京剧武丑表演技巧——以《时迁盗甲》中的时迁和《挡马》中的焦光普为例
发布时间:2023-03-12 04:48:18 来源:文档文库
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剧影月报演员沙龙京剧武丑表演技巧——以《时迁盗甲》中的时迁和《挡马》中的焦光普为例■邢亚威在京剧的各个行当中,武丑可谓是最能体现京剧的博大精深之处。武丑演员需要有渊博的知识、扎实的基本功、感染力极强的舞台表现力,虽然武丑大多是幽默滑稽的人物形象,但是正义兼具亲切,俊俏不失敏捷,机灵更加风趣。武丑虽然在京剧行当中的排序在后,但是发挥的作用却是举足轻重的。本文以《时迁盗甲》中的时迁和《挡马》中的焦光普为例,对武丑在京剧表演中的形象特点和表现技巧做一些分析。一、武丑的表演特点(一)面部表情武丑会在鼻梁上勾勒出白色的图案,一为醒目、二为诙谐,因此又被称为“小花脸”。其面部表情与所画图案相得益彰。以《挡马》中的焦光普为例,他和杨八姐在相遇之前,独自叙说流落异域的愁闷与孤愤,引发了观众的同情。在杨八姐骑马而来时,焦光普发现了她的腰牌,他面露欣喜,想方设法希望偷到腰牌,重返家乡。他拦下杨八姐的马,和其对话,虽然面带笑容,但内心紧张,一面想要用聊天让对方放松警惕,一面又要时刻观察对方的反应,尤其在得知杨八姐是女性后,脸上闪过稍纵即逝的惊讶,随即又换上笑容,这一系列表情变化吸引了观众的注意力。人物的面部表情在这里不仅起到了传递感情的作用,还起到了交代故事内容的作用。(二)念白表现念白无论在京剧的哪个行当,都非常重要。很多人把武丑的“开口跳”作为念白的一种,但两者还是有区别的。从现代京剧机制来看,“开口跳”应该被单独列为一类,因为演唱者都要戴“二挑”髯口,即“倒八字”或“反八字”,如果在念白中不具备这一特征,则不是武丑。仅从“跳”字可以看出,其念白的跳跃性强、速度较快,需要有充沛的语气,既如江水滔滔,又如。这样看来,“开口跳”的难度要远远高于单独的念白。在教学中,教师会要求学生苦练“嘴皮子功夫”,把口腔内部的肌肉和气息融会贯通,让发力点从逐渐摸索变成条件反射,从而实现“开口满堂彩”的效果。例如在《挡马》中,焦光普肩搭毛巾,踢腿亮相,张口唱出“我是,我是柳叶镇上一店家,招来客商做生涯,南来的、备忘的,他们的说的都是番邦话”,高低错落、快慢有序、舒缓有致,这就是一段典型的,将观众一下子带入到了剧情中。如果是一般的念白,《时迁盗甲》则是比较不错的范例。这出属于京剧学习的入门剧,教师们大多会以时迁的念白为例进行教学。时迁是绿林英雄,音色宽亮低沉,因为身处社会56底层,又不拘小节,满嘴的土话俚语。一句“我做偷儿本领高,鸡鸣狗盗其实妙”,一下就将人物形象“立”了起来,教师在指导这句念白时,会把“偷”字轻巧带过,而把重点放在“儿”字上,给人一种贼的机警的感觉。(三)武打动作在京剧表演中,武丑高超的武打技巧占据了重要的位置。徒手格斗和器械相接是武丑最重要的两种武打方法。再往下细分,徒手被称为毯子功,包括了翻腾跳跃;格斗被称为把子功,包括了刀枪剑戟斧钺钩叉锏锤鞭等武器。焦光普在试探杨八姐时,两人的一打一探就是典型的武丑的表现动作。焦光普发现杨八姐走路、喝酒都不似男人,于是用矮子步、踢剑出鞘等来试探杨八姐,后来又使用了筋斗上桌、筋斗下桌、筋斗过桌、凳子三级跳等一系列武打招式,人物在舞台上的高低起伏与剧情的曲折相互呼应,引人入胜、悦人心目。当然,京剧毕竟是表演艺术,因此在处理焦光普的武打动作的过程中,也适当加入了一些舞蹈元素,中和了武术表演的戾气,也把提炼而成的传统精华“熔于一炉”。(四)节奏控制武丑的表演要比其他任何一个行当都更注重节奏的变化。因为武丑翻转腾挪都是为了用最迅速的方法表现人物的性格特点,再配以节奏明快、短促、频率密集的音乐,让观众更加容易识别和记忆这样的人物。相较于武打场面,台步的行走往往更难掌控节奏,方步、碎步、矮子步、鸡行步等,不同的步法会对应不同的情形,如何走出抑扬顿挫的感觉,就更加考验武丑的表演功力。时迁身轻如燕、身手不凡,擅长做偷鸡摸狗的事情,他探明了徐宁家的路,待天黑后摸到后门,翻墙而入,又顺着柱子爬到楼上,扒着窗户往里面看。这一连串的动作,先疾后徐,巧妙地控制了节奏在观众心中的感受。时迁在戏中整体的站姿是“子午式”,配以瞪眼张口、缩颈踮足的样子,使得“鼓上蚤”的形象栩栩如生。焦光普最后和杨八姐同心合意、回归故乡,则多以方步示人,在行走时注意顿挫,展现了时迁的大将之风。二、武丑的表演方法(一)精气神的统一是表演的核心在京剧的表演中,武丑的形象其实是比较容易获得观众们喜爱的。但是如果没有扎实的基本功,表演就很容易走向轻浮。为了将武丑的形象准确地表达出来,演员必须保持充沛的精神,把自己完全投入到舞台的表演中,借助一切突出的“大珠小珠落玉盘”“开口跳”
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