首页 > 范宽的《溪山行旅图》及其构图特点探微

范宽的《溪山行旅图》及其构图特点探微

发布时间：来源：文档文库

小中大

字号：

手机查看

龙源期刊网http://www.qikan.com.cn
范宽的《溪山行旅图》及其构图特点探微
作者：叶旋
来源：《美与时代·美术学刊》2016年第06期
摘要：范宽是北宋初期的山水画家，他继承和发扬了北方山水画派，因而宋人将其与关仝、李成并列誉为“三家鼎峙，百代标程”，以至于影响了之后历朝历代的众多画家。通过对范宽以及《溪山行旅图》构图特点的研究分析，来更全面地了解范宽的艺术生涯及其对后世产生的深远影响，以及《溪山行旅图》中的细微特点。关键词：范宽；溪山行旅图；构图
山水画，从文献记载和现存实物看，山水形象出现在战国之前，起萌于东晋，确立于南北朝，独立形式发展于隋唐，兴盛于五代、北宋，在宋代达到了顶峰。
传统山水画至隋代独立形式出现之后，随着历史各个时期不同的自然、人文及丰富多样的绘画美学思想的演义与脱变，其源流脉络承接着传统国学文化基因代代相沿；每个时代其构图、笔墨、气韵、意境都不断地丰富、完善、变革，为后世山水画继续发展奠定了坚实的基础。五代十国时期的绘画，上承唐朝之法，下启宋代新风，是个承上启下时代。所以，五代绘画开两宋艺苑兴隆之先河。
范宽，北宋初期山水画家，名中正，字仲立。陕西华原（今耀县）人。生卒年月不详。据宋代的《宣和画谱》和米芾的《画史》记载，范宽大约活了77岁，他生于五代末年，于宋仁宗天圣五年，大约是1028年前后终老而亡。因为他性情宽和，不拘成礼，时常被人称之为“宽”，所以他索性自称“范宽”。
范宽强调师法自然的同时，突出独创，而不是拘于师承某家。范宽师承荆浩、李成之法，继而自己领悟道：“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师于物者，未若师诸心”，简单来说就是“与其师人，不若师诸造化”。范宽的山水画从“师人”到“师法自然”，进而到达了“师心”的艺术境界。因为范宽长居终南山、太华山，作品几乎都以关陕一带真山真水为描写对象。而且终南山、华山都临近长安，同属关中名山，其山峦体势宏大壮美，这无疑会对范宽的山水画境界产生巨大的影响。在“岩隈林麓”“干岩万壑”之间，北方雄伟奇逸的山水正是范宽山水画的表现对象，这也就铸造出他独具的山水画——雄武。范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列誉为“三家鼎峙，百代标程”。后来跨越了北宋、南宋两个时期的李唐就师承范宽，再其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。再之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝以龚贤为首的“金陵画派”，都受到范宽画风的影响。

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/70a9e95ecec789eb172ded630b1c59eef9c79a4f.html