《20世纪外国文学专题》作业参考答案

《20世纪外国文学专题》作业参考答案

 　　一、填空题

　　1、在20世纪现代主义小说史上，1883年生于布拉格的卡夫卡堪称一个奠基者。

　　2、英国大诗人奥登曾说：“就作家与其时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”

　　3、卡夫卡的长篇小说主要有《审判》、《城堡》、《美国》。　　4、《城堡》的主人公名叫K。

5、意识流小说的产生有着深厚的哲学和心理学基础。其中法国当代哲学家柏格森的直觉主义和心理时间观直接构成了意识流小说的哲学背景。奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说构成了意识流小说的心理学基础。

6、福克纳的主要作品有《喧哗与骚动》、《我弥留之际》。

7、乔伊斯的主要作品有《青年艺术家的画像》、《尤利西斯》、《芬尼根们的苏醒》。

8、伍尔夫的主要作品有《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《海浪》。

　　二、问答题（以下只给出了答题要点，学生可根据要点补充具体内容）

　　1、什么是表现主义？表现主义这一概念的来源：最初是运用在给画评论中，后运用于文学批评界。表现主义在文学艺术的许多领域都有表现。

表现主义的特征；（1）在思想上不满社会现状，要求改革，要求“革命”；（2）在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物的内在实质；（3）在具体表现手法上，强调主观想象、对世界的虚拟和变形的夸张与抽象以及幻象在文学想象力中的作用。

2、简述卡夫卡小说的特征？

（1）具有表现主义的艺术特征；（2）作品内容上着力表现在现代社会中制度和人的双重异化；

（3）作品具有一种预言性和多解性；（4）许多作品没有结尾。

3、为什么说《城堡》是一部具有多重解释的作品？

（1）“城堡”是一个有多重象征意义的主题级的意象，解释它的主要观点主要有七种；（见教材17—18页）

（2）《城堡》所具有的多重解释是由于“城堡”意象的朦胧和神秘所带来的。

4、简述产生意识流小说的哲学和心理学背景（主要观点及代表人物）

20世纪的各种各样的现代主义文学流派有着一个共同的特征，即在文学观念的背后大都有着哲学和心理学的支撑。意识流小说也不例外，作为一个文学流派，其总体特征首先表现在它的产生具有着深厚的哲学与心理学基础。其中法国现代哲学家亨利·柏格森的直觉主义和心理时间观直接构成意识流小说的哲学背景。他主张人的主观精神是一种内在的“绵延”的状态，是一种处于不断变化之中的意识流程，“连绵不断”是人的意识与精神活动的主导特征。同时，他又提出了“心理时间”的理论，他的哲学中的“时间”不是我们通常理解的体现在钟表刻度上的物理时间，而是一种心理意义上的时间。作为心理时间，它与人的流动的、绵延的意识融为一体，不可分割。这一切都为意识流小说中的时间形态的主观性、意识的绵延性和心理的流动性等等小说图景，提供了基本的哲学依据。

奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说则构成了意识流文学的心理学基础。他把人的精神领域划分为意识、前意识和无意识三种结构形态，认为其中的“无意识”是处于意识最底层的广大的区域，它是一片充满着盲目冲动的黑暗域，深埋着人的本能、欲望和冲突。人的无意识是非理性的，受到理性的压抑而很难实现，同时无意识也是人的清醒而自觉的理性意识所无法认识、也无法控制的。但是，人有做梦的行为，而梦的活动却是无意识的间接的反映，人在梦中的时候，饱受压制的欲望和本能便通过变形的象征方式浮现，从而人的梦便成为被压抑的欲望的一个宣泄的渠道，使人在日常生活中难以满足的欲望得到补偿性与替代性的满足。这就是弗少伊德著名的释梦学说。它与无意识学说一起，深刻地影响了意识流小说家的创作理念，构成了意识流文学的心理学基础。

