时代(朝代) | 代表性书家 | 书体 | 代表作品 | 风格 | 备注 |
先秦 | 甲骨文 | 线条细瘦,多半以方折为主。 | 纵有序,横无列。 | ||
钟鼎文 | 大盂鼎等器上所筑文字 | 铭文书法线条苍润,结构规整,行间朴茂。 | 未脱离原始淳朴,给人一种稚气清纯的感觉。 | ||
石鼓文 | 沉紧圆浑 大篆典范 | 中国石刻文字的始祖。 | |||
大篆 | 《侯马盟书》 | 野而奇恣,放逸散漫。 | 为以后由篆入隶创造了先决条件。 | ||
秦 | 李斯 | 小篆 | 泰山石刻》 《琅琊石刻》 《会稽石刻》 《峄山石刻》 | 宛转与流通 | |
秦诏量铭文 | |||||
汉代 | 史游 | 章草 | 《急就章》 | ||
章帝 | 章草 | ||||
崔瑗 | 草书 | 《草书势》 | 笔划精微 善于变化 | 草圣 | |
蔡邕 | 篆、 隶 | 《熹平石经》 | 书骨气洞达,爽爽有神力 | “飞白书” | |
张芝 | 草书 | 《八月帖》 | 草圣 一笔飞白 | 临池学书 池水尽墨 | |
石门颂 | |||||
乙瑛碑 | |||||
三国 | 皇象 | 篆 、 隶 、 章草 | 《天发神谶碑》、 《文武帖》 《急就章》 | 气息古朴温厚,沉着痛快 | 书圣 |
钟繇 | 楷书 (小楷) | “五表” “六帖” “三碑” | 钟灵毓秀 | 与王羲之并称“钟王”楷书之祖 | |
卫瓘 | 隶属 章草 | 《顿首州民帖》 | 流变秀美 | “一台二妙” | |
晋朝 | 陆机 | 草书 | 《平复帖》 | 秃笔枯锋 刚劲质朴 | |
索靖 | 草书 | 《出师颂》 《月仪帖》 《草书状》 | 浓浅得度 内涵古朴 | “一台二妙” | |
王羲之 | 《黄庭经》 《乐毅论》 《十七帖》 《姨母帖》 《快雪时晴帖》《丧乱帖》 《兰亭集序》 《初月帖》 | 翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。 | 书圣 《兰亭集序》“天下第一行书”与王献之并称“二王” | ||
王献之 | 众体皆精 犹善草书 | 《淳化阁帖》 《洛神赋十三行》 《鸭头丸帖》 《中秋帖》 | 丹穴凰舞,清泉龙跃,精密渊巧,出于神智。 | 小圣 与其父王羲之并称“二 王” | |
卫夫人 | 楷书 | 《近奉帖》 | 娴雅婉丽 去隶已远 | ||
王珣 | 行书 | 《伯远帖》 | 自然流畅 俊丽优雅 | ||
南北朝 | 羊欣 | 隶书 | 《暮春帖》 | ||
王僧虔 | 楷书 | 《王炎帖》 《论书》 《笔意赞》 | 丰厚淳朴 而有骨力 | ||
楷书 | 《嵩高灵庙碑》 | 体兼隶楷,笔 互方圆。 | 体现了我国早期楷书融隶入楷的特殊风貌。 | ||
隋朝 | 智勇 | 草书 | 《智勇真草千字文》 | 神话自若 笔态无穷 | 智勇为王 羲之七世 子孙 |
龙藏寺碑 | 古雅幽深 精悍夺人 | ||||
美人董氏墓志铭 | 端庄研美 骨秀肌丰 | ||||
张通妻陶贵墓志 | 峻整秀丽 | ||||
青州舍利塔下铭 | 用笔顿挫 颇具资质 | ||||
苏慈墓志 | 秀丽雄劲 | ||||
常丑奴墓志 | 节体遒整 | ||||
