柴可夫斯基-四季-作品37

发布时间：2011-09-12 09:57:02 来源：文档文库

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柴可夫斯基-四季-作品37

柴科夫斯基钢琴套曲《四季》，副题为“性格描绘十二幅”。全曲由十二首附有标题的独立小曲组成。这些诗篇又与十二个月的季节特点相关联，故乐曲以“四季”为名。其中第六首《船歌》和第十一首《在马车上》最为流行，第三首《云雀之歌》及第十二首《圣诞节》也常单独演奏。

柴可夫斯基写四季钢琴套曲是应一个杂志编辑的邀请，为他杂志的副刊编写的。每月写一首符合当月特点的曲子。

1875 年，圣彼得堡杂志《小说家》的编者尼古拉·马特菲耶维奇·贝纳德从俄国的诗中选出十二首适合于1876年1～12月各月份的诗，按月在刊物上登出。同时，他请柴可夫斯基每月为该杂志写一首能描写各月份性格的钢琴曲。柴可夫斯基嘱咐他的男仆，到了每月的某日提醒他做这件事。每逢应该写这样一首钢琴作品的那天，柴可夫斯基就坐下来创作，写完就寄给杂志社。他一共写了十首这样的小曲，只有6月和11月引不起他的创作灵感。因此他用他先前创作的《船歌》作为6月的一曲，用《雪橇》作为11月的一曲。这两曲竟成为了十二首作品中最著名的两首。柴可夫斯基在这些乐曲中，不但生动地描写了每一季节中的自然景色，而且还深刻地刻画了俄罗斯人民的思想、感情和生活，反映着俄罗斯民间音乐语言的音调。这些作品是柴可夫斯基现实主义创作的优秀范例。

俄罗斯的音乐月历

这一部钢琴作品，是柴可夫斯基于1875~1876年，在创作芭蕾舞音乐「天鹅湖」，受到委托所写的钢琴小品集。在诸多钢琴小品当中，舒曼的「森林情景」是以大自然的描写为宗旨，而柴可夫斯基的「四季」则是以对诗的印象，转化成音乐。在创作的笔法上，可以感受到他所流露出对俄罗斯土地的情感，以及对于爱的歌颂。这部曲集共有12首，以每一个月份、并冠以标题作为主旨，从这种种素材看来，祖国的每一项自然与风土民情，都是他创作的原点。

《四季》The Seasons Op.37b ，副标题是“十二种性格的小品”，全曲由十二首富有标题的独立小品组成。

1、一月——壁炉边 January—At the Fire Side

不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜

“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”——普希金

作品采用升f小调，3/4拍，朴素而有表情的中板，阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。中段速度渐慢，用琶音造成幻想气氛。

炉火边:这是描写冬天的夜里，在屋内的火炉边取暖的安静气氛，曲风也带有民谣的风格。

曲式结构：

三段体,A + B +A +尾声:

A 段旋律优美如歌, 给人以一种温暖、舒适的感觉;

B 段音乐进入了沉思状态, 随着音乐的发展由e 小调

转到了B 大调上, 情绪逐渐激动, 难以抑制, 好似刚从郁闷

中解脱出来;

A 段再现主题, 从情绪上更深一层, 这段弹奏需要触键

更深;

尾声音乐越来越弱, 好像炉火越来越小, 火光将尽。

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2、二月——狂欢节 February—Carnival

三段体，俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。

“在欢腾的狂欢节，酒筵多么丰盛……”——普•维亚杰姆斯基

D大调，2/4拍，适当的快板，三段体，俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。

狂欢节:这是描写狂欢节即将来临的快乐，曲子非常活泼。音乐一开始就可以听到俄国舞曲的节奏，代表跳舞狂欢的人们。

曲式结构：

回旋曲式A + B +A + C+A:

作者首先用回旋曲式表现狂欢节的热闹场面;

A 段音乐热烈、节奏鲜明, 表现了舞蹈场面;

B 段跳跃的音符更增添了活跃的气氛, 后半拍的节奏

强音表达了人们尽情开心的狂欢场景;

C 段音乐变得温柔、歌唱。

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3、三月——云雀之歌 March—Song of the Lark

旋律轻捷灵巧，展现云雀欢唱的春日情景。

“鲜花在田野上随风摇晃，到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭，蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……”——阿•马伊科夫

g小调，2/4拍，有表情的小行板，旋律轻捷灵巧，中段用断奏和装饰音形成的旋律，展现了云雀欢唱的春日情景。

曲式结构：

单三部曲式A + B+ A:

A 段音乐描述云雀欢快地在枝头玩耍;

