诗歌专用名词术语积累

专用名词术语积累（诗歌鉴赏要点归纳）

一、诗歌类别

从形式上分为：古体诗、近体诗

从艺术手法上分为：写景抒情诗、即事感怀诗、咏物言志诗

从表现内容上分为：田园诗、边塞诗、怀古诗、羁旅诗、思乡诗、登临诗、闺恋诗、哲理诗、游赏诗、送别诗、咏史诗。

二、形象【《一本通》P119-120】

诗歌中的形象大致有三类：1、诗中的主人公形象。2、诗人自己的形象。3、诗歌中所描写的景和物。

诗歌中常见的人物形象有以下几类：

1、豪放洒脱的形象（李白）

2、忧国忧民的形象（杜甫）

3、归隐田园、怡然自乐的形象（陶渊明）

4、爱民洗菜的形象（龚自珍）

5、儿女情长的形象（李商隐）

三、思想情感【《一本通》P120-121】

注意几点：1、联系诗人的生平事迹、创作风格、时代背景。2、具体诗歌具体分析。3、细读序言和注释

涉及最多最广的思想情感有以下几类：

1、忧国忧民

2、建功报国

3、思乡怀人

4、超尘脱俗

5、感时伤逝

常用词汇：喜悦、愉快、欢快、激动、兴奋、忧愁、悲苦、孤苦、深刻、建功立业、壮志难酬、积极、消极、旷达、洒脱、悲愤、乐观、悲观等。

四、艺术手法

（一）、表达方式

1．记叙 ： 记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。

书愤  (陆游)

早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！

第二联用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。

2．描写 ： 用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画。

         漫成一首（杜甫）（1999年高考题）

         江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

三、四句诗歌从水中月影写起，生动描写了白鹭曲着身子，恬静地夜宿在月照下的沙滩，船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响声，一动一静构成了江上月夜宁静的美景。

3．议论：对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见。 

     菊花（元稹）（1994年高考题）

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

这首诗的后两句，点出喜爱菊花的原因和对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。

4．抒情： 表达作者强烈的爱憎好恶、喜怒爱乐等主观感情。有直接抒情，也有间接抒情。

商山早行 （温庭筠）

晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应，写出旅客的辛劳，对句直抒诗人的感慨。“客行”与“故乡”相比较，自然生出一个“悲”字来。

（二）抒情方式

1、直接抒情（直抒胸臆）：即景抒怀，表达诗人面对自然景象所产生的富有哲理性的思想。

    登鹳雀楼（王之涣）

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀，天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。

2、间接抒情

  （1）借景抒情（写景诗）：诗人要表达的思想感情正面不着一字，全然寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒发感情。

    黄鹤楼送孟浩然之广陵

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

尾联融情于景，故人的身影越来越远，最后完全消失，滚滚的江水有如对友人的不断思念。

   （2）托物言志（咏物诗）：在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。

   杨柳枝词（白居易）

一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

全诗托物言志，写柳树独处荒园无人观赏，抒发人才被埋没的感慨。

   （3）借古讽今（怀古诗）

（三）描写手法

1、景物描写：渲染、白描、烘托、点染、动静结合、远近结合、高低结合、虚实结合、正侧面结合、多种感官的综合运用、欲扬先抑

2、人物描写【《语文知识清单》P82】：细节描写、烘托、对比衬托、比兴手法、心理描写  

3、解说

（1）动静结合： 对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。 

      漫成一首（杜甫）（1999年）

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景物的“静”。

（2）正侧结合：对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。 

   杨柳枝词（白居易）

一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

  从军行 （王昌龄）

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

白诗第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。

王诗第二句侧面描写战况，一方面是风势很大，卷起红旗便于急行军，另一方面是高度戒备，不事张扬，把战事的紧张状态突现出来。

（3）虚实结合：是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。

雨霖铃 （柳永）

    寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去、千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。

    多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致写出了离别的依依不舍。

（四）、修辞手法

1．比喻 ：用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。

      望洞庭（刘禹锡）（97高考题）

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

诗歌尾联巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。

2、借代：  借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。

         如梦令（李清照）（1995年高考题）

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。

3、夸张：对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。

秋浦歌 （李白）

白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。

愁生白发，诗人在一、二句中用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思之深。

4．对偶： 用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。 

登  高（杜甫）

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。“无边落木”对“不尽长江”，使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势，更使人觉得气象万千。更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。

5、比拟： 把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。 

山园小梅 （林逋）

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

第三联采用拟人手法。“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。

6、排比 ：把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的三个或三个以上的句子或短语接连说出来。

天净沙·秋思 （马致远）

        枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

前三句纯用名词组合组成排比，构成典型环境。

7．设问：先提出问题，接着自己把看法说出。问题引入，带动全篇，中间设问，承上启下，结尾设问，深化主题，令人回味。

              [双调]蟾宫曲（阿鲁威）（1996年高考题）

问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。鼎足三分，一分西蜀，一分江东。

以设问开篇，点明题旨，领起下面，分层次地叙述三国人物的英雄业绩。

8、反问：  用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。

叠题乌江亭 （王安石）

百战疲劳壮士衰，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？

尾联针对杜牧《题乌江亭》中“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”而使用反问句式，提出看法：项羽人心丧尽，江东子弟不可能为他卷土重来。语气冷峻，强调了历史之必然。

9、起兴：  兴是先言他物以引起所咏之辞。

锦瑟 （ 李商隐）

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及“华年”。

（五）、表现手法

1．用典 ：用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。

    引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。

永遇乐·京口北固亭怀古 （辛弃疾）

   千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。//  元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记、烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

这首词除回顾南下经历一层外，全是用事（5个典故：孙权、刘裕、宋文帝、佛狸、廉颇）。“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。

2．联想：由一事物联系到与之有关的另一事物或把事物中类似的联系起来造成一个典型。 

咏柳（贺知章）

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。

3．想象：人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。 

     望洞庭 （刘禹锡）97年

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。

4、象征：通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。 

   登崖州城作（李德裕）

独上高楼望帝京，鸟飞犹是半年程。青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。

三、四两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况，书写思归不得的忧伤。

5、渲染：对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。

  登   高（杜甫）

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

6．衬托或烘托：以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。

月   夜 （杜甫）

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

此诗颔联、颈联写妻子的美丽，反衬诗人惆怅痛苦的心情。 

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物的特点。

7．对比、对照：把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。

 越中览古 （李白）

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比，使读者感受特别深切，其中蕴含着诗人深沉的历史思考。

（六）结构特点

1、叠词

2、倒装（“七八个星天外”）

3、名词意象叠加

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/61f43f4033687e21af45a9c6.html