解析电影《摇滚英雄》所呈现的摇滚年代感

解析电影《摇滚英雄》所呈现的摇滚年代感

李 媛

【期刊名称】电影评介

【年(卷),期】2015(000)021

【总页数】3

由谭华执导，伊能静首次担任制作人的关于摇滚青春成长电影《摇滚英雄》自首映以来，就让我们感受到了热血的青春，看到了关于摇滚的梦想，看到了众多摇滚人激情的一面。《摇滚英雄》聚焦于上个世纪90年代的那个摇滚乐的黄金年代，讲述了一支怀揣梦想的摇滚乐队——一帮怀揣摇滚梦想的青年人的故事，这个类型的追忆摇滚乐的电影在欧美虽然不少见，但大多会以真实摇滚乐手的传记片形式出现，像奥利弗·斯通以《大门》来缅怀逝去的嬉皮年代，托德·海因斯以《天鹅绒金矿》来重新审视英国的酷儿文化。而《摇滚英雄》所要表达的不止于此，电影中的“梦”乐队虽不曾真实存在，却完全就是90年代几支最成功的中国摇滚乐队的合体。“梦”乐队的成员组成与造型设计，明显来源于“唐朝”，乐队的音乐风格与主唱的嗓音，完全就是中国第一支激流金属乐队“超载”的翻版，导演似乎在用这种方式向90年代的中国摇滚乐队集体致敬，也同样大胆的变现出了青春和爱情，理想和现实的对比。[1]

一、 回忆逆流成河——倒叙视角下的梦想与激情

电影《摇滚英雄》是一部关于摇滚的青春爱情成长片，该片讲述了关于摇滚歌手武为与三个女人之间的感情故事。2014年，年过40岁的武为堕落、孤单，对生活和社会没有了兴趣，还因犯事被捕。武为出狱后，19岁的少女春晓突然就闯入了他的生活，她的出现让武为之前寂静的内心又掀起了波澜。当时春晓让武为渐渐回忆起二十多年前放荡不羁，爱恨分明的自己。1994年，年轻的武为和他的梦乐队震惊乐坛，广受人们的喜爱，这一时期里，他认识了名叫李爱和姜茜的两个姑娘，两人令他心动。但是，生活就是这样，不是一成不变、一帆风顺的。那一年秋天，武为面对爱情和梦想这两个艰难的选择时，悲剧发生了，梦想和爱情同时毁灭，青春在这时戛然而止，摇滚也因此不复存在。[2]在经过了这样的青春之后，武为过着与摇滚不再有关的糜烂生活，他怀疑自己是否还能相信爱情，相信当初的梦想，相信摇滚能给自己带来快乐。而此刻让武为再次心动的春晓能给武为带来怎样的情感再经历呢，也许只有电影能给我们带来一次不一样的青春体会了。

二、 我国“摇滚”主题电影的特点

（一）小众文化的取景

摇滚乐进入人们的视野要从上个世纪80年代算起，当时音乐类型较少，人们不太了解摇滚乐，但神奇的是，摇滚乐仍然进入了人们的日常生活，成为了年轻人娱乐交往喜爱的一种音乐元素。随着新世纪的到来，社会发展逐渐趋向于时尚浪潮，这使得摇滚乐仍处于小众文化的程度并且发展步履艰难，摇滚激情退变为一代人的青春记忆。

（二）“追忆”与“怀旧”的看点

随着摇滚音乐的进一步发展，以摇滚主题的电影也出现了许多。起初，进入人们眼帘的是《北京杂种》，影片的导演是张元，由崔健、李威等主演，影片中生活苦闷的青年无所事事地寻找着各自的情感和理想，在他们的眼里，当时的北京，是一个被“边缘化的城市”，他们的生活，则是一种不被理解的“边缘化生活”。当时的摇滚发展确实很艰难，作为主人公的崔健，对当时的社会存在着愤恨和不满，在现在看来，此部影片体现了对当时社会的怀旧与记忆。[3]

最近摇滚题材电影虽有但不是很多，如本文所分析的《摇滚英雄》，片中充满了怀旧与情怀，对摇滚的怀念，对当时社会的怀念，对当时青葱岁月的怀念等等，给了观众朋友们一个深思、回忆中国摇滚乐的机会。当今社会，各种题材的电影都存在于我们的生活中，有很多种类，但是唯独有关摇滚的题材，能够激发起那一代人对过去的记忆，人们看完之后都能够引起思考，回忆那个时代自己对于梦想的憧憬与激情。[4]

