解析台湾综艺节目

《解析台湾的综艺类节目》

Liang Xin PKU

摘要：近年内地的综艺节目发展十分迅速，节目的样式也不断的推陈出新，但是如果和海峡对岸的台湾电视综艺节目比起来，仍然存在很大的差距。不论从节目的类型、风格，还是节目的策划和制作，台湾的电视综艺界都显示出了相对于内地同行的成熟。本文把综艺节目分为谈话类、游戏类、益智博彩类、真人秀、音乐娱乐、小型综艺节目、综艺晚会、生活娱乐节目和娱乐新闻类等9种不同的类型，并在每一个类型中找出个案加以描述，最后把台湾综艺节目的特点归纳为6点，作为本文的一个总结。

一、 台湾综艺节目的过往与如今的发展

除了李安导演在国际上享有知名度，近十几年来，台湾的电影业几乎是默默无闻地过着日子。同样的情况出现在台湾的流行音乐界，台湾虽然说是亚洲音乐的重镇，歌坛的新人层出不穷，但是网络拷贝的出现使得唱片业变成了一个赔钱赚吆喝的买卖，台湾也成了重灾区。唯有电视剧与综艺节目长期占据了各大电视台的黄金时段，并且连创收视率的新高。电视剧作为黄金八点档的重头戏，是各大电视机构争夺的一个热点。台湾不仅自己生产众多的电视连续剧（主要以偶像剧为主），而且每年还从祖国大陆、香港、韩国和日本等地进口。所以各大电视台上都会充斥着许多来自不同国家和地区的电视剧。与电视剧不同的是，台湾的综艺节目基本上都产自本地，而且在亚洲的华人圈都具有影响力。

说它具有影响力，一点也不夸张。以《我猜》为例，录影棚就经常会有来自新加坡、马来西亚的现场观众，其主持人吴宗宪、阿雅、杨丞琳在当地大家也都是耳熟能详。在内地，虽然之前有凤凰卫视和安徽经济生活频道播出《我猜》，但是台湾的综艺也被越来越多的人了解和熟悉，还是由于网络的发展。随着网络电视、网络下载的发展成熟，在其内容方面也越来越丰富。几乎所有的BT下载网站都可以提供台湾综艺节目的点对点下载，而众多的网络电视工具都能轻易收看到台湾的节目。但是与之相对，大陆的综艺节目却很少能出现在这些渠道里，这也从一个侧面描绘了内地观众的口味。

台湾综艺节目有如此大的魅力，实则是40年的厚积勃发。在早期集体登陆电视媒体之前，几乎所有第一代综艺节目主持人都是“秀场”出身。用张菲的话说，“秀场年代脑快嘴贱是所有主持人的必备功底，因为如果三句话里面观众没有笑声，就只能立刻走人。” 尽管这些品貌不一的台湾主持人个性各异，但不惧风险的“嘲人”精神和不拘颜面的“自嘲”勇气则是万变不离其宗的传家宝。这样牺牲袒露自我的方式，无疑最大程度上接近了电视的最大受众——草根阶层。正是植根于秀场文化的背景，台湾电视综艺节目主持人一开始就带着鲜明的草根气息。[3] 到了如今，台湾电视综艺节目主持人已经是四世同堂，其主持的风格早已无法追根溯源了。但是一个能在一线主持节目的主持人，必定在演艺主持界里摸爬滚打十几年以上，有着丰富的主持经验和临场反应能力，能集前辈的优点于一身，又有着敏锐和前卫的主持意识。

台湾的各大电视台的综艺节目是除新闻和电视剧之外最重视的节目，而且播出量几乎占到了各台播出时间的一半，其竞争激烈程度比起电视剧和新闻竞争有过之而无不及。[1] 从历年获得台湾“金钟奖”文娱节目将的数量来看，“华视”最多，“中视”其次，“台视”最弱。三台的竞争主要体现在对主持人的竞争上，比如，2000年，“华视”《点灯》栏目的主持人就跳槽到了“中视”；而“中视”最令人瞩目的周日综艺栏目《红白胜利》主持人则跳到了“台视”；而“民视”在稳定戏剧市场后，也积极参与老三台综艺版图的争夺，把费玉清从“华视”挖了过来。很多的其他主持人，则都不是属于某一个电视台所专有。[2]

