浅谈倪瓒山水画的构图形式
发布时间：2023-01-30 10:36:39 来源：文档文库
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艺术画廊 文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ ２Ｏ１４—１１ 浅谈倪瓒山水画的构图形式 吴曲城 （湖南科技大学艺术学院，湖南湘潭市４１ １２０１） 摘要：倪瓒山水画中萧疏静洁、空旷冷峻的“一河两岸，三段式”构图，是倪瓒对中国山水画的杰出贡献。其实倪瓒的这种 构图样式，并非是他真正意义上的首创，而是建立在董源、巨然和吴镇等前人的构图基础之上的，在他独特的个性和思想的 作用下，经过长期探索才形成了有自己特色的构图样式。倪瓒的这种构图形式还对后世的绘画，特别是山水画创作方面有 着很大的影响 关键词：倪瓒；构图；一河两岸；三段式；来源；影响 中图分类号：Ｊ２１２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００５—５３１２（２０１４）３２—０１６８—０２ 一、绪论 多了解到一些古人的思想和技巧，方便学习，做到崇古不讽今。 （一）研究倪瓒山水画构图形式的背景 二、倪瓒山水画构图形式的特点 （一）河两岸，三段式 谢赫的《 俩品录》是我国现存最早的较系统的美术史论著 作． 的“六法”对前人有一个较系统的总结归纳和评判，也对 倪瓒山水画师法董源、巨然、荆浩、关仝、等名家再加以发 展，面法疏简，格调天真。作品大多 画太湖一带山水，平远构网，景物极 ｆ 的人仃】提供了一个要求与标准，其中提出“经营位置”。指的 就是构 意识。经营：是指构图的设计方法，他把“经营”方面的 曼求ｌＪｊ纳列ｒ【丌以具体理解和表现出来得“位置”之中。构图的 能力是每位ｆ５【瞰ｊ家苗‘先应该具备的能力，作品的完整与否将直 接哭系列作品的成败 ．构罔的总原则是对比和统一，在对比中求 简。简中寓繁，小中见大。在倪瓒的 画论中，主张抒发主观感情，认为绘 画应表现作者“胸中逸气”，不求彤 变化、求 奏， 统一中求和谐、求整体。其中，倪瓒是我一直想 受太研究和学习的埘象，他的构图一直以来都是被后人，特别是 丈人Ｉ田ｊ家的摊崇，那么他的这种构网形式是怎么产生和发展的， 义足 给ｒ他灵感，跟他自身的经历有没有关系，他想通过这种 构 形式表达什么样的情感，这些都是我感兴趣的，也是推动我 Ｆ这篇文章的源动力。 （二）研究目的和意义 似，倪瓒自己讲过“仆之所谓画者， 不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱 耳”。 此种构图是他晚期的山水厕作 品里｝｝，现的较为稳定的构图样式。 特点是：整个卿面由近景、中景、远 景三个部分组成，中景为一河或一 江，近景和远景分别为一河或一江 的两岸；一般近景放得较低，远景放 得很高，给人以一种冷峻空旷的感 通过这篇文章研究倪瓒的构图来源，构图特点，构图动机， 沟Ｉ皋１情感。这样我就能在临摹他的作品的时候体会他的情感，体 会他的绘ｌ田ｊ语 ，感受其内在想表达的情感，能使我更加能抓住 他的“神”． ．（三）本文的主要内容 觉。倪瓒的山水画作品，面貌单纯， 个人风格十分明显。华翼纶评价说： 绘ｌ田ｉ的构图是画家组织安排四面形式美富有规律的艺术科 学。巾国传统绘ｌ画称“构『刳”为经营位置、置陈布势、布局或章法。 经营位置包含着立意为象的构思过程，是解决山水画形式美的 重要手段 、构 是要获得美的形式，也就是要获得“意境”，才能 称得Ｊ 形式的完美。“意境”是山水画构图的灵魂，“构图”又是要 “倪元镇平淡天真，简而厚，淡而有精彩，绝不经意．纯乎天趣”。 以他的《容膝斋图》为例，近景是平坡上数株枝叶疏落的树 木，参差错落，另外还有一座空荡荡的茅亭，中问不着一笔，以虚 为实，渺阔平静的湖面。远景是一抹沙渚帕影。整幅画不见飞鸟， 不见帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之意，层次分明，意境顿 体现１ 【Ｊ水Ｉ “意境”的。现代构图方法中讲究对立统一，即“矛盾 统一”，“多样统一”，矛盾在对立中取得统一的艺术效果，即在统 一生。平远的构图样式使得整幅画面空问感十足，后景的山峦用一 点繁琐的笔触与前景的疏做出对比，而中景的沙清，小而立，是 整个构图的枢纽。前景的数木参差不齐，高低各异，形态不同，前 后有藏有露，一座空亭立于整幅画面上下 巾存在。美学法则认为，构图要美，就要有统一。 倪瓒山水 中萧疏静沽、空旷冷峻的“一河两岸，三段式”构 ｝冬１，是倪瓒对中国山水画的杰出贡献。其实倪瓒的这种构图样 式，并非是他真正意义ｊ 的首创，而是建立在董源、巨然和吴镇 等前人的构图基础之上的，在他独特的个性和思想的作用下，经 过长期探索才形成了有自己特色的构图样式。倪瓒的这种构图 彤式还对后世的绘画，特别是山水画创作方面有着很大的影响。 本文主要通过对倪瓒前人的绘画构图特点和倪瓒本身的构图特 点分析其在山水画构图方面的艺术特点和艺术成就以及影响， 以便于我们这些国画行业里面的新生雏儿能探究到一些皮毛， １６８ 一《容膝斋图》的黄金分割点，符合人体审美趣味；树木的竖线 和山峦的横线形成一组对比关系，繁密成为一组对比关系，又统 于点线面里，落款是长篇写于画面上方中间，与远景的山峦横 中所说的那样：“高士倪珊，师法关仝，绵绵一脉，虽无层峦叠嶂， 线形成对比关系，落落大方。正如清代布颜图在《画学心法问答》 茂树丛林，而冰痕雪影，一片空灵，剩水残山，全无烟火，足成一 代逸品。” （二）“留白”
２０１４－１ １ 文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ 艺术画廊 有人说过“中国画就是留白的艺术”，在视觉的区分中，黑与 画家的画风与构图样式都给了倪瓒深远的影响，他在他们这些 