唐朝 | 贺知章 | 草隶 | 《龙瑞宫记》、《会稽洞记》,《回乡偶书》、《咏柳》 | 纵笔如飞, 奔而不竭 | |
欧阳询 | 楷书 | 《卜商读书帖》 《张翰思鲈帖》 | 用笔如刀削,一种峻拔之气,盈溢于诸墨之间。 | ||
颜真卿 | 颜体 | 《吴兴集》、 《卢州集》、 《临川集》 《自书告身帖》《乞米帖》 《裴将军碑》 | 雄健、宽博 | 他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉 | |
柳公权 | 柳体 | 《神策军碑》 《玄秘塔碑》 | 笔笔用心,处处精到,骨骼有劲。 | 显示他自己骨力挺朗的书风。 | |
张旭 | 草书 楷书 | 《草书古诗四首》、 《郎官石柱记碑》 | 草书沉着痛快,古今狂草书的开山极品;楷书神情庄重,端凝。 | 开创草书浪漫主义书风。 | |
虞世南 | 楷书 | 《孔子庙堂碑》 《汝南公主墓志》 《昭仁寺碑》 《破邪序论》 | 用笔圆润 外柔内刚 结构疏朗 气韵秀健 | ||
薛稷 | 楷书 | 《中岳碑》 《洛阳令郑敞碑》 《信行禅师行脚被》 《升仙太子碑》《佛石迹图传》 | 结体遒丽 风惊苑花 雪惹松柏 | ||
怀素 | 草书 | 《论书帖》 《大草千文》 《小草千文》 《四十二章经》《千字文》 《藏真铁》 《七帖》 《北庭草笔》 | 一气呵成 | “狂草” | |
陆柬之 | 楷书 | 《文赋》 | 逸 | ||
李邕 | 楷书 | 《麓山寺碑》 《李思训碑》 《云麾将军碑》 | 风度闲雅 秋景疏放 | “北海如象” | |
孙过庭 | 草书 | 《书谱》 | 俊拔刚断 | ||
李世民 | 行书 | 《温泉铭》 《晋寺铭》 | 奔放多变 | ||
五代 | 杨凝式 | 楷书 草书 行书 | 《韭花帖》 《神仙起居法帖》 《夏热帖》 | 疏朗空灵 枯笔飞白 | “颜杨” |
宋代 | 苏轼 | 行书 楷书 | 《黄州寒食帖》《江上帖》 《洞庭春色赋》《李白诗仙帖》 | 笔圆润胜 天资焕发 汪洋浩大 | 《黄州寒食帖》天下大 三行书 |
黄庭坚 | 行书 草书 | 《经风波神祠诗》 《婴香方》 《李白忆旧游诗卷》 《诸上座帖》 《龙王庙记》 《狄梁公碑》 | 纵横拗崛 结构变化强烈 | 与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下,天下称为“苏门四学士”,开创江西诗派。 | |
米芾 | 篆 隶 楷 行 草 | 《草书九帖》 《珊瑚帖》 《蜀素帖》 《天马赋》 《方圆庵记》 《苕溪诗卷》 | 随欲而变 独出机巧 | “米癫” | |
蔡襄 | 行书 楷书 草书 | 《自书诗帖》 《谢御赐书诗》《陶生帖》 《万安桥记》 《昼锦堂记》 《茶录》 | 端庄浑厚 淳淡婉美 | ||
赵佶 | 楷 行 草 | 《秾芳依翠萼诗帖》 | 瘦挺爽利 铁画银钩 飘逸劲特 | 瘦金体 | |
蔡京 | 楷书 | 《草堂诗词记》《节夫帖》 《宫史帖》 | 笔法姿媚 字势豪健 | ||
陆游 | 行草 楷书 | 《论学王二书》《苦寒帖》 《怀成都诗帖》 | 遒严飘逸 意志高远 | ||
赵构 | 草书 | 《草书洛神赋》《光明塔碑》 | 洒脱婉丽 | ||
