文学评论·影视文学旧时光的守护人——罗启锐李乐 中山大学新华学院中文系摘 要：电影是一门讲故事的艺术，与其说罗启锐是一个优秀的香港导演，不如说他是一个擅长讲故事的人。在他的作品中充斥着浓郁的香港本土情怀，一种属于他电影故事里的独特味道。关键词：香港电影；特征；本土情怀作者简介：李乐，女，中山大学新华学院中文系14级汉语言文学专业。[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-03-144-02黄昏的余晖下少年棱角分明的侧脸，高大的梧桐树下，随风凌乱的头发，玻璃鱼缸反射下两张稚嫩的面孔和两段晦明晦暗的青春。这些是在导演罗启锐电影《岁月神偷》里出现的片段，它淡淡地向人们诉说着一代人泛黄的青春岁月。作为一名并不被人所熟悉的导演，罗启锐却捧红了周润发、钟楚红等闻名全球的影视明星，堪称香港电影界的翘楚。他的作品《七小福》被第六十二届美国奥斯卡金像奖提名为最佳外语片候选作品并获得第二十五届芝加哥国际电影节银熊奖和第二十五届台湾金马奖最佳作品奖，以及《秋天的童话》、《宋氏三姐妹》、《岁月神偷》等均多次获得香港最佳影片奖和最佳编剧奖。这些足以看出他的作品具有香港本土独特的魅力。他曾说过说：“有时候我们看见野鸭在水面上游,很淡定的样子,其实它的两只脚在水面下踩得不知道有多忙呢。”在他作为导演的生涯里，也正是这些无法摆脱的忙成就了他的导演事业。在他的作品中都具有强烈的个性特征，这些强烈的个性特征可以归结为以下几点：一．摆脱不了的香港本土气息和时代特征。他的电影《岁月神偷》是以二十世纪六十年代的香港为背景，讲述了罗鞋匠一家四口的艰辛生活。在电影的拍摄过程中，他尽量还原六十年代初香港的人情风貌，他选择香港最古老的街道——永利街作为电影发生的场地，形象地体现出当时香港底层百姓所居住的简陋狭小的居住环境。同时，在电影里出现了街坊们吃“百家饭”的情景，这也是六十年代港人生活中司空见惯的情景，表现出街坊们其乐融融的生活，但同时不可忽视的是他也深刻的从侧面揭示出当时港人金钱至上的拜金气息，电影中大哥罗进一身患重症住院，不仅得不到照顾却连对他提出要一杯水的要求时，也遭到护士索要小费，抽血时也要多给小费才能减少肉体上的疼痛。而父亲的鞋铺也时常要给警察保护费才得以正常营业。这些看似平淡而易被忽略的小细节，折射出的却是六七十年代港人真实的生活状态。由于当时英国政府在管理上采取华人制华的方式，导致警察与黑社会相互勾结，看似维持社会的基本稳定，实则大肆收黑钱，可以说，处于当时的香港社会环境是既要忍受港英政府的殖民统治，又要经受内地政治风云变化的影响。因而电影中大哥喜欢的女孩芳菲作为上流社会人物的代表，全家选择了移民。这些都反映出当时香港社会的和谐与动荡并存。而在他的另一部电影《秋天的童话》里则反映出八十年代出现的移民热潮，华人的身影已遍布在世界各地，可是依旧有不少人像电影中的船头尺一样居住在贫民窟，但是他们依旧不会忘记自己那颗纯朴而善良的心。正如电影中船头尺十分慷慨地接济了同样从香港移民至纽约的十三妹，电影除了对男女主人公的刻画十分鲜明生动外，还通过对十三妹的上司和上司的女儿，船头尺的朋友马桶盖和没把伞的描写表现出来自不同阶级的人物的形象特点，为观众生动地展现出八十年代纽约华人的生存状态。二．以导演个人经历作为创作题材作为罗启锐和妻子张婉婷第一部共同执导的电影——《非法移民》曾获第5届香港电影金像奖，它讲述了主人公张君秋非法移民至美国与女主人公李雪红在唐人街发生的爱情故事，其中穿插了不少罗启锐在美国留学的经历，也正是这段特别的经历使他认识了妻子张婉婷，两人同为港人却相爱于美国。这些宝贵的人生经历可以在他的“移民三部曲”里找到它们的影子。而在他执导的电影《岁月神偷》中这一特征则更加明显，罗启锐在创作这一影片时竭力体现自己真实的童年经历，他曾创作了两个剧本，一个是写了哥哥的故事，一个写了妈妈的故事。公司选择先拍罗启锐哥哥的故事，成全了他这部《岁月神偷》。可以说这是一部罗启锐自传式的电影，它还原了导演大部分的童年记忆，电影中能言善辩的罗太太以“宽鞋紧袜”一说引导客人买鞋，而这一说法是导演看自己母亲卖鞋时常听到她说的一句话。相比之下，他的另一部曾获得六十二届美国奥斯卡金像奖提名最佳外语片的电影《七小福》，虽作为一部一反他文艺风格常态的武打片，但实际上他还是想借顽童们拜师学艺的童年来述说自己的童年，他自己也曾风趣地说：“如果你重看《七小福》的话，你会看到他们的邻居有一个傻乎乎的戴眼镜的小孩，那个就是小时候的我，我是故意放进去的。”三．以慢镜头抒写浪漫情怀作为纯文艺电影的《玻璃之城》也是罗启锐与妻子张婉婷的又一部默契之作，成就了一代天王黎明和女神舒淇。电影中，港生和韵文的爱情在令人潸然泪下的同时，也不得不说是电影中大量运用的慢镜头营造了一种虚无缥缈的梦境般纯美的世界，使观众沉浸在氤氲的浪漫气氛中而感到心灵上的触动。在影片的开头，一大群活泼的孩子，手握烟花，奔跑着，笑闹着，从伦敦大桥上经过去广场迎接新的一年。此处影片采用了一个慢镜头来呈现，将欢乐的气氛上升至最高点，使观众身临其境的同时也为下一秒男女主人公遭遇悲剧形成强烈的气氛差异。电影中，当男女主人公的朋友为他们的子女讲述男女主人公生前在港大发生的爱情故事时，导演又一次毫不吝惜地采用慢镜头，使得港生与韵文的爱情被充分地放大而散发出浪漫的芬芳，随着慢镜头的不断推进，男主人公港生在泼水游戏中抢到了铜锣而与站在高处的韵文四目相对，一见钟144
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