了解意识流文学的哲学和心理学背景是非常重要的，这种现象说明了现代主义文学流派的形成往往与哲学和心理学以及社会学思潮有着不可分割的内在联系和渗透，表现出20世纪人文科学的整一性图景。

5、什么是意识流水小说的主要表现手法——内心独白、自由联想、蒙太奇？

　　内心独白：是默然无声，一人独操的心理语言，是无声无息的语言意识。又可分为①间接内心独白。②直接内心独白。（要具体说明两者的具体内容。）

　　自由联想：在小说中，人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。其意识一般只能在一个问题或一种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。眼前任何一种能刺激五官的事物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触

　　“蒙太奇”。蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。

　　三、论述题

　　1、简要介绍长篇小说《尤利西斯》。（要求对教材中“乔伊斯”一节中关于《尤利西斯》的内容归纳整理后，用800~1000字进行介绍）

对于一个较大的问题能够做准确、简要的概括是中文系学生的基本功，也是做好工作所必备的能力。本题的目的就是训练学生的这种能力。根据教材简要介绍长篇小说《尤利西斯》，可以从以下方面进行介绍：

　　1）《尤利西斯》内容梗概；对它的评价。

　　2）书名：以"尤利西斯"作为小说的书名，是为了在小说的主人公布卢姆和希腊史诗英雄之间建立某种联系。 与《奥德塞》的对应是小说中一种内在的组成要素。

　　3）对于作家企图在现代和古代之间建立联系的不同观点，以及它们的一致之处。

　　4）小说的表现技巧。

2、结合《喧哗与骚动》节选，谈谈昆丁的叙述交代了哪些故事情节？

（1）《喧哗与骚动》是一部典型的意识流小说。阅读意识流小说与传统小说有很大的不同。传统的现实主义小说往往是按照时间顺序叙述情节，虽然有的时候有倒叙、插叙，但时间是比较清楚的。但是意识流小说完全把时间的顺序打乱，它的现实时间（或称物理时间）往往只有一天，（例如，《尤利西斯》的现实时间只有一天：1904年6月16日；《到灯塔去》的现实时间是相隔十年的2天；《喧哗与骚动》是不同时期的4天：班吉部分――1928年4月7日；昆丁部分――1910年6月2日；杰生部分――1928年4月6日；迪尔西部分――1928年4月8日等等。）但是意识流小说绝不是仅仅描写一天内在现实时间内发生的事情，而是通过心理时间大大扩充了内容的容量。心理时间往往是通过人物的自由联想实现的，而自由联想往往是由小说中的人物闻到的气味、听到的声音、遇到的人、碰到的事的触发引起的。（举一个简单的例子：你正在做饭，突然听到街上汽车的喇叭响，想起了3年前你看到的一场车祸。在这里，"做饭"是现实时间，"车祸"是心理时间，现实时间和心理时间的跳跃是因为"汽车喇叭声"引起了你的"自由联想" ）所以阅读意识流小说要分清哪些情节是在现实时间发生的，哪些情节是在心理时间发生的，这样才不会感到混乱。

　　（2）《作品选》节选的是《喧哗与骚动》中"昆丁的部分"，其情节可以从"现实时间"和"心理时间"两方面去总结。"现实时间"所发生的事指1910年6月2日这一天发生的事：如碰到施里夫、寄信、修表等等；"心理时间"所发生的事指通过昆丁的自由联想、内心独白、蒙太奇等表述的一些事情：如妹妹结婚的情景、妹妹与达尔顿·艾米司的关系等等。"现实时间"和"心理时间"中一共大约有十几个情节，需要自己认真读书，总结一下。

　　（3）做这道题最主要的是要学会怎样阅读意识流小说。

（4）如果想了解对小说的全面分析，可以点击"教学辅导"栏目"福克纳"。（《喧哗与骚动》阅读指导）

 《二十世纪外国文学专题》作业（2）参考答案

 一、 填空题

　　1、最初作为哲学概念的存在主义，可追溯到丹麦哲学家克尔凯戈尔，他奠定了宗教存在主义思想体系。1925年前后，法国哲学家兼作家马塞尔把克尔凯戈尔的思想引入法国，创立了基督教存在主义文学。第二次世界大战之前，法国文坛又产生了以萨特为代表的存在主义，这就是通常所说的存在主义思潮。