文彦博 | 楷书 | 《大飨明堂纪要》 | 笔执清劲 | ||
李建中 | 真行 | 《同年帖》 《土母帖》 | 丰肌清秀、气宇轩朗 | ||
元代 | 赵孟頫 | 楷书 行书 | 丹巴碑》 《神福观记》 《洛神赋》 《前,后赤壁赋》《千字文》 | 灵秀典雅 | |
鲜于枢 | 行草书 楷书 | 《李愿归盘古序》《大字诗赞》 《唐诗草书卷》 | 笔法纵肆 欹态横发 | ||
康里夔夔作 | 草书 | 《渔夫辞册》 《草书述笔法》 | 奔放妩媚 | ||
杨维桢 | 章草 隶书 行书 | 《城南唱和诗册》,《真镜庵募缘疏卷》 | 粗看东倒西歪、杂乱无章,实际骨力雄健、汪洋恣肆 | 与陆居仁、钱惟善被称为“元末三高士” | |
明代 | 宋克 | 篆 隶 楷 草 | 《李白诗》 《七姬权厝志》《进学解》 《唐宋人诗》 《刘桢公燕诗》《临急就章》 | 瘦劲婉畅 纵横自如 | |
宋璲 | 篆 隶 真 草书 | 《六研斋笔记》《名山藏》 《浦江人物补遗》《书史会要》 《怀麓堂集》 《分省人物考》、《逊志斋集》 | 笔法沉顿雄快 | ||
宋广 | 行 草 章草 | 《寓意编》 《名山藏》 《书史会要》 《东里续集》 《宋克传》 《湖广通志》 《无声诗史》 | 书体时杂章草波磔,风骨遒丽 | ||
吴宽 | 真、 行、 草书 | 《种竹诗卷》 《题赵孟 重江迭嶂图诗》 | 作书姿润 时出奇倔 | ||
张弼 | 草书 | 《鹤城》 《天趣》 《面墙》 《清和》 《庆云》 《东海手稿》 | 工整平稳、圆润婉媚、细劲流畅 | ||
文徵明 | 篆 隶 楷 行 草 | 《黄庭》 《遗教》 《受禅》 | 温润秀劲 稳重老成 | ||
祝允明 | 草书 | 《六体书诗赋卷》《草书杜甫诗卷》《古诗十九首》《草书唐人诗卷》 | |||
邢侗 | 草 篆 隶 | 《临王羲之帖》、《论书册》、 《古诗卷》、 《临晋人帖》 | 流丽清澈 稳健凝练 | 南董北邢 | |
张瑞图 | 楷 行 草 | 《书谱》 《醉翁亭记》 | 奇逸 | ||
董其昌 | 楷 行 草 | 《临宋四家》 | 意运笔挥洒,融合变化 | ||
陈献章 | 行 草 | 《自书诗卷》 | 古拙奇崛,有书卷气,别开生面。 | ||
沈粲 | 草书 | 《千字文卷》、 《重建华亭县治记碑》 | 行笔圆熟,意趣遒逸 | ||
清代 | 翁方纲 | 唐楷 行书 | 《致贞盦书札》《行书立轴》 | 工匠之精细 | |
刘墉 | 赵体 | 小楷《大学》 行书《苏诗》 《七言诗》 | 浓中有淡,拙中含巧 | ||
赵之谦 | 篆书 草书 | 临书有《石门颂》《樊敏碑》 《三公山神碑》《为幼堂隶书七言联》 《隶书张衡灵宪四屏》 《为煦斋临对龙山碑四屏》 | 笔力雄健,洒脱自如 | ||
金农 | 行草 楷书 隶书 篆书 | 《度量如海帖》 《盛仲交赞》 | 气韵磅礴 | ||
吴昌硕 | 篆书 行草 | 《临石鼓文》 | 凝练遒劲 自出新意 | ||
傅山 | 篆隶 小楷 | 《霜红龛集》 《千文》 | 重骨力 朴实古拙 | 长于书画,精鉴赏,并开清代金石学之源。 | |
张 照 | 行楷 | 宝禊轩诗文集、 昭代尺牍小传、 书画纪略、 | 天骨开张,气魄浑厚 | 常为乾隆皇帝代笔 是书“馆阁体”能手 | |
