关于文学、艺术类型的划分，历史上便有多种见解。有的用再现型、表现型来分类，有的用现实主义、浪漫主义来界定。哲学家黑格尔曾对于艺术分了三个类型，分别是象征性、古典型和浪漫型。而黑格尔的这种分类法应用在后来的文学类型划分之中就出现了文学的三种类型，其中“现实型”这一类别便是对于黑格尔艺术类型中古典型的改造与发展。那么关于现实型的文学作品又有着哪些足以将它们区分的特征呢？我们将从对于著名作家老舍的知名作——《骆驼祥子》的解读中探讨并分析现实型文学作品的特征。
一：现实型文学作品的再现性分析：
（1）:在选材上《骆驼祥子》以北平（今北京）一个人力车夫祥子的行踪为线索，以二十年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子的坎坷、悲惨的生活遭遇为主要情节，深刻揭露了旧中国的黑暗，控诉了统治阶级对劳动者的剥削、压迫，表达了作者对劳动人民的深切同情，向人们展示军阀混战、黑暗统治下的北京底层贫苦市民生活于痛苦深渊中的图景。从这种故事中我们可以想象到的便是一幅幅再平凡再真实不过的画面。而这样的画面就真实的发生过的。老舍在文章中说道过：“记得是在1936年的春天吧，‘山大’的一位朋友家与我闲聊随便谈到他在北平时遇到的一个车夫，这个车夫自己买了车又卖掉，如此三起三落，到末了还是受穷。听了这几句简单的话，我当时就说‘这颇可以写一篇小说’”作家老舍也曾在其文章中说道：“因为酝酿的时期相当长，搜索的资料也相当多拿起笔来写的时候我并没有感到多少阻碍。”从这段话中我们就可以得知老舍在对于骆驼祥子这部小说的构思与选材上是真真实实的去调查去考验过的。
（2）：祥子的形象塑造人物性格形成的客观原因以及祥子形象的特定时代印记。
作者在开掘人物的灵魂时还紧紧抓住祥子所外的时代。马克思说“ 人是一切社会关系的总和”也就是说人的内心活动, 人的性格的变化总是和他们所处的环境联系在一起的。祥子处在一个军阀混战、豺狼当道的社会, 由于他本身所处的社会地位, 决定了他随时都可能受到打击和迫害。连年的混战不断威胁着人们的安全,如果说前次是因为他对乱世毫无顾忌,漠不关心而招致一场大祸的话, 那么这一次却在生活过得还较安稳的曹先生家里,厄运仍然降临到他身上。孙侦探突然闯到曹家, 把他第二次积下的钱抢劫一空。祥子在他们眼里是微不足道的, 正象孙侦探说的“把你放了象放个屁, 把你杀了象抹个臭虫” 。他们随时随地可以置他于死地, 在这乱世中劳动者的安全是得不到保障的。祥子“ 领略了一切苦处, 他的口张不开, 象个哑巴。买车, 车丢了, 省钱,钱丢了, 自己一切的努力只为别人来欺侮. 谁也不敢招惹, 连条野狗都得躲着,临完还是被人欺侮得出不来气. ” 作者以深沉的感情, 把祥子这个车夫可悲的命运通过军阀混战这样一个社会背景真实地描绘了出来, 也就是在开掘他灵魂深处的同时, 深刻地反映了当时的现实生活。这次灾难性的打击, 使祥子在精神上发生了更多的、更明显的变化。
由此可见，特定的时代决定了祥子特定的生活背景，而这种特定的生活背景又打造出了“祥子”这一个具有特定性格的人物形象。如此在意时代背景、生活背景在小说中的地位，无疑是现实型文学作品想要再现一个特定时代的必然选择！
（3）：再从这篇小说的主题来看，在社会层面上通常认为《骆祥子的悲剧中主要体现社会批判包括国民性批判的内涵；文明与人性关系的层面：一个纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事，含有对城市文明病与人性关系的思考。把当时的社会矛盾，用小说中主人公的人生经历体现出来。文学作为反映，是再现与表现的统一。一方面它应该在话语系统之中真实的再现矛盾与规律；另一方面它应该在认识基础上显示出对现实矛盾和规律的情感评价。而从《骆驼祥子》这篇小说的主题中我们是可以看出他对于社会矛盾的思考与批评，但是作为现实型的小说，在表达上却又有着不同的地方。那就是现实型文学作品的主观情感态度会融合在客观的再现之中，渗透在情节、场面、人物的描绘刻画之中。作家不会直接的在作品中表露自己的主观倾向。就像我们在《骆驼祥子》这篇小说中找不到一句老舍坦露自己心迹的句子一样，作家只是将自己感受过的现实生活再现在作品中，让读者自己去体会，去感悟那蕴藏其中情感评价。
二：现实型文学作品的逼真性分析：
（1）：极其细致的环境描写，人物描写，以达到生活画面的逼真再现。
下面是《骆驼祥子》中的一段精彩细节描写：
“祥子的衣服早已湿透，全身没有一点干松地方；隔着草帽，他的头发已经全湿。地上的水过了脚面，已经很难迈步；上面的雨直砸着他的头与背，横扫着他的脸，裹着他的裆。他不能抬头，不能睁眼，不能呼吸，不能迈步。他象要立定在水中，不知道哪是路，不晓得前后左右都有什么，只觉得透骨凉的水往身上各处浇。他什么也不知道了，只心中茫茫的有点热气，耳旁有一片雨声。他要把车放下，但是不知放在哪里好。想跑，水裹住他的腿。他就那么半死半活的，低着头一步一步的往前曳。坐车的仿佛死在了车上，一声不出的任着车夫在水里挣命。”
从这一段精彩的描写之中，我们可以看到现实型文学对于事物感性状貌、细节的具体刻画，给读者以身临其境之感。由于重视生活画面的逼真再现，所以现实型文学以描写见长，大大增强了现实型文学作品艺术表现方面的逼真性的特点。
（2）：语言方面力求逼真活泼
小说《骆驼祥子》中大量应用北京口语、方言，像“得嘞”、“您走好”、“别介啊您”、“车份儿”、“拉晚儿”、“嚼谷”等还有一些的描写如虎妞的话：
“祥子!你让狼叼了去，还是上非洲挖金矿去了?”
“不喝就滚出去，好心好意，不领情是怎么着?你个傻骆驼!”
这些话既符合虎妞泼辣、粗野的个性，也极有口语特点，京味实足。读来亲切自然、朗朗上口，是现代白话文小说的经典作品。北京方言在小说中的运用，更是现实型文学的表现，一种逼真感油然而生，给予读者亲切感。
通过了对《骆驼祥子》这部小说的分析我们可以得出一个结论便是，现实型文学作品最主要和基本的特点便是再现性与逼真性。为了达到这两个标准，现实型的文学作品无论世事在选材上、立题上以及艺术手法的运用上都与其他类型文学作品有着明显的区别之处。这也是把握现实型文学作品特征，区别现实型文学作品与其他类型文学作品的关键所在。
参考文献：
《文学理论教程》 （第四版） 高等教育出社
《老舍文集》 （第十五卷） 人民文学出版社
《骆驼祥子》 （1999年版） 人民文学出版社
《中国现代文化三十年》 （修订本） 北京大学出版社
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