　　2、存在主义文学的代表作家主要有萨特、加缪、西蒙娜·波伏瓦等。

　　3、萨特的主要作品有《恶心》、《自由之路》（三部曲）、《间隔》、《苍蝇》、《魔鬼与上帝》等。（在萨特的作品中任选5篇即可。）

　　4、1950年，女作家娜塔丽·萨洛特发表了一篇名为《怀疑的时代》的文章，成为后来新小说理论的重要论文。

　　5、论文《未来小说的道路》、《自然、人道主义、悲剧》这些新小说派的纲领性文献的作者是罗伯—格里耶。

　　6、新小说派的主要代表作家有罗伯—格里耶 、 娜塔丽·萨洛特 、米歇尔·布托尔 、克洛德·西蒙 、马格丽特·杜拉斯 、克洛德·莫里亚克。

　　二、问答题（要点）

　　1、存在主义文学的主题和主要艺术特征是什么？

主题：萨特、加缪等存在主义作家，都亲身经历了第二次世界大战，深切感受到战争带给人类的恐怖和绝望，最终使存在主义作家普遍产生了对世界的荒诞体验，人类前所未有的悲观处境在存在主义作家中得到了如实的反映。焦虑、绝望、抑郁、荒谬……这一切感受都转化为作品中的存在主义式的文学主题。

主要艺术特征：最显著的一种艺术特征——哲理化。这恐怕与存在主义作家往往既是文学家，同时又是哲学家密切相关，如萨特的小说都可以看作是哲学小说，有着鲜明的哲理指向，在某种意义上可以说是他的存在主义哲学思想的文学版，这种哲理化的特征，是20世纪现代主义的最重要的发展趋向，反映了20世纪人类对自身历史命运和存在状态的困惑以及执着的探索。

2、什么是《局外人》的“零度写作”？

所谓“零度写作”，即中性的，非常感情化的写作，这种排斥了主观情绪和感情的叙述调子显然更有助于加缪表达他的存在主义的荒谬的哲学观和世界观，小说的叙述方式与主题取向构成了有机的统一。

《局外人》中比故事情节更有名的是默而索的冷漠的叙述，如叙述他母亲死亡的消息的一段话，反映了法国后现代主义理论家罗兰·巴特所谓的一种零度写作的特征：

今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。

因此可以说《局外人》在写作上体现了"零度写作"的风格。

3、新小说派的革命性主要体现在哪些方面？

　　1）对巴尔扎克以来的现实主义小说传统的质疑和反叛：主要包括对传统小说关于“真实性”观念的质疑；2)在艺术观念上，新小说派作家极力主张文学应该客观摹写世界（抛弃任何作家主观的思想、见解和议论）尤其是刻绘外在的物质世界。对“物”的重要性的强调在新小说派这里走向了一个极端。

4、什么是“潜对话”？

1)"潜对话"是萨洛特的创新之处。2）"潜对话"即只发生在内心中的不具有外在具体形式的对话。3) "潜对话"被称为"人物内心独白中的复调模式"从这个意义上来说，它是内心独白的一种发展。

"潜对话"是新小说派代表作家娜塔丽·萨洛特的创新之处。"潜对话"即只发生在内心中的不具有外在具体形式的对话，它"既可是某一个人物想像中可能发生的对话，也可以是某一个人物回忆中已经发生过的对话，还可以是人物之间目前在内心中所发生的并未发而为声、也不一定形之于色的对话，正因为是心理活动中的对话，是人物内心世界里的应答，因而，我们也可以称之为人物内心独白中的复调模式，从这个意义上来说，它是内心独白的一种发展"。"人物内心独白中的复调模式"，指只发生在人物心灵深处的不同声音的对话关系，就像音乐中的复调效果一样。这对以往意识流小说中只有单一人物声音的内心独白，是一种创新与发展。