B 段音乐加快, 使得旋律更增添了活跃的气氛, 装饰音

的出现, 使云雀的动态形象更加生动。

云雀之歌:这是用钢琴的装饰音来描写云雀啼声的简短乐曲。

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4、四月——松雪草 April—Snow Drop

节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。

“淡青、鲜嫩的松雪草啊！初春残雪偎在你身旁。……往昔的忧愁苦恼，只剩下最后几滴泪珠儿还在流淌，来日的幸福，将给你带来新颖的幻想……”——阿•马伊科夫

降B大调，6/8拍，稍自由且稍快的小快板，节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。

松雪草:「松雪草」是宣告春天来临的象征。此曲和德国作曲家门德尔颂的「无言歌」风格相近，而且还用到了不和谐音来增加效果。

曲式结构：

单三部曲式A + B + A:

A 段柔美的音乐非常舒展, 好像松雪草刚刚从土地里

钻出来;

B 段旋律轻巧、典雅, 一系列的倚音和四句重复音乐表

现了松雪草不畏严寒, 具有顽强生命力的品质;

尾声音乐越来越弱, 好像人们已经远离这里的美景。

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5、五月——清静的夜 May—White Nights

主部是充满甜美幽静之情的琶音，中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满悉尼真挚的颂叹之情。

“多么美妙的夜晚，幸福笼罩着一切，谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽！”——阿•费特

G大调，9/8拍，小行板，主部是充满甜美幽静之情的琶音，旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满细腻真挚的颂叹之情。中部变成游戏似的快板，造成初夏的开朗气氛。

白夜:白夜是靠近北极地区的一种自然现象，每年都有一段时间会连夜间都阳光普照。这个乐段由甜美的琶音开始，并以舒曼风格的幻想曲风延续，表现了一种洋溢初夏的气氛。

曲式结构：

单三部曲式A + B +A:

A 段旋律优美, 一串串波音好像在告诉人们神奇的白

夜已经来到, 人们投入到了大自然的怀抱;

B 段是活跃的快板, 人们载歌载舞, 表达了兴奋的喜悦

之情;

再现段与A 段略有不同, 它把节奏拓宽, 让人们沉浸

在自然的美景当中

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6、六月——船歌 June—Barcarolle

三部曲式，匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾，舒缓的第一部分主题温和中略带忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。

“走到岸边——那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。”——阿•普列谢耶夫

g小调，4/4拍，如歌的行板，描写夏天泛舟嬉戏的情景。一般说来，船歌都是以6/8拍为多，惟这一首乐曲的主部却是4/4拍。音乐采用了旋律小调的形式，用平稳的节拍表现出俄罗斯平底船均匀滑行的节奏，悠长的旋律则象一首俄罗斯民歌那样带有淡淡忧郁的表情，刻划出辽阔国土上的人民宽厚，深沉而诚挚的性格。中间部速度转快，情绪变得开朗欢快。随后又回到如歌的行板，再现第一部分主题。最后在慢慢减弱的音响中结束，仿佛小船渐渐远去，只留下微波轻轻拍打着堤岸的声音。

船歌:「船歌」是这部组曲最受欢迎的曲子之一。俄国的圣彼得堡也是河流渠道纵横的城市，这个乐段就描写了游船的光景，以及船身摇摆的美妙节奏，它和一般的船歌不同之处，在于曲子主要部分是四/四拍子，中间则转为四/三拍子。

曲式结构：

复三部曲式A + B+ A +尾声:

A 段旋律优美如歌, 发自内心的情感在指尖上流淌, 长

线条触键要慢而深;

B 段出现了新材料, 与A 段形成了对比, 速度转快, 节

奏也活跃起来了, 连续不断地减七和弦琶音把音乐推向了

高潮;

A (再现) 段作者的感情得到了进一步抒发, 完全达到

了情景交融的境地;

尾声小船渐渐远去, 波浪拍击声慢慢消失在远方。

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7、七月——割草人之歌 July—Song of the Reapers

民歌旋律，查尔塔斯舞曲风格。

“肩膀动起来呦！手臂回起来呦！让晌午的熏风，迎面吹过来呦！”——阿•柯里佐夫

降E大调，4/4拍，中庸的快板。民歌风的旋律构成纯朴明朗的主题，表现了农夫割草时的欢乐。

收割者之歌:即使炎热，不过田园里阵阵吹来的微风，吹在割草人的脸上，令人感到一阵满足喜悦。柴可夫斯基加入了起源于乌克兰一带的俄罗斯古舞「特雷帕克舞曲」，地方风格非常特别。

曲式结构：

单三部曲式A + B+ A:

A 段主题开门见山, 直截了当, 表现出俄罗斯人豪爽的

性格;

B 段旋律变得活跃, 充满了生命力;

