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关于古典诗歌中的虚与实

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吴舒青清代画家笪重光说：绘画不能绘其馨，绘水不能绘其声。但高明的画家往往采用由实生虚的手法，激发读者联想，达到绘馨绘声的艺术效果。例如踏花归去马蹄香，有一位画家就画落红满径，几只蝴蝶飞逐于马后。以蝴蝶追逐沾满野花馨香的马蹄，这不是间接绘出花的香味了么？这样的构思的确不同凡响。国画大师齐白石画《蛙声十里出山泉》时，只画出山涧流泉中涌现出一些蝌蚪来，这蛙声就自然从纸上流出来了。诗画同理，古典诗歌就借鉴了绘画虚实相生的表现手法。诗歌中的虚，一般指精神世界里的意念情思，是看不见摸不着却又能从字里行间体味得出的那些虚象或空灵境界。而实则指客观世界中存在的实象、实事、实景。诗歌中的虚实相生，系指虚与实二者之间的相互渗透、相互转化，以达到虚中有实、实中有虚的境界。虚实相生有以下几种艺术形式：以实含虚，以虚补实。唐代贾岛《访隐者不遇》诗云：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深吴舒青清代画家笪重光说：绘画不能绘其馨，绘水不能绘其声。但高明的画家往往采用由实生虚的手法，激发读者联想，达到绘馨绘声的艺术效果。

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