如今在台湾的主持界环境产生了变化，出现了3大艺人家族集体作战的局面，他们是：小燕家族，伟忠帮和宪宪家族。小燕家族最早形成，其成员包括哈林、黄子佼、阿亮、阿宝、陶子...等，主持风格及定位较偏向有质感、有内容的方向，发展则以主持领域为主；宪宪家族成员包括许杰辉、康康、郁芳、谢金燕、钟昀呈、NONO等，类型则是无厘头的本土趣味搞笑，发展较多元，主持、唱片、戏剧皆有跨足；伟忠帮成员有ASOS、阿雅、黑人、夏雨乔、大炳...等，所呈现的便是年轻特色，敢说敢做敢表现，不论是戏剧、主持、唱片都颇受年轻人欢迎。三大家族出现，能满足不同观众群的喜好，有利于培育新人，形成良性竞争。

台湾电视综艺节目的制作分为电视台内制和由电视台委托节目制作公司制作，并固定在一个台播出。制作综艺节目的比较有名的制作公司有数位制作事业股份有限公司，作品有《我猜我猜我猜猜猜》、《电视大国民》、《2100全民乱讲》、《康熙来了》、《全民大闷锅》等，其总经理王伟忠也是演艺圈内的名制作人，是伟忠帮的大哥；另外一家是成立于1975年的百是传播企业有限公司，作品有《娱乐星闻-小燕有约》、《非常男女》、《快乐星期天》、《综艺向前冲》、《综艺大集合》、《天才GO、GO、GO》等，并有胡瓜、高怡平、李蒨蓉、小娴、艾莉丝等签约艺人。

二、按节目类型进行的个案分析

综艺节目是用电视艺术手段将不同艺术体裁的单个节目进行有机组合的有机样式。它的特点就是集欣赏、娱乐、知识、信息和审美与一体。[4] 现在各大电视台播出的节目中，除了新闻类、信息服务、社教、体育、文艺（专指曲艺、文学和戏剧）、电影电视以及各种专题节目之外，剩下的几乎都可以归入到综艺节目之列。综艺节目主题广泛，形式多样，可以同时满足人们求知、好奇、审美和娱乐的需求，而且又处于不断的创新和发展之中，所以要对所有的综艺节目进行单一的分类是很不可能的。但是为了对台湾在播的综艺节目有一个整体的把握，我们还是按照其节目形式将其划分为：谈话类、游戏类、益智博彩类、真人秀、音乐娱乐、小型综艺节目、综艺晚会、生活娱乐节目和娱乐新闻类。[5] 由于其中有的节目集多种类型于一身，我们在这里只介绍一下比较典型的例子。

1、谈话类节目

谈话类节目主要是通过节目主持人对嘉宾进行访谈的形式进行。嘉宾可以是一人也可以是多人，话题则主要是涉及观众想要知道的关于嘉宾生活或工作中的事。此类节目的制作相对简单，成本较低，而且电视观众可以通过访谈了解到许多新闻上不可能得到的信息，受到市场的欢迎。一般为带状播出（每星期的拨初集数不小于4集）。

台湾的谈话类综艺节目有中视《小燕有约》、《爱上九点半》，TVBS《非常人物》、《真情指数》、《两代电力公司》，中天《康熙来了》，三立都会台《国光帮帮忙》，八大的《娱乐百分百》等。嘉宾对象主要是明星艺人，也有社会和政治人物和平民百姓。而主题则主要是生活、感情和个人经历，道出他们不为人知的一面。