A 段(再现段) 左手出现了三连音, 节奏上越来越紧凑,

好像人们的干劲正在高涨, 此段要注意节奏必须一致。

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8、八月——收获 August—Harvest

带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。

“家家户户收秋粮，高高的稞麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。”——阿•柯里佐夫

b小调，6/8拍，活泼地快板。带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。

收获:描写着农作物成熟时，大伙一起工作的景象，有的人割麦子，有的人捆绑麦杆，拖车的轮子整夜响个不停，就像音乐一样的好听。

曲式结构：

复三段曲式A + B + A:

A 段(第一段和再现段) 旋律热烈、奔放、充满了生机与

活力, 展现出农民欢天喜地迎丰收的场面;

B 段音乐与第一段形成了对比, 一下子弱了下来, 好象

累了的人们在田间休息。

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9、九月——狩猎之歌 September—The Hunting

三部曲式，适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。

“出发时刻号角响，成群猎犬已整装，晨光初照齐上马，骏马奔跳欲脱缰。”——普希金

e小调，4/4拍，不过分的快板，三部曲式，与大多数狩猎的音乐一样，以三连音为基础，主部是模仿圆号的音型，中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。

狩猎之歌:描写猎人们打猎的英勇光景，音乐使用了狩猎音乐中常出现的三连音音型来表现，并且以钢琴模仿法国号这项乐器，是最特殊的地方。

曲式结构：

单三部曲式A + B + A:

A 段强节奏感使人们感觉到打猎者情绪之高涨, 精神

之抖擞;

B 段轻巧、灵敏, 好像猎人在机警地追寻猎物;

再现段展现了猎人带着胜利品凯旋而归。

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10、十月——秋之歌 October—Autumn Song

如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。

“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”——阿•托尔斯泰

d小调，4/4拍，如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，充满了柴可夫斯基独特的伤感韵味，蕴含着悲凉的哀伤之情。

秋之颂:此曲带有柴可夫斯基特有的感伤曲调，曲子似乎对于秋天的逝去，显得些许哀愁。

曲式结构：

单三部曲式A + B +A:

A 段(第一段和第三段) 优美的旋律、略带凄凉的音调,

把人带到了深秋, 仿佛看到了花瓣在凋谢, 树叶在坠落;

B 段旋律的婉转动听、语气的悲凉抒发了作者内心的

伤感之情。

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11、十一月——雪橇 November—Troika

《平》三部曲式。第一部分的主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下，生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。

“别在忧愁地向大道上看，也别匆忙地把雪橇追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”——尼•涅克拉索夫

E大调，4/4拍，中速的快板。在响亮的和弦伴奏下，双手八度齐奏的旋律，仿佛是一个相貌英俊、性格爽朗的赶马的小伙子在放声歌唱一首俄罗斯民歌，旋律充满欢乐情绪，但也隐藏着某种忧郁。柴科夫斯基在音乐中展示了这样一个富于农村生活的画卷：白雪皑皑的俄罗斯广阔原野上，沿着松林边的蜿蜒小路，一辆雪橇飞驰而过，积雪在马蹄下沙沙作响，雪花飞舞，活泼的铃声和欢乐的歌声交织在一起，飘向远方……

雪橇:音乐描写雪橇孤独地在雪地上奔驰着，而道路是那么遥远而看不到尽头。曲子充满俄罗斯民谣风格的旋律，它也被誉为柴可夫斯基小品音乐中的杰作之一。

曲式结构：

复三段曲式A + B + A:

A 段明朗、优美的旋律, 表现了赶车的人和坐车的人心

情都格外欢畅, 人们对美好的生活充满了无限向往和追求;

B 段音乐变得活波、欢快, 清脆的铃声在耳边响起。

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12、十二月——圣诞节 December—Christmas

圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。

“圣诞佳节夜晚，姑娘快把命算。脱下脚下靴子，扔在大门之前。”——如科夫斯基

降A大调，3/4拍，圆舞曲式。栩栩如生的描绘了圣诞夜少女们跳圆舞曲的情景。

圣诞节:这是描写圣诞节晚上，一群女孩子聊着命运的情景。柴可夫斯基用圆舞曲的方式，谱写这一段优雅的段落。

曲式结构：

回旋曲式A + B + A + C+ A + B+尾声:

A 段圆舞曲节奏平稳、歌唱, 人们载歌载舞欢庆圣诞

节;

B 段音乐变得渐渐明亮, 节奏紧凑, 人们的情绪随之高

涨, 气氛热烈, 跳舞的人们在不停地旋转;

C 段音乐由bA 大调转到E 大调, 情绪突然转变, 好像

欢庆的人们在亲切地问候;

尾声: 作者用轻巧、明亮的跳音, 结束了全曲。