三、“怀旧”与“情怀”的渗透

（一）电影剧情中的怀旧

近年来，以怀旧为主题的青春电影层出不穷，但其中较多的都是清新感较强的剧情，并且伴随着的是故作姿态的重金属感。事实上，就像八九十年代在国内风靡的摇滚一样，很多男生女生都对这样的怀旧情感情有独钟，在青春里放肆感受。而《摇滚英雄》能够让大家重新回到那个独一无二的重金属声轰鸣之中，通过怀旧与现代的结合，也会让当今的青年感受到那个“听过却没见过”的激浪年代。与此同时，这两个时代的故事反复交错的推进，使得故事情节更加的生动，加之影片中使用了怀旧感的音乐，作为时代特征的标识符。李爱和武为在铁路的相遇，以一首《花房姑娘》开场，霎时间就把观众带入到了当下的时代情景中。此后在影片中陆续出现了类似校园民谣的《文科生的一个下午》，而黄家驹等摇滚代表的去世也为那个时代勾勒上了怀旧的情感。

（二）怀旧所带来的摇滚年代感

显而易见的是，《摇滚英雄》是一部经典的浓缩中国现代摇滚史。青春总是需要摇滚的，而摇滚也离不开青春，这部影片通过一个独特的角度来阐述怀旧所带来的摇滚年代感，用时下流行的小鲜肉来表现颓废的摇滚老炮，用怀旧来诉说摇滚，用摇滚来表现怀旧。[5]

片中的武为与内地摇滚大咖——窦唯十分相似，而李爱更是简像极了王菲，加上作为主角的梦乐队，也可以说是唐朝乐队与黑豹乐队的综合，片中太多的角色都能够在现代摇滚界中找到原型。而相比现实，《摇滚英雄》显得更有诗意，因为镜头聚焦的是一个主流的摇滚乐队，是以一段奋起的青春为基奠，他们是具有首发意义和探索精神的先行者，打开了中国摇滚新势力的一扇大门。时代的先行者们，他们所遭遇的悲欢离合曾经拨动着多少人的心弦？他们昔日的音容笑貌又曾经引起多少少男少女的春思？到了今天，当汪峰慵懒地坐在舞台前点评着后辈，成长在新世纪的我们，又有谁能了解他过去辉煌热血的追求呢？现实中的摇滚英雄们可以褪色，但银幕中的摇滚英雄却能够永远铭记着那一段激情燃烧的岁月，因为在银幕上，他们是全体中国人的回忆。无论未来的去向如何，过去曾经辉煌的英雄们，在这一刻得以永恒，就算是有一天，英雄的故事被主流社会所遗忘，那在世界的某个角落，依然会存在一批怀旧的人们，从电影中汲取过去的年代感。

时光飞逝，摇滚的时代虽然已经翻篇，就像当下的武为一样，我们总要学着从过去的阴影当中走出来，学会重新接受阳光的照射；我们也要像春晓一样，努力继承一代又一代的摇滚精神。在影片的结尾部分可以看到草莓、迷笛等音乐节的火爆现场，总会让人不禁联想到当今的痛仰、杭盖和后海大鲨鱼等一大批继往开来的新乐队，这些乐队已经成为了新一代的摇滚呐喊者。过去的摇滚精神不曾远去，过去的摇滚英雄从未隐没，摇滚精神在我们的心中，永远屹立不倒。[6]

