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简析小提琴运弓的演奏与教学原则

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简析小提琴运弓的演奏与教学原则
作者：张红
来源：《北方音乐》2015年第16期
【摘要】本文主要针对学生演奏小提琴的运弓问题，内容包括阐述右手的运弓动作、不同类型的发音技巧，以及如何在练习的过程中加以运用，以获得理想的完美音色。【关键词】“弹簧系统”；发音风格；练习能力引言
中国高校专修小提琴的学生们总是在演奏技巧方面苦苦挣扎，我们的手指灵活度和练琴的时间不输于人，但却很少有人演奏得出高水平的音乐，问题的关键就是忽略了一个最重要的问题——发音风格不考究。也就是说，左手技巧固然重要，但更重要的是运弓方法对左手的配合程度。运弓的技巧、发音点的变化和各种弓法的练习，这些因素是造成演奏水平不高的直接原因。
一、手臂动作的基本原理
运弓的基本动作但凡有一定学琴基础的人都已知晓，这里不再赘述，需要指出的是几个比较容易忽略，却又对运弓有重要影响的关键点：（一）拇指的作用
在使运弓保持直线的过程中，拇指作为与其他手指不同方向对弓的作用力，它在伸直与弯曲的过程中应该是主动的，特别是在完成较短的弓段、快弓或跳弓的演奏。为了获得正确的发音，拇指的伸直与弯曲的动作娴熟与否对弓的控制起着重要作用。（二）小指的作用
小指的位置比较特殊，不是和其他手指一样搭在弓杆马尾库的外侧，而是放在与向上的平面相邻的靠里面的那个平面上的。（即使弓杆是圆形的，弓根的部位也是做成八角形的。）这样的位置可以确保小指在弯曲的时候不会滑开，只有小指的关节良好运动，才能平衡弓子的重量，以便在演奏中很好地控制弓子。
总之，持弓和运弓时心里要有这样一个概念：手臂、手腕和手指的所有关节动作都是圆形的，弓子的直线运动是由这几个关节的圆形动作相互辅助，形成一个“弹簧系统”。任何一个参加动作的地方都不能僵硬，参加动作的弹簧越多，整个系统越能运行良好，越能充满弹性，这是具备良好发音技术的基本前提。

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/4ff965ead8ef5ef7ba0d4a7302768e9951e76ed2.html