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韩剧《耀眼》的叙事创新与突破

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YINGSHICHUANBO
韩剧《耀眼》的叙事创新与突破
李荣恩浙江传媒学院
摘要：JTBC月火剧《耀眼》的播出，把韩剧的题材又上升到一个新的高度，这部治愈系丧剧在延续家庭剧的经典叙事模式之外，也在叙事技巧方面做出了一定的创新与突破。它分别从伏笔铺排、情感叙事到细节叙事的自然转换、充满戏剧性且勾连情节的剧情反转三个方面做出叙事技巧上的突破，扎实的剧作水准让其再创JTBC月火时段新历史，成为口碑与收视双赢的又一佳作。
关键词：家庭剧；《耀眼》；叙事技巧作为韩国JTBC电视台的开年月火剧，《耀眼》的播出成绩不俗，不仅成为JTBC月火时段收视第一的作品，也收获了类似返老还童的神级反转等优秀口碑。《耀眼》的故事内核可以概括为“庄周梦蝶”，它讲述了25岁的金惠子不甘父亲遭遇车祸而亡的家庭变故，无数次拨动手表倒流时光，终于成功营救了父亲但自己也付出了一夜变老的代价，所有生活的美好在衰老面前不堪一击，丧到极致的金惠子却徒然发现眼前一切不过是75岁的自己的梦境而已……又暖又丧的治愈神剧，是大多数观众对《耀眼》的第一观感，它以家庭剧的类型为蓝本，混入了编剧对人生的哲理思考和爱情的奇幻浪漫，杂糅出了超越家庭剧的立意，给观众带来新的思考。
众所周知，家庭剧以温暖视点消解生活的无奈和痛苦，一场场琐碎生活的平戏、一句句人生感悟的台词，能让人感受到家庭的温暖和力量。但不可否认，家庭剧细腻的情感表达手法往往会拖慢整体剧情节奏，造成五十甚至是上百集的庞大篇幅。《耀眼》故事起点的编织遵循了常规家庭剧以血缘为中心展开人际关系的创作原则，编剧把女主角金惠子的爸妈、哥哥构建成一条主线关系，以此为核心再发散出闺蜜关系和邻里关系，情节设置上不乏家人相互扶持的温暖，如果仅凭这一点，《耀眼》或许不能做到如今成绩。《耀眼》
之所以耀眼，在于编剧在叙事过程中融入了伏笔铺排、叙事角度切换以及剧情反转的娴熟技巧，使得它不同于戏剧结构相对薄弱的常规家庭剧，悬疑紧凑的剧情结构、大逆转的戏剧张力让《耀眼》成为家庭剧叙事创新与突破的佳作。
实，患有阿尔茨海默症的老年惠子25岁的时候正值1970年，起名金惠子恰如其分对应了那个动乱的时代。再者，让惠子倒流时光的重要道具手表，表盘背面刻有HJ&JH的字样，对应了现实中手表是惠子对俊夏的订婚礼物，后来俊夏遭遇不测，手表被坏警察顺走，惠子对此耿耿于怀，于是手表在老年惠子的记忆里成为了一个回到过去的传送门，手表让惠子重回25岁，重回那段和俊夏相识相恋的美好时光，这是惠子臆想和现实记忆的交织。
第二集惠子爸爸车祸丧生，惠子为了挽回爸爸，数百上千次地拨动手表倒流时光，最后终于让爸爸免遭车祸，但劫后余生的爸爸对惠子的态度却始终有些淡漠，甚至是嫌弃，与此相反的是妈妈对惠子一如既往的关爱。此处伏笔随着父女线的情感进阶不停出现，令观众十分费解，而这正是对应了现实中儿子幼年车祸失去了一条腿，惠子冷漠严苛的教育令母子关系淡薄，但其实惠子对此十分内疚，这种亏欠构成了她哪怕等价交换也要救父成功的行为动机。想救爸爸是惠子的臆想，她真正想救的是儿子，发自心底的自责让现实里的母子关系错位，当惠子抱着爸爸的假腿跪地哭泣，这是老年惠子对儿子迟来的道歉，是对过去生活的不甘和悔恨，也是再为人女对世事变幻莫测的无能为力。
第三集惠子无法接受衰老事实，只好一走了之。混吃等死的废物哥哥着急地寻找惠子下落，他对着警察说的是“我的奶奶不见了”，现实中的哥哥其实就是惠子的孙子。被警察强行送回家的惠子，尽管不肯接受也只好接受了成为老年人的现实，她开始积极帮妈妈打理美容院，偶尔和废物哥哥搞直播小赚一笔，生活似乎正在走上正轨。然而面对那个长相和丈夫一模一样也叫俊夏的邻居小哥，惠子一夜变老的焦虑感卷土重来，因为衰老，两人刚刚建立的暧昧消失不见，不管惠子怎样努力都无法劝说俊夏走出不负责任父亲留下的阴影，更别谈关系更近一步了。极度绝
一、伏笔铺排
《耀眼》被封为年度神剧的原因，大概是观众无一例外都被前十集“欺骗”了，当观众进入故事情境，感同身受地对一夜衰老的金惠子发出同情之时，就纷纷坠入了编剧提前设置好的陷阱。
拨动指针就可以倒流时光的手表、与当下时代格格不入的老土名字、被救的父亲常常流露的冷漠眼神、孝子宣传馆里害怕俊夏的老头……一切看似不合理的逻辑漏铜，编剧全部在最后两集合理化，原来前十集都是罹患阿尔茨海默症的老年惠子的一场梦境。梦是压抑的现实潜意识的折射，是幻象是虚无，但对于年轻时便痛失丈夫，独自含辛茹苦地养大儿子，浑浑噩噩度过一生的75岁金惠子来说又是一次重新来过的机会，她带着不甘和遗憾，在梦中倾其所有感情，始终真实，所以前十集的叙事才如此具有真实感。
“以某角色或观众为全知视点的手法来安排伏笔，故事的展开将会更有趣。灵活运用伏笔，也是延伸电视剧剧情的技《耀眼》的伏笔设置明显没有遵巧”[1]。
循传统叙事策略，编剧将观众和剧中人物的视点统一，从而把全知视点牢牢掌握在自己手中，操控观众情绪跟随剧情去感受人物的悲喜，如此做出叙事突破。此外，编剧还从第一集到第十集精心进行连贯性的伏笔铺排，一次次推进剧情的同时不停埋下新线索，不仅在叙事上形成回合感，还巧妙地全部服务于第十一集的剧情反转。
比如，第一集的故事开端，25岁的金惠子首先自述有一个不合时宜的老土名字，不明白父母起名的用意何在，尽管这处伏笔一闪而过，但这恰恰对应了现
李荣恩(1990-，男，汉族，河南南阳人，硕士研究生，助教，研究方向：电影剧作、国别电影。作者简介：
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