下面就以《康熙来了》为例，：

《康熙来了》是中天娱乐和数位制作事业有限公司联合制作的一档谈话类节目，于每个星期一至五的晚上10点-11点首播。每集长度约45分钟。主持人蔡康永和徐熙娣由于该节目曾获得05年台湾金钟奖最佳主持人奖。蔡康永现主持《真情指数》、《超级两代电力公司》、《志永智勇电力学校》、《天下本无事》，同时也是一位作家。1990年获得美国加州大学洛杉矶分校电影电视研究所编导制作硕士学位，蔡康永的博学及温文尔雅的贵族气质也是他主持的优势所在，任何来宾在他这里都能给予足够的尊重。而对形形色色的人的准确分析与定位，能够让来宾很快进入状态。徐熙娣是童星出道的ASOS中的一员，虽然小S徐熙娣受的教育并不高,所毕业的华岗艺校也就相当于中专，但是她的智商很高，反应极快，经常在节目中突然冒出各种尖酸古怪的问题，和蔡康永搭档，一文一武，一张一弛，显示出了《康熙》节目的独特魅力。

《康熙》在制作的时候，每期都会根据来宾选择一个主题。在录影之前，制作单位会让来宾准备一下哪些话题可以谈哪些话题不能谈，并表示让来宾尽量地配合两位主持人。来宾的选择范围非常广，从艺人到政治人物，从学者再到新闻主播，所找的基本上都是知名人士，连战一家、吕秀莲、李敖、邱毅等人都曾经上过该节目。可能没有看过该节目的人会以为访问这些政治人物会使节目变得枯燥无味，但是结果却恰恰相反，这几期节目都取得了不错的收视率。原因就在于节目以普通人的视角消解了这些政治符号，所涉及的问题也只是平时吃饭、逛街和儿女恋爱之内的话题。（下面就是2004年3月3日，台湾“大选”前17天，连战一家四口参加中天电视台综艺节目《康熙来了》录制其间的一段对话：徐熙娣(小S)问连战 “敢问您平常在家都穿什么型的内裤？”，“我在家、在外面都穿一样的内裤。”连战回答。小S“是四角的吗？”连战 “对。”小S“会比较高腰一点吗？”连战：“蛮高的。”）

比较有意思的是蔡康永和小S的服装：蔡康永是一副书生打扮，但衣服上总是饰以各种希奇古怪的饰品（一次为了配合小S怀孕的新闻，竟然在胸口挂了一个奶瓶）；而小S则永远是超短裙，时不时地和美女来宾比谁漂亮。录影棚以红色基调为主，主持人就随意地站着或者是坐在高凳子上和来宾聊天，有时候来宾也会被要求在录影棚的中央做一些展示，但是所有的这些节目效果都没有经过预先的彩排，也没有设计好的脚本，完全是靠两位主持人自己来把握节奏，这也是很多台湾谈话类综艺节目的共同特点。

2、游戏类节目

游戏类综艺节目是通过邀请嘉宾来现场玩游戏来进行的。游戏本身的结果可能是赢家得到了制作单位的一定金额的奖励，也可能是输家接受制作单位设定的“残酷”惩罚。游戏的结果并不是重点，关键是让电视观众在观看游戏的过程中得到放松，分享欢乐。 所以节目并不全是游戏内容，其间还包含各种与游戏内容相关或者是与来宾相关的各种才艺表演。这类节目有中视的《我猜我猜我猜猜猜》、《周日八点党》，台视的《齐天大胜》、《少年特工队》，《旗开得胜》等。这类节目由于制作耗费的时间多成本高，所以一般放在周末播出。

以《周日八点党》为例：

《周日八点党》开播于 ，是中视制作的一档每周日晚8点-10点播出的节目。节目的长度为90分钟。在AC尼尔森台湾2004年度综艺节目收视排行中，以4.33的平均收视率排在所有综艺节目的第三位。《周日八点党》在中国内地也有很好的收视群，在各大影视网站上都能找到。