四、《摇滚英雄》的叙事结构中摇滚年代感的代入

（一）摇滚乐队成长经历线索

《摇滚英雄》这部电影主要将焦点放在了上个世纪90年代那个开创了中国摇滚乐的黄金时代，在那个时代里，摇滚是怀揣一切音乐梦想的年轻人的精神支柱。在这部电影里，也同样讲述了这样一帮组名为“梦”的摇滚乐青年从最初的怀着一份懵懂并且兴奋的心情组建起属于自己的乐队，然后共同为自己的乐队增添血肉，看着它逐渐成长的故事。电影主要用表现乐队逐步成长的历程作为发展情节不断向下发展的指引线，同时穿插大量的怀旧型的时代标签，使得这一成长经历显得更为生动，主人公形象也更立体鲜活，仿佛真的把我们都带到那个纯真的摇滚时代。[7]在影片中展示这支摇滚乐队在北京摇滚圈是怎样打拼的过程中，仿佛唤醒了一大帮曾经经历过那些生活的人们的心声，从一开始的身无分文，白天靠苦力赚钱维持生计，晚上就在十分简陋的小酒吧里恍惚度日，再到偶遇经纪人，经过他们的努力终于找到优秀的唱片公司签约实现自己的梦想。这些片段和场景，都对电影的故事内容起到了有力的填充，一些细节的加入更使得电影的摇滚年代感十足，对电影的怀旧主题显得至关重要。

（二）现实叙述线索

在这部主要展现怀旧风格的影片中，对当时的社会背景和音乐潮流趋势也进行了一系列的讲述和渲染。[8]上个世纪90年代的中国是个刚刚经济起步的社会，在当时的人们迫于生活的压力，很多音乐人才都放弃了这个看似飘渺梦想，而且考虑当代，电视上出现的越来越多被包装后进行商业演出的所谓摇滚乐队，越来越明显的商业性质已经刺痛了很多音乐人的眼睛，甚至现在的摇滚梦想已经沦为了为了综艺效果而挂钩的附属产品。为了追忆当时的摇滚情怀，现在的市场上需要一部这样的影片来摆正人们对摇滚乐的欣赏视听，发掘摇滚乐属于自己的生存状态，让我们在欣赏摇滚乐时，不仅仅处于耳听的状态，更能通过音乐了解到其蕴藏的内涵。所以，《摇滚英雄》在叙述故事时，也特别注重了对现实的叙述，这种双线叙事方式表面上看起来似乎既分裂又自相矛盾，交叉叙述，使得历史与现实之间并不能恰到好处的缝合，但正是这一特点，使得影片的摇滚年代感代入更使人拍案叫绝。

结语

虽说《摇滚英雄》在叙事过程中的摇滚情怀和些许喜剧元素是相背离的，但是从这帮摇滚乐手的青春成长经历来看，这无疑又是一部既特殊又具有意义的影片，怀旧与情怀似乎成为了这几年拯救国产电影的杀手锏，将创作思路从一窝蜂的技术比拼转向普通人的现实生活与情感。如此一来，这自然是件好事，可惜的是，其中绝大多数都只是打着怀旧的噱头，实为贩卖矫揉造作的廉价伪情怀，提及几个标志性的时代事件，穿插几首传唱导演以这种方式隐晦的表达着自己的音乐态度与立场。当然，对于一部主打90 年代中国摇滚时代“怀旧牌”的电影来说，类似细节的呈现只能算是标配，算不得新鲜。[9]不过，《摇滚英雄》极为有趣的一点是，片中同样出现了不少那一年代的流行音乐元素，流行乐与摇滚乐，通俗大众文化与摇滚亚文化，在片中被反复呈现，导演以这种方式隐晦地表达着自己的音乐态度与立场，宣泄着自己的摇滚情怀。

参考文献：

[1]李琴.20世纪90年代以来大陆青春电影中边缘青年形象研究[D].长沙：湖南大学,2012.

[2]路春艳.影像中的记忆——20世纪80年代末以来电影中的北京[J].北京社会科学,2009：76-80.

[3]孙萌,洪迈.电影中的青年[J].艺术界,2010：112-117.

[4]付林.中国流行音乐20年[M].北京：中国文联出版社,2003：77.

[5]王树增.在历史叙述中寻找对当代生活的提示[N].文艺报,2011-08-01.

[6]苗红.崔健：中国摇滚乐现在是现象,还没成为文化[N].国际先驱导报,2004-04-28.

[7]陈骁.《摇滚英雄》:停留在历史叙述中的“半个”英雄[J].电影艺术,2015(4)：47-50.

[8]苏隆坡.我所了解的摇滚音乐[J].2006(5)：89-90.

[9]傅小平.在历史的寻找中感悟人生[N].文学报,2007-08-16．

DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2015.21.008

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/6d865dc3ff0a79563c1ec5da50e2524de518d0ef.html