　　5、为什么说有两个罗伯－格里耶，一个是主观主义者，另一个是客观主义者？

　　关于"有两个罗伯－格里耶，一个是主观主义者，一个是客观主义者"的问题，教材仅就《嫉妒》这部小说而谈。1）小说名字的双重含义：主观心理活动"嫉妒"与客观物质"百叶窗"所表现的"观察"有机地结合在一起。由此表现了新小说派的重要观念："物化"主题-人的主观心理和情绪与客观存在的"物"密不可分。2）《嫉妒》是一部自身内部具有某种悖论性的小说，是自我矛盾的统一体。一方面叙事者在不动声色地呈现着"物"，另一方面这个叙事者并不是一个所谓冷静客观的人，而是个被"嫉妒"的心理疯狂折磨的有强烈主观情感的人。

三、论述题

1、存在主义文学是如何表现“荒诞体验”的？（要求对《墙》、《恶心》、《鼠疫》、《局外人》中的“荒诞体验”进行综述）

“荒诞体验”构成了存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受，也构成了存在主义文学的基本主题。萨特1937年发表于《新法兰西评论》上的短篇小说《墙》就是是集中传达对世界的荒诞检验的文学作品。它写的是西班牙战争中三个被佛朗哥法西斯逮捕入狱的共和党人在临刑前夜的孤独与恐惧。“墙”的意象是一个象征性意象，从具象层面上看，它象征着人与世界之间横垣着的屏障，从抽象层面上看，则象征着人的存在被一堵封闭的难以逾越的墙所围困的荒诞处境。正如萨特自己所说，他在小说写作中体验到的是“那些死亡者的荒谬性”。而存在主义的另一个代表人物加缪在他的哲学随笔《西西弗的神话》中把“荒谬”看成人类存在的具有本体性的处境，希腊神话中那个不受诸神惩罚周而复始推选、着石头上山的西西弗正是关于人类荒谬的存在的一个寓言形象。在这个意义上说，存在主义把早在卡夫卡那里就已经集中表述过的荒诞体验进一步归结为文学思想的出发点。

“荒诞体验”在萨特的创作中具体表现一种“恶心”和焦虑感。焦虑感也是存在主义文学的重要主题。萨特的长篇小说《恶心》中就写到主人公洛根丁面对周围一切人和事都有一种厌倦和恶心的感受，一条皮面的长凳、一棵栗树的树根，一块普通的鹅卵石，都会使他感到恶心。而恶心背后的深层心理则是一种焦虑，是对自己生存处境的一种焦虑。在这个意义上说，焦虑也构成了存在主义的一大心理和文学主题。

《局外人》是加缪的成名作。小说由主人公默而索的自述构成。他以一种冷静得近乎冷漠的口吻讲述了他母亲的死，讲述了母亲死后的第二天他就去寻欢作乐，还讲述了他糊里糊涂地杀了一个人而被捕入狱，最终走向刑场；小说还会偶尔进入他的内心，透视他对于世界的荒诞感受。这就是《局外人》试图表达的一种荒缪的世界观。在他那里，荒缪感产生于对自己处境的冷眼旁观，产生于自己的局外人的姿态，产生于对世界的陌生化的体验。小说的主题表达的就是人与他所处的生存境遇之间的乖缪。

加缪的长篇小说《鼠疫》写的故事发生在20世纪40年代，地点是阿尔及利亚的地中海城市奥兰。由于鼠疫的迅速蔓延，大批居民相继死亡，当局封锁了城市，奥兰成了一座与世隔绝的围城。这座鼠疫之城显然影射了德国法西斯占领下的整个欧洲，也是关于人类在劫难逃的一个寓言。在这部小说中，作者也表现了存在主义的基本思想，即世界是荒诞和不可理喻的，人是孤独无助的。正如他自己所说的那样：“《局外人》写的是人在荒谬的世界中孤立无援，身不由己；《鼠疫》写的是面临同样的荒唐的生存时，尽管每个人的观点不同，但从深处看来，却有相同的地方。”

