《少女小渔》小说与电影叙事的比较研究
内容摘要：《少女小渔》不论是原着还是电影改编在当时都取得了不同凡响的成就，而小说和电影作为两种截然不同的媒介，在改编的过程中必然引起不同文本之间各种艺术元素的转换与取舍，从视点、情节、节奏等叙事设置的对比中可以分析和研究该文本在不同的艺术范畴中的变化特点。
关键词：叙事 视点 节奏 情节
旅美女作家严歌苓的小说《少女小渔》于1991年获“中央日报文学奖”短篇小说二等奖，1995年由这部小说改编的同名影片《少女小渔》一经上映便在两岸三地以及华人世界引起了巨大反响。电影作为第七艺术，与属于文学范畴的小说一样都是叙事艺术，都强调叙事的重要性，“都是在一定时空内讲述一个或真实发生过或刻意虚构的符合审美逻辑的故事”[1]，因此在某些叙事元素设置上具有联系性和相通性。但是作为包含多种艺术成分的综合艺术，电影在叙事表现形式上和小说必然存在着种种差异。
一.视点：基本元素上的变化
1.社会背景
在叙事学中社会背景是指广义上的空间，黑格尔曾写道：“作为主体，人固然是从这外在的客观存在分离开来而独立自在。但是纵然在这种自己与自己的主体的统一中，人还是要与外在世界发生关系。”[3]《少女小渔》从小说到电影社会背景就发生了细微的变化，并取得了预想中的效果。
小说中的大背景设定为澳大利亚的金融中心悉尼，而电影中背景环境是美国的工业、金融和经济中心纽约曼哈顿。作为多元民族文化不断碰撞融合的世界焦点，电影中的纽约显然更能展现出移民国度里移民群体的生存窘境。背景的改变使得小说和电影的叙事视点转变，随之故事主题也发生了由单一到多元的变化。
2.人物形象
“新的视觉文化的最显着特点之一是把本身非视觉性的东西视像化”[4]，表现在人物形象的塑造上，就是将语言文字塑造的人物直观形象地影像出来。小说中的女主人公小渔继承了严歌苓笔下女性一贯的特征，她好心眼到让人觉得她少根筋，包容男友江伟的自私与狭隘，怜悯老头的衰老和潦倒，自己一个人吃所有苦也不愿意别人烦扰。电影文本中的小渔虽然也是温顺的，隐忍的，但远没有小说中那种圣母气息，而且在电影的后半部分可以看出她受到老头马里奥的影响在行为思想上的独立。第二人物马里奥在小说和电影文本中不论是在悉尼还是纽约，老头马里奥都有移民国家国籍。借助这一身份，小说和电影都首先突出了移民者们艰难漂泊、无身份、无保障这一现状。但不同的是由小说里的年轻时曾在乐团演奏却年老失业，无所事事的文艺老头形象变为电影中曾积极反战、出过书、现在却酗酒赌博欠外债的过气作家。这一点不同使得电影比小说在对于马里奥的人物塑造上更完整，更符合故事自然展开的要求。
3.细节安排
二.情节：对故事内容的改编
首先电影删去了小说中小渔与江伟相识与出国的过程、假结婚时众人在路边奔驰旁合照、以及小渔与江伟、与马里奥相处的一些情节。这些情节的删减使得电影更好地直入主题，避免了由于过多的铺垫而产生的观看无趣的问题。
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