重读《蒙特枫丹的回忆》作者：孔祥凤来源：《艺品》2016年第05期
在西方众多的风景画家中，巴比松画派的代表柯罗是最令人难以忘记的。他幽默的谈吐、诗意的画风以及高超的技法，为十九世纪的法国风景画树立了一个新的典范。
春天，柯罗长时间的置身于户外写生中，万物复苏，他与大自然中的一切对话，了解它们怎样度过严寒，又怎样汲取营养等待自由的绽放。他用朦胧的色调营造梦一般的意境，在他的作品中表达对浪漫的诗意和自然的热爱。柯罗一直相信，审美价值存在于大自然赋予人类的真情实感之中。他对自然的热爱没有边界。
柯罗的一生犹如他的画风，沉静朴素，安然惬意。他生于法国巴黎，成长于中产阶级家庭，优越的家境使得他从小就受到了良好的教育，在艺术之路上父母给予他莫大的支持，他无需考虑经济方面的问题，不用为生计而去寻找买主或者赶制订单。连柯罗自己都承认，他是在女神的膝上长大的。
巴黎的天气，时而阳光明媚时而阴雨霏霏，所以，柯罗在早期画中运用大片的金黄色调来表现阳光，而晚期画中朦胧的雾雨则用银灰、褐黄等颜色表达。十九世纪中期以后，柯罗带着抒情意味的风景画，广受赞誉，被称为“法兰西风景”。巴黎人甚至会对着眼前的景物说：“看，多像柯罗的风景画啊！”《蒙特枫丹的回忆》就是这一时期的代表作。这幅画在1864年沙龙展中被拿破仑三世购藏，从而令画家名声鹊起。
在柯罗的绘画中，《蒙特枫丹的回忆》的构图最具独特风格和代表性。柯罗的风景画不管是横向构图还是纵向构图，画面中都有横竖分割，展现出一种庄严、静穆的平衡感。他的风景画大部分是描绘春天的景色，色彩多以朦胧的灰色调子为主，着重表现大自然的生命力。前景中常设置枝繁叶茂且不对称的大树，树叶间隙后大多呈现出弥漫朦胧的晨雾或是傍晚霞光，远处湖水中可见万物的倒影，迷蒙的天空使得近、中、远景浑然天成、和谐统一。在这样诗意盎然的大自然中，沐浴的仙女、舞动的林妖、采撷的船夫、放牧的牧童以及忙于农活儿的村妇都是那么的真实可亲，那么的富有活力。《蒙特枫丹的回忆》同样描绘了春天的景色，画面右侧有一颗巨大的树，它占据了近三分之二的面积，并与左侧的细小树干形成了鲜明对比，身着红衣的妇女和孩童增添了左侧的分量，使画面得以平衡。这两棵树都偏向一侧，中间形成了两个拱形的弧形间隙，平静的湖面在此间隙中映入眼帘，湖水中映着远方山坡与树木的倒影，银灰、绿色的调子统一着画面。画面情节集中，身着红裙的女人抬着头去摘树上的草菌，身旁有两个小女孩，一个穿着红裙弯腰采野花，一个穿着蓝裙举着手似乎在等待着女人所采摘的东西。画面中似乎有微风吹动着，树叶和野花仿佛发出了摇摆的声音，自然光与阴影为它们盖上了轻轻的面纱。
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