2、结合《嫉妒》节选，论述这部小说的艺术特点，它如何体现新小说派在艺术上的创作特点？

　　要求：做论述题时要引作品原文或用自己的话叙述情节。作品请参见《二十世纪外国文学作品选》。

1957年，罗伯-格里耶的第三部作品《嫉妒》诞生了，这部作品较之前两部，新小说的特征更为明显。作品中的一切事情都是在一个内心蕴藏着某种激情的人的目光下进地的。这双窥视的眼睛在观察、分析、记记录，在猜测、推理、想象一桩似是而非的奸情。最终，这桩奸情是实有其事还是无中生有，读者仍然无从知晓。尽管小说的主题是心理分析的一种更新，却由之达到了一种失去人性的小说的境地。罗伯-格里耶的文学主张并非一下子就成熟的。正如他自己所说：“我已经发表的三部作品与我对于未来小说的理论观点之间，只有泛泛的一致。”准确些说，这三部小说正好画出罗伯-格里耶探索的轨迹，或者说它们是按照时间的顺序，渐渐地与那种“未来小说的观点”趋于一致的。《橡皮》与《窥视者》中的人物还是有名有姓的，而《嫉妒》中的主角却只剩下一个“A”，甚至成了一个影子（叙述者）。如果说前两者还以比较完整的情节的话，到了《嫉妒》中，情节便完全解体了，而且呈现现了一种很平滑的回旋结构。作品的客观性与喑示性也在《嫉妒》中得到了最充分的体现，连书名也是一语双关的。

新小说派的的艺术特点：

第一，不塑造人物及构思情节，只注重对物的客观描绘。第二，打破了时空观念和文学体裁的界限。

第三，重视“文字变化”，尝试“文字的历险”。

《嫉妒》的特别首先表现在你不知小说到底是由谁来叙述的。从叙事者的声音上判断，它显然是一个第一人称，但从未有“我”的字样出现，第一人称“我”的叙事者是隐匿的，我们只能听到他的声音，却不知他是谁。进入视野和场景的总是女主人A，A在家中走来走去，她在写信，在梳头，然后就是A和邻居弗朗克在露台聊天，在餐厅吃饭的场景。但是读者却时刻感到场景和空间中不止有两个人，不止有A和弗朗克，还肯定有幽灵般的第三个人。说他是幽灵般的存在，是因为小说中从未提及过这个第三者，但又处处暗示这个第三个人的存在：当小说写到露台或餐厅的场景时，总是要交代有第三把椅子，第三个杯子，第三副餐具等等，暗示第三个人的存在。谁最有可能是这第三个人呢？最有可能的当然是小说中的嫉妒的丈夫，也就是小说中那个隐匿的叙事者，一个潜在的“我”，他其实一般情况下都在现场，但他像个哑人一样从不出声，他只是不动声色地在观察，在倾听，其实是时时刻刻在监视和猜忌让他嫉妒的妻子。但这一切都是隐藏不露的，读者只能从叙事过程中进行猜测，最后断定有这么一个吃醋的丈夫。罗伯—格里耶自己曾说，小说中的这种隐藏“对于我来说是事实，是我写作目的的所在”。

从叙述层面上看，小说的隐藏的效果取决于叙事者的观察位置和角度。在某种意义上说，小说只写了一件事情：一个隐匿的叙事者在观察。一切都取决于他的视野，他能看到什么决定了小说能叙述出什么，小说记录的其实只是丈夫眼睛所能看到的。所以也可以说《嫉妒》是一部“视觉小说”。丈夫的监视的目光一直跟踪着A，而且在很多场景中他的监视是透过百叶窗进行的。“嫉妒”在法语中的另一个意思就是“百叶窗”。因此，小说题目是有着双关意思的，一是“嫉妒”，一是“百叶窗”，而作为“百叶窗”则显示着小说的另一个主题，那就是“窥视”。叙事者经常在百叶窗后透过百叶窗的缝隙窥视，窥视者所能看到的景象其实是被他的观察方式——百叶窗限定的。

