工作总结之观摩学习总结发展

发布时间：2019-02-07 06:37:34 来源：文档文库

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观摩学习总结发展

　　春节后，由江苏、安徽、山东、浙江等地盆景爱好者所组成的赴日参观考察团，一行七十人由上海乘机去日本参加“日本国风展暨部分私家盆景园参观考察”活动。

　　日本盆景园艺文化事业，在许多国家以及我国盆景界影响顿高，早年主要是从资料中得知，并对其印象深刻，后又多次直观了从日本引进的盆景，交流活动中又接触到了在日本盆景界有着很大影响的人士，如岩琦大藏、木村正彦、小林国雄等，并多次观看过木村正彦等人盆景制作的“表演”，因此对他们有了一定的了解。听到从日本考察回来的朋友谈起，都是赞叹的表白，虽在耳闻，但内心中却也产生了去看看的想法，于是便参加了这赴日考察活动。

　　在日本数天，我们“跑”了近千公里，主要是参观与盆景有关的展览，其中包括在东京举办的第八十六回国风展。通过短短的几天考察感触很深，思考的内容也比较多，现稍加整理与大家商榷。归纳起来主要有以下几点：

　　一、基本特色和概况

　　1、盆龄老、成熟性强

　　我们感受最深的是他们的盆龄和作品的成熟性，不管体大体小(尤其是微型类)都展示了老态的景观，沧桑感十足，数十年盆龄的比比皆是！松树盆景(主要是黑松)，老态性超出了我们的想象，(见图一)。虽有年代的不同，但基本上都体现了“老”，已没有了“夹生”的感觉。在杂木类方面，盆龄、成熟性也同样体现出来，红枫、青枫、槭树、木瓜、梅花等非常普及，有些品种我们国内没有，杜鹃盆景(日本称皋月，见图二)不但体形较大，而且成熟，品种也多样，在国内是极为少见的。尤其是国风展的作品，成熟老道，艺术特征表现的令人赞叹！一改我们头脑中的“印象”，虽有“等腰三角形”或类似风格的作品，但大部分都相当不错，个性独特，多种多样，名不虚传!

　　2、养护管理水平高制作细腻精良

　　二月的日本，虽然盆景都不在最佳观赏状态，但仍然可以看出他们的管理非常细心到位，水平很高。这点在微型盆景中最能体现出来。像有的手托盆景，盆的直径同树基相细几乎一样，土很少，但精神却是那幺地健康，这种数十年如一日的坚持，才是精品的保证。

　　在所参观的盆景中，基本上都体现了作品的细化程度，印象极深，纵观实体很难发现“乱”的情形，老盆龄的黑松甚至细化到每根细枝上只留二三束松针(见图三)。我们知道要把盆景内部枝条处理得非常合理细化，不是一年二年就能完成的，而因随着树木的生长坚持下去才能显示出作者本人所付出的智慧和汗水，那幺几十年上百年呢?我们又该如何传承下去?这其中的问题很值得我们思索。

　　3、对艺术文化认真负责的敬业精神

　　从养护、制作、普及、生产等方面，无不反映出“认真”的精神面貌。他们对待盆景文化事业所重视的程度，在许多方面可以体现出来。如展评艺术的标准、工具的研制和开发、创作的严谨、养护管理的科学性、对艺术的传播和宣传、以及盆景文化在社会中的地位等。同时也深感他们基础力量扎实，各地水平比较均等。值得一提的是，在沿途中，随时可见到普通庭园里造型过的绿化景观树，艺术理念深入人心。

　　二、对日本盆景造型风格的认识

　　1、个性化的追求

　　个性化的表现在盆景艺术中占据了十分重要的位置，两国文化在这一点是相同的。在考察过程中，我们见到了许多令人赏悦的作品，其个性明确、独特，想象力丰富，自然潇洒，与他们国内基本格调的风格明显不同，也与国内所见到的绝大部分“日本盆景”截然两样。作品夸张的写意以及对艺术追求的理念，构思、制作手法，从内心中给予赞叹，古老而精湛的艺术效果，仿佛是艺术历史的写照，令人印象深刻。可见在追寻盆景“美”的认识上，我们有许多相同的地方。多干型的也不少，如杂木类的“饼状”根盘为一大特色，上面组成了高矮粗细不同的多干，很有个性，虽相似性为多，但仍可看出在培养过程中体现了他们聪明的智慧，实属不易。

　　2、外形的紧凑感较重

　　紧凑手法运用得当，能提升作品的成熟丰满之感观，并能表达小中见大的艺术效果。但在部分直立式的树型中易产生“密”的感觉，缺乏灵气，尤其表现在矮化的树形上，造成无变化。使作品的艺术性严重消失，给人的印象就是“一团三角型的绿色体”。不能因为小就采用“球状体”来表达，就这一点来论，与我们的微型盆景是不同的。(他们也有许多微型盆景的艺术要求同我们一致，加之他们的盆龄较长，其观赏性强于我们。)

　　3、空密感普遍显的不足

　　中国文化讲究“空能跑马、密不透风”的艺术效果，其核心是表现自然观和变化，给人有“神韵”的感觉，没有“变化”就没“灵气”。“空”“密”之比实质上是在表示虚实观，这是中国文化的特色。有些作品虽见老态细腻，但并没有反映出让人赏心悦目、回味深厚的艺术效果，与我们所提倡的“自然文化”有着明显的不同，作品的个性表达单薄，局限性很重，这是我们在创作时要注重防范的。所以对日本“紧缩”式的特色，我们持一定的保留态度，但不完全排斥。

　　4、日本“骨架”式的盆景很少

　　在日本，部分的盆景都体现了“富士山文化”的特征，等腰或类似于等腰形的，浓缩感较重，从外部观察几乎看不到树的结构，似乎有一种感觉：凑成三角型就算是成功。“富士山”在日本被称为“圣山”，为日本最高山，对他们的文化影响很大，尤其是传统的老盆龄作品易反映出这种意识。所以具有不同形态的、“骨架完整”的、自然景观式的盆景，相比之下就显得略少(主干、主侧枝、分侧枝及枝叶都能体现的全貌树形)。蔓青园内，有许多盆景给我们留下了很深的印象。与在日本所见的大部分盆景不同，它拥有“完整骨架”的树就比较多。用我们欣赏角度去观赏有“到位”的感觉、“味道”较浓。由于文化理念的差别，他们盆景材料的选择和生产方法与我们有所不同，造成作品与“商品化”的差距极大，尤其是“商品化”的松树材料，只为“丰满”而制，“补”的条越多越好，此材料按我们艺术要求造型就会出现许多困难。对此国内的朋友要清楚地认识到这一点，要有选择性地购买。目前来看，国内盆景材料主要来自“山采”，所创作的方法和措施有别于他们