《周日八点党》的主持人为宪宪家族中的吴宗宪、康康和NONO，但是后来由于经费的原因辞去了NONO。吴宗宪肄业国立艺术专科表演系，以歌手的身份出道，后来转行做了主持。大多数综艺大哥都自恃身价，不会轻易做鬼脸耍宝或者抖一些低级的包袱，而吴宗宪却不是这样，我们常常在节目中看到一个活跃至极的老顽童，大男孩。第一次看他的节目绝对有惊艳过瘾的感觉，一些道貌岸然的艺人被他的语言快刀刺的狗血喷头或者整的无地自容，真的是淋漓尽致。康熙来了总结说，吴的成功在于，他骂人骂得越凶，观众越喜欢他。吴宗宪号称台湾本土天王，其现在的主持价目大概在一小时20-25万新台币，手中的节目有中视的《我猜》、《周日八点党》、《爱上九点半》、中央电视台的《中华情情谊在线》、东森《百战大胜利》、台视《齐天大胜》和即将播出的重庆卫视的《娱乐星工厂》。康康原名康晋荣，在宪宪家族最壮大的时候,康康NoNo是宪哥合作的铁三角，他思路很快，但讲话很慢，在吴宗宪的节目里是属于被嘲笑被调侃的对象。康康工作的勤奋和刻苦努力是非常有口碑的，他随时都把笑料记下来，在生活中日积月累，以至于在节目的过程中随时都可以一两段笑话打破冷场的气氛。

《食字路口》是《周日八点党》的招牌单元。游戏的规则如下：主持人和来宾分成两队被带到一个旅游景点，制作单位会给出一道食物名称作为谜头，让各队分头去寻找食物，吃完后在以这道食物名称的最后一个字作为下一道食物的第一个字，寻找下一道食物。当吃到第五道食物的时候，制作单位会安排一个有意思的任务（如多人跳绳、残疾人篮球等），通过任务才能得到本次游戏的谜脚——最后一道食物，各队现在都必须想办法把当前食物接到谜脚上去，最先完成的队获胜，失败的队将会受到喝 “汁”的惩罚。为了防止来宾偷懒，制作单位还要求每一到食物必须吃光，在同一地方不能吃两种以上的食物。《食字路口》外景地的选择通常是在台湾的风景优美的地方，或者是在台北热闹的夜市，还到过新加坡、上海、泉州、厦门和海南岛等地。在每道食物之间，制作单位会时不时地安排富于当地气息的小游戏或者是表演，或者是不定时的文武小考验（例如说出5个赤道经过的国家等）。这种美食+风景+明星+游戏表演的节目形式非常受欢迎，很多的《食字路口》拍摄过的地方都成了电视观众旅游的首选地，甚至还有不少的观众要求电视台制作单位为他们提供拍摄线路图和所去过的餐馆位置。

《周日八点党》的其他小单元不是很固定，但是目前在播的受到好评的是《害你在心口难开》。《害你在心口难看》是一个在录影棚里进行的游戏节目。来宾被要求根据当期节目的主题的扮演不同的角色（如有一期的主题就是电影《霍元甲》，来宾就分别扮演霍元甲和徒弟）。来宾的额头上用纸片标明各自不能做的动作或不能说的话。但是来宾自己却不知道。来宾们就想尽办法让其他的人做出不能做的事，然后就会受到被两只“猩猩”抓去喷干冰和被“千斤”砸头的惩罚。这个单元有意思的地方就是考验来宾的反应能力，既要保住自己不被惩罚，又要主动出击整蛊他人，这常常带来意想不到的笑料。