 《20世纪外国文学专题》作业（3）参考答案

 一、填空1、拉丁美洲著名的文学爆炸现象出现的时间大约是20世纪60年代。

2、魔幻现实主义的代表作家主要有卡洛斯·富恩特斯、加西亚·马尔克斯、阿莱霍·卡彭铁尔、阿斯图里亚斯、何塞·玛利亚·阿尔格达斯、胡安·鲁尔福等。

3、马尔克斯的主要作品有《百年孤独》、《枯枝败叶》、《没有人给他写信的上校》。（任选三部即可）

4、黑色幽默的代表作家主要有约瑟夫·海勒、小库尔特·冯尼格、约翰·巴斯、托马斯·品钦、唐纳德·巴塞尔姆等。

5、小库尔特·冯尼格的主要作品有《顶刮刮的早餐》、《五号屠宰场》、《猫的摇篮》。

6、托马斯·品钦的主要作品有《万有引力之虹》、《V》。（任选2部即可）

二、问答1、简述拉美魔幻现代主义的主要艺术手法。

把现实魔幻化或者把魔幻现实化，构成了魔幻现实主义小说的基本手法。诺贝尔颁奖词准确地描述了魔幻现实主义的基本风格和技巧，其中最重要的就是把神奇而荒诞的幻想与新闻报道般的写实原则相结合的艺术特征。这种结合还不仅仅是把现实魔幻化或者把魔幻现实化，而是最终体现了一种拉丁美洲大陆所特有的观照现实的思维方式。在拉丁美洲人的眼里，现实与幻想世界不是两个世界，它们恰恰是一个不可分开的整体。

魔幻现实主义小说常用的另一种手法是陌生化的技巧。所谓陌生化，就是把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，以重新造成一种新鲜感，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。

神话化也是魔幻现实主义小说普遍运用的法则。神话是受到20世纪西方现代主义作家青睐的文学形式。魔幻现实主义小说中对神话的大量运用也与20世纪神话主义思潮密切相关，同时，拉丁美洲这块有着深远的神话传统的土地为魔幻现实主义作家们更普遍地运用神话提供了更充分的资源。

2、如何理解《百年孤独》中的“孤独”主题？《百年孤独》集中塑造的是布恩蒂亚家族一个个具有家族特征的奇特的人物形象。这是一个孤独的家族，几乎每个成员都忍受着孤独的宿命。当被问及“布恩蒂亚家族的孤独感源出何处”时，马尔克斯回答说：“我个人认为，是因为他们不懂爱情。布恩蒂亚整个家族都不懂爱情，不通人道，这就是他们孤独和受挫的秘密。我认为，孤独的反义是团结。”在这里，马尔克斯透露的是创作《百年孤独》的核心意图。马尔克斯曾说，“《百年孤独》不是描写马孔多的书，而是表现孤独的书”。它的核心主题就是孤独。正是孤独，构成了“家族的人一个个相继失败的原因，也是马孔多毁灭的原因”。“孤独的反而是团结，是个政治观念，面貌理个很重要的政治观念”。从这个意义上说，马尔克斯是从整个拉丁美洲的地缘政治学的立场出发来思考孤独的主题。他反思的是整个拉丁美洲，他的诺贝尔受奖词的题目《拉丁美洲的孤独》也印证了这一点。无论是拉丁美洲的视野，还是“百年”的时间尺度，都升华了孤独的主题：这不是某一个人的孤独，也不是一个家族的孤独，甚至也不仅是马尔克斯的祖国哥伦比亚的孤独。“拉丁美洲”以及“百年”的字眼使孤独的主题最终与整个拉丁美洲的广袤的大陆以及一个世纪的漫长历史联系在一起。