吴熙载 | 篆书 | 《通鉴地理今释稿》 《篆书七言联》 | 端庄、浑厚 飘逸、舒展,柔中带刚,法度严谨 | 受邓石如和包世臣的束缚太深,未能创造自己的风格 | |
蒲华 | 草书 | 草书四条屏 | 意境高古,雅逸潇洒,格调极高 | 携笔砚出游四方,以卖画为生 | |
近代 | 白蕉 | 行书 草书 | 草书毛主席诗词立轴 | 隽逸潇洒,才情横溢 | 诗书画印皆允称一代,但生性散澹自然,不慕名利 |
吴昌硕 | 篆书 行草 | 《临石鼓文》 | 圆熟精悍,刚柔并济 | 晚年以篆隶笔法作草书,笔势奔腾,苍劲雄浑,不拘成法。 | |
近现代 | 毛泽东 | 狂草 | 《三希堂》 | 龙蛇飞舞,俏俊飘逸,大气磅礴,豪放酣畅 | 中国当代的书法巨匠,被公认为二十世纪最杰出的书法家之一。 |
徐悲鸿 | 行书 | 行书中堂 | 结体漫不经意,有种稚拙的儿童体的韵致 | 书法造诣很高,之所以常常被人忽略,完全是为他的画名所掩 | |
李瑞清 | 篆隶 | 篆书、隶书二屏 致筠盦书札 | 秀者如妖娆美女,刚者如勇士挥槊 | 中国近现代教育的重要奠基人和改革者,中国现代美术教育的先驱,中国现代高等师范教育的开拓者 | |
沙孟海 | 篆书 隶书 行书 楷书 草书 | 《印学史》、 《沙孟海书法集》、《沙孟海真行草书集》、 《兰沙馆印式》 | 落笔恣肆,结字紧凑,墨法沉酣,气势雄放。 | 沙氏学问渊博,识见高明,于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。 | |
现代 | 林散之 | 草书 | 《草书轴》 | 当代草圣,字画瘦劲,气象苍茫,亦一绝也。 | 因其书具有超凡脱俗的境界、深邃隽永的意韵。 |
启功 | 启体 | 《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》 《启功韵语》 《启功絮语》 《启功赘语》 《汉语现象论丛》《论书绝句》 《论书札记》 《说八股》 《启功书画留影册》 | 优美的韵律和深远的意境,内紧外放的结体,遒劲俊雅的笔画,布局严谨的章法 | 我国当代文化名人,他集诗、书、画和文物鉴赏、学术研究于一身,是享誉国内外的专家学者、国学大师, 2000年文化部为他颁发了“兰亭终身成就奖”;2002年又颁发了“造型表演艺术创作研究成就奖” | |
沈鹏 | 擅长行草兼及楷、隶书法字体 | 草书返故里 篆书康乐横幅 | 书风高古,沉稳、健拔,气清味厚 | 1988年起任中华全国文学艺术界联合会全国委员,现副主席、中国美术家协会理论委员会副主任。 | |
萧娴 | 行书 楷书 | 临《石鼓文》 《石门铭》 《石门颂》 | 最以大字行楷书胜,点画纵横驰骋,外放内敛,大气磅礴。 | 学书从篆隶入手,取法乎古,以大字行楷为胜,受康有为书法影响极深。 | |
周慧珺 | 擅楷书,尤精行草 | 节临米芾《蜀素贴》,《鲁迅诗 歌选》行书字帖。 | 书风豪放,字里行间透露出一股倔强之气 | 浙江镇海人,现为中国书法家协会副主席、上海市文联副主席、上海书法家协会主席。 | |
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