3、真人秀节目

真人秀节目一直在国外的电视节目中占有相当重要的地位，台湾的综艺节目也对其进行了借鉴和改进，使之变得更加温和，更加适合中国人的心理习惯。台湾真人秀类的综艺节目大概由两种形式的节目，一种是称其为搜查类，即把真人真事通过隐蔽调查的方式搬上电视，如已停播的《TV三贱客之TV搜查线》和接下来的华视《综艺康康 come之TV搜查线》和《解禁半小时之TV搜查线》，其总的特点就是向观众征集生活和感情难题，由制作机构和主持人出面组织暗中调查，最后把把事情查个水落石出，在经过当事人同意后播出；另一类是在某人（通常是明星）不知情的情况下偷拍其在设定场景下的反应，如台视的《综艺最爱宪之一见你就笑》（已停播），中视《周日八点党之看我72骗》，这类节目一般由制作单位布置一些正儿八经的场景，导演一些古灵精怪的情节，把不知情的来宾搞得哭笑不得，以此来达到效果。

下面就以《周日八点党之看我72骗》为例。

《周日八点党之看我72骗》是06年6月新推出的单元，主持人依然是吴宗宪和康康。节目形式基本上是模仿已经停播的《综艺最爱宪》的《一见你就笑》这个单元。制作单位每集都会以某种借口邀请一到两个来宾到隐蔽有摄象机的房间（比如按摩间或者是瑜珈教室），并在主持人严密监视下拍摄来宾的反应。在整个节目中，制作单位会想出一些怪招，如黑道大哥驾凌，当来宾的面训斥按摩工作人员；超胖女fans要签名，却喊错来宾的名字；肌肉男装出一副GAY的样子等。这些扮演不同角色的工作人员通常是在主持人的暗中指使之下做出某些让人捧腹之事，而来宾在此过程中一直被蒙在鼓里，直到最后一刻才被告知真实情况。这个栏目曾一度被看好，因为它的前身《一见你就笑》是《综艺最爱宪》的招牌单元。

4、益智博彩类

中天的《小气大财神》、《乐透开奖》，台视《超级大富翁》、《哈林国民学校》

以《小气大财神》为例

《小气大财神》开播于2005年5月23日，是中天电视制作的一档在每星期一至五晚9点到10点中天娱乐台播出的益智博彩节目。开播以来，《小气大财神》的收视率狂飙，曾一度达到3个点，成为台湾当红的娱乐节目。主持人是两位资深主持人徐乃麟，曾国城。徐乃麟年轻的时候是琼瑶剧的红小生，在主持界属于中生代，所主持的节目以益智类为主。

曾国城是知名演员，电视、广播节目主持人，所主持的节目有《红白胜利》《全能综艺通》《台湾红不让》《天天乐翻天》《台湾虎怕虎》等。

《小气大财神》由《激爆色子乐》、《吹牛大王》和《财神报到换不换》三个单元。第一个单元《激爆色子乐》是来宾用猜色子数的游戏。规则是来宾和主持人一起坐在一张桌子前，由一人坐庄，摇完之后让大家按从小到大的顺序猜色子的点数。每个来宾的手上有个两面分别写着回转和“PASS”的牌，但是这张牌只能用一次。在猜的过程中来宾可以依次喊出一到三个数，谁不小心喊中色子点数的就会接受打手心，屁股和脚底板的惩罚。第二个单元《吹牛大王》是现在在台湾街头巷尾开展得很红火的一个民间游戏。四位来宾分别用5个色子摇出一副牌，摇定之后开始从4个n开始喊牌（n可以是从1到6中的任意数字，指的是色子的点数，4个n代表所有来宾的牌里面有4个n点色子牌），接下来的来宾可以在接着喊，但是所喊的x个n一定要满足x+n大于上一个来宾的x+n之和，如果来宾觉得上一个来宾喊的可能是假的的话，他可以选择抓这个来宾。但是来宾们都只能看到自己手中的牌，无法得知其他人手里的牌，所以这个时候来宾要根据自己的牌和其他来宾所喊的色子数来确定自己抓还是继续喊，以及喊多少。要注意的一点是1点在这里可以作为任何点数使用，除非在此之前有人喊“x个1点”。这个游戏需要来宾有较强的分析能力。抓中喊错的人的来宾可以得一分，而喊错的人将会受到喝怪味蔬菜汁的惩罚；反之，如果抓错人了，那么这个被冤枉的来宾得一分，抓的人将会受到惩罚。