3、拉美魔幻现实主义有哪些主要的作家作品？

4、什么是“黑色幽默”？黑色幽默小说家经常运用哪些艺术手法？

它是美国20世纪60年代出现的一个小说流派。1965年3月，弗里德曼编了一本名为《黑色幽默》的短篇小说集，收入十二个作家的作品，“黑色幽默”这一文学派别便由此而来。西方文学界对“黑色幽默”有着各种各样的解释：哈利·肖在《文学名词辞典》里说，黑色幽默又叫黑色喜剧，它是一种荒诞的，变态的，病态的幽默，“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫病态幽默。”雷蒙德·奥尔德曼在《越过荒原》一书的序言中说，黑色幽默是一种把痛苦与欢笑、荒谬的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧，并称黑色幽默作家对待意外、倒行逆施与暴行，能像丑那样一耸肩膀，一笑了之。《大英百科全书》认为，“‘黑色幽默’是一种绝望的幽默在文学上的反映，它试图引出人们的笑声，作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响”。这些解释可以说大同小异，基本上都可以看成是对“黑色幽默”这一小说流派固有的创作特点的概括和归纳。

黑色幽默小说家在艺术中寻找到的首先是变形、夸张的手法。

滑稽讽喻是黑色幽默经常运用的另一种文学技法。冷漠、无动于衷甚至是调侃和嘲弄的叙述调子写人的处境的离奇荒诞、怪异。

取消传统小说那种连贯性的叙事格局，使小说碎片化、集锦化、杂糅化等是黑色幽默的一大特征。

5、小说《白雪公主》如何表现黑色幽默小说的“杂糅”特征？

《白雪公主》反映了黑色幽默小说把多重文体与文类杂糅在一起的特征，白雪公主曾经在大学里学过文学她的意念往往又与学术性的文化论题有关小说中因此充斥了关于悲剧和诗歌的学术讨论。此外读者还能在小说中读到书信，读到毫无文学色彩的平铺直叙的公文写作，读到长达一页的王子名单，排列了三十多个王子的姓名。在第一部结束后巴赛尔姆还针对读者设计了关于小说阅读的问答题，譬如：“你喜欢这个故事吗？”“白雪公主是否像你记忆中的那个白雪公主？”“你认为创造新形式的歇斯底里对今天的艺术家是否是一种可行的行为？”“你是站着读书？还是躲着，坐着？”等等。这一切，使小说成为多种文体和文类的大杂烩。

三、论述

1简要介绍《第二十二条军规》。见教材第117—122页。自己概括。

2、结合《顶呱呱的早餐》节选，谈谈这部小说是如何运用滑稽讽喻手法的？

滑稽讽喻是黑色幽默经常运用的一种文学技法，如书中说这本书是献给菲芯·赫蒂的，这个人物“无礼起来真叫高雅，我一直在努力学她。……现在她的无礼已经很时髦。”（要认真看作品，要举例）

滑稽讽喻手法的运用在《顶刮刮的早餐》中到处可见，要在作品选中选择几个有代表性的例子，可以参照教材中的论述方法。

《20世纪外国文学专题》作业（4）参考答案

一、填空1、文学界一般认为具有后现代主义特征的创作起码在40年代博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代形成了后现代主义的高峰，在欧洲有意大利的卡尔维为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家纳博科夫也被看作是后现代主义的代表人物。

