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国办画院的现状和对策

发布时间：2023-01-06 16:46:14 来源：文档文库

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国办画院的现状和对策
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【内容提要】本文通过对国办画院在中国画发展历程中的重要作用，新时期画院的定位、画院目前面临的主要问题以及应采取的对策等四方面内容论述，回答了美术界人士对画院这种中国特有机构设置的种种疑问，并从发展民族文化的战略高度提出了画院应直面改革，转变机制，用自己的作为赢得社会认同的一系列观点。
在美术界，关于国办画院（指政府提供经费和管理的画院）的话题近年曾炒得纷纷扬扬，有人说要加大投入，加强管理；有人说要断粮断奶，推向市场；还有人指责画院是用纳税人的钱养了一群不下蛋的鸡，呼吁政府解散国办画院等等。
可几年过去了，政府办画院却没有减少一个。
从笔者参加的由文化部相关部门召开的两次全国画院工作座谈会精神可以得出：
画院在新中国美术史中有着独特的地位，画院对于先进文化建设和社会主义精神文明建设有着重要作用，画院事业的前途不是简单地取消，不是不加区别地推向市场，而是在深化改革的基础上转变机制，求得更好的发展，国家对画院事业仍然要给予支持。
对于画院，这无疑是颗“定心丸”。但并不是说，画院可以高枕无忧睡大觉，可以四平八稳地挂着牌子守株待兔，画院目前仍有着生存压力，如果不认清形势、转变观念、奋发进取、有所作为，国家想养也养不长久，即是养了也有名无实，最终将被时代无情的遗弃。
因此，国办画院必须明确自己肩负的光荣使命，必须直面存在的问题，锐意改革，稳步渡过发展低谷期，在社会变革中获得新的发展。一、画院发展与中国画发展密不可分
提出这一话题，缘于新中国画院的诞生背景。
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建国初期，面对年画、版画这些在社会中发挥重要作用的画种，中国画的发展遇到了前所未有的问题，旧形式的中国画能否为新社会服务，直接关系到中国画的生存问题；过去靠卖画为生的著名画家因经济体制改革而失去了市场，生活面临困难。但共和国的决策者们并未忽视这些问题，他们明白中国画对中华民族文化发展的重要性。
1956年6月1日，国务会议通过决定：
在北京、上海设立两个中国画院，吸收并聚集学术水平较高的画家和有较高绘画技艺的人才。当时明确画院的任务是：
“继承中国古典包括民间绘画艺术的优秀传统，并且使它进一步发展和提高。画院的具体任务是繁荣中国画创作，培养中国画的专门人才，并对中国画做理论的探讨，及负责院外中国画创作的推动和辅导工作。”继1957年北京中国画院成立后的三年中，江苏省国画院、广州国画院、上海中国画院，苏州国画院也相继成立。此后画院这一艺术组织在拯救民族传统艺术、团结培养中国画人才、促进中国画的改造和创作繁荣等方面发挥了积极作用，到十年动乱前的1966年，中国画的形式和内容都有了很大的发展，面貌也有了根本改现，这也是画院的历史性贡献。
十年动乱后，国务院决定及时成立中国画创作组，为在“文革”中遭受迫害的老画家恢复名誉，支持和鼓励中国画家大胆创作。北京画院等一批老画院开始恢复工作。而天津画院、安徽省书画院、中国画研究院、陕西国画院、贵州省国画院等陆续在上世纪70年代未和80年代初成立。除中国画研究院为国家文化部直属的中国画专门研究机构外，其余为省级政府办画院和市级政府办画院，个别省还出现了政府办县级画院，使全国的政府办画院超过百余家。（据有关资料，全国现有政府出资的画院近200家，本文主要以省级政府办画院为研究对象。）这里，有一个不争的事实，就是这些画院都将中国画的创作和研究作为自己的办院主旨，都是伴随着发扬民族传统文化的呼声而诞生的。当然也有相当一部分政府办省级综合画院也于此前后相继成立。但这些画院除了研究发展中国画外，还有其它画种的创作研究任务，本文暂且不去讨论。
毋庸置疑，新中国画院建制的出现，是国家和各级政府重视民族艺术的重要
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标志，也是发展中国画艺术的重要举指。如果说十年动乱前成立的画院安置团结了一批承前启后的大师级画家，解决了他们的归属和生活问题；那么，十年动乱后成立的画院则将一大批老、中、青画家聚集在画院的旗帜下，成为中国画坛的一支主办军，特别是在推动中国传统绘画的创新和繁荣方面，起到了重要作用。
以陕西国画院为例，画院成立时，他们的画家均为五、六十年代专业美术院校毕业而素质较好的中青年，在长安画派先辈们的带动下，他们一手伸向传统，一手伸向生活，经过“10年素描、10年生活、10年笔墨”的磨练，现在终于成为长安画派的后继人，在全省甚至全国画坛颇具影响。试想，如果没有国家提供画院这样的环境、条件，不是在画院这种团体和氛围中修炼，那结果将是另一番景象。
画院是推出优秀中国画作品的重要基地。从全国多数画院看，画院画家的专业性和高水准是有目共睹的，在多年来的国家高层次美术综合大展和中国画大展中，画院画家都取得了良好成绩。而大部分画院都采取了一定的措施，将本院画家的优秀作品予以收藏，作为国家所有。
很多画院在成立后不长的时间内，收藏了院内外大量的中国画作品，这分明是对民族优秀传统艺术的保护，也是对文化遗产的保护，为今后的继承、研究、发展工作奠建了基础。据笔者不完全统计，北京画院资料室有丰富的图书资料收藏，还积累和收藏了大量的绘画艺术珍品，仅艺术大师齐白石的精品就有一千余件，还有宋、元、明、清及建国后各个时期的重要画家作品共计4000余件；上海中国画院现有藏画共4960件，其中程十发捐献藏画就有122件，历代绘画作品136件，另有印章240方；相对年轻的陕西国画院，也有当代中国画藏品1400余件„„
这些藏品无疑将画院的生命线牢牢地系在中国画继承和发展这根主线之上。而积累藏品的作法本身就是利国利民的大好事，其中的文化意义更是不用赘数。
新中国成立的画院，在抓创作的同时，注重学科建设，把科研提升到学术领域和学科建设的高度。画院除了专业画家外，许多画院还有专业理论研究人员。
1985年，中国画面临“危机”之声，此时中国画研究院带头在许多问题上为中国画的生存和发展 3 / 15

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