第三个单元是《财神报到换不换》，这是一个有高额奖金的游戏单元，只有在第二个单元胜出的来宾才有机会参加第三个单元的资格。奖品包括从9元新台币的笔记本到近百万新台币的汽车，奖品名称写在一张纸上封好放在标有1到20号码的格子中，在第二单元幸运胜出的来宾将会来选择一个格子。然后在主持人看过奖品之后开始以一定现金的筹码来换这个奖品，这个时候来宾就要决定是否需要换，如果在几次出价之后来宾仍然坚持不换的话，那么来宾就可以选择一个主持人进行至尊对决，双方再一吹牛大王的规则一决胜负，如果来宾获胜将会拿到选中的奖品。但是值得一提的是来宾在这之前是不知道是什么奖品的。

5、音乐类

〈戀戀金曲〉八大《我的音乐你的歌》《台湾红歌星》，《周二浪漫夜》《西洋大阅兵》《欢喜玉玲珑》，民视《双喜临门》《大成校园演唱会》《巨星演唱会》中天《康康吓一跳》

下面以《我的音乐你的歌》为例：

《我的音乐你的歌》荣获03年金钟奖最佳歌唱音乐综艺节目奖，是八大制作的于每星期日晚8点到9点半在八大第一台播出的音乐节目。该节目以播放国乐和民间音乐为主，并邀请闽南语歌星来节目现场演唱，以此专注于推广闽南语歌曲，发扬和传承传统曲艺文化。

主持人是刘福助和曾心梅。刘福助是台湾著名的歌唱家，自6岁即开始唱歌，16岁之后在电台唱歌。67年《安童哥买菜》之后开始出唱片，全由他本人策划、制作、录音完成。86年代表作《十憨》，荣获金鼎奖。95年《24节气》，获得金鼎演唱奖、金曲作曲奖等殊荣。曾心梅本名曾小萍，毕业于华冈艺校，曾主持的节目：全民电台、绿色和平电台，入围第十届金曲奖最佳方言女歌手，并且荣获第七届金曲奖最佳方言女歌手。专辑有：《天公疼憨人》《思念你的心肝你咁知》《爱你是阮的命》《甲天借胆》《认份》《酒是舞伴妳是性命》《爱情这呢冷》。

下面就是单元的介绍：《经典音乐会》 该单元以个人音乐会形式呈现，将歌坛上最具实力的演唱者或是词曲创作大师的成名曲及经典佳作，以丰富多变的国乐演奏来诠释，呈现出完全不同的音乐风貌。《台湾话尚美》 本着对“台湾话”深刻的情感，将台语以音乐性、趣味性、文学性，做一通俗且幽默的解读，再与相关歌曲结合，使台语文学更生活化，也让新一代台湾人更能融会贯通学台语，了解台语文化及台湾歌谣之美。《台湾金歌谣》 该单元所选之歌谣以日据时代至战后的五、六十年代为主。 主持人将穿插介绍当时的民生状况、社会背景等等，藉以反映歌曲的时代背景。《丝竹之－晚安曲》 该单元以中国传统乐器演奏为主，可以吹奏出唯美动听的乐声，也可以伴随着轻快愉悦的音符，加上刘福助、曾心梅的优美歌声，更能增显出丝竹独特的音乐风格。[7]

6、其他综艺节目

这一类的综艺节目是那些没有完全划分到某一类型当中，或者是没有按照常规形式来进行的节目。

下面就以《全民大闷锅》例：

2005年金钟奖最佳『综艺节目奖』授予了《全民大闷锅》。《全民大闷锅》是中天委托数位制作事业股份有限公司制作的一档每星期一至五晚10点在中天综合台首播的“诙谐时事”节目，其前身是2002年开播的《全民乱讲》。《全民乱讲》是模仿TVBS的著名政论节目《2001