2、文学评论界通常把赫尔博斯的小说概括为“宇宙主义”或“卡夫卡式的幻想主义”。

3、卡尔维诺毕生对童话有着浓厚的兴趣。他著有一部百万言的巨著《意大利童话》。

4、现实主义小说和现代主义小说在20世纪既是并行不悖的两条主线，同时也突出表现出彼此渗透和交融的特征。

5、象征性技巧在20世纪现实主义小说中得到了进一步的发展。其特征为越来越趋于多义化和朦胧化。

6、帕斯捷尔纳克主要的诗集有《雾霭中的双子星座》、《在街垒之上》、《生活啊，我的姐妹》。

7、《日戈瓦医生》在小说艺术史上的独特贡献是把俄罗斯传统小说的写实性的叙事传统与帕斯捷尔纳克式的诗意品质完美地结合起来，因而被称为“诗化小说”。

8、知识分子的思想与生活构成了索尔·贝娄始终关注的重要领域。他的主要作品有《赫索格》、《洪堡的礼物》。（任选2部即可）

二、简答

1、后现代主义小说家的创作有什么特征？（1）把小说当作是一个虚构的文本世界。

（2）写作过程中往往刻意表明文本的虚构属性，并用各种各样的叙述手法凸显小说本身就是一种虚构行为，使小说成为充满元叙述的元小说。实验性是它的通约性特征。因此，后现代主义小说家的创作往往又被称为实验小说。在后现代主义的各种实验手段中，所谓的“元叙述”是其中最常见的因素，而当一部小说充满了元叙述的时候，这种小说也就被称为“元小说”（也翻译成“超小说”）。

（3）它还突出表现了文类和文体的杂糅性。如品钦的《万有引力之虹》就杂烩了众多的文体类型，把滑稽小品、喜剧、侦探小说、历史小说、哲学文本等不同的文类编织在一个文本之中，有一种百衲衣般的效果。

（4）具有先锋性和实验性。

2、简述赫尔博斯的创作特征。

（1）具有玄学特征。文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为“宇宙主义”或“卡夫卡式的幻想主义”。这种对宇宙模式或者宇宙的某种属性的关注，使他的小说具有一种玄学特征。他的小说中充斥着对无限和永恒的思考，但是，这种思考却往往以小说中具体有限的形式来传达。以有限表现无限是他小说观念中的重要组成部分，如他的一篇具有代表性的小说《沙之书》中就描绘了这样一部神奇之书。

（2）小说中充满了形式化的意象。“迷宫”也是他所迷恋的意象，构成了他的小说《交叉小径的花园》总体构思的出发点。小说所具有的迷宫的特征则表现在：整部小说文本可以看作是一个谜面，而谜底则是“时间”。

（3）具有杂糅性。从叙事模式上看，《交叉小径的花园》采取的是故事中套故事的格局，在一个间谍与侦探故事的框架中嵌入了一个关于异国的故事以及迷宫的故事，最终它的主题则指向了一种关于时间的玄学主题，使小说成为“包含了一篇全然为逻辑和形而上学的故事”。缝合与杂糅构成了他的小说学的重要组成部分。

（4）具有幻想性。他的小说以幻想性著称，但是更值得重视的是他在小说处理幻想题材的方式。其实他写的小说往往不是纯粹的幻想小说，他更擅长于把幻想因素编织在真实的处境之中，从而在小说中致力于营造一种真实的氛围。

3、《寒冬夜行人》的实验性体现在哪些方面？

（1）内容是十篇故事开头的连缀。共同特点和联系是每一个故事都在最吸引你方戛然而止。因而被称为"套盒小说"。这十篇小说的名字能组成一首诗；（2）运用少见的第二人称叙事；（3）营造故事的方法后面有"时间零"理论的支持。

4、简述索尔·贝娄的创作成就。要点：①节选描写了默尔索为母亲守灵的情景。通过对为母亲守灵的一群老人的描写，如长相、表情、服装、动作等，表现默尔索的"厌烦"心理和"局外人"姿态，这种心理和姿态正是基于对世界的认识和理解：即世界是荒诞的。表现"荒诞体验"正是存在主义文学的主题之一。

②在写作上体现了"零度写作"的风格。

5、20世纪现实主义文学有哪些重要的作家作品？

应包括西欧美国和前苏联，见教材147—148页。

三、论述1、结合作品论述《日戈瓦医生》表现出的精神内涵。见教材第154—159页。

2、结合《我们的祖先·分成两半的子爵》节选，谈谈这部小说的童话和寓言特征。见教材第138—140页。

　　这两道题的要求和前面的论述题一样。《日瓦戈医生》是一部大部头的长篇小说，作品选由于篇幅的限制节选较少，可将教材上的论述整理综述，并适当结合作品选。

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