木、四块琴角木和边圈的粘合平面以及尺寸的大小。挖内面时,要不断测量其剩余厚度。方法是把金工外卡定到开口10毫米,然后一个脚抵住已经加工好的正面,然后用15分钢皮尺量另一个脚到内面的距离。假如量到是6毫米的加工余量时,就可以停止切削,用砂纸打磨内面。直到打光,并且尺寸适合为止。材料略厚一点更好,因为随着时间推移,木料总是会有一点干缩的。接下来的工作便是开音孔。先是按大小和模样放出一比一的大样,确定无误后,按尺寸把它对称地画到琴板面上,用锋利的小刀雕出音孔即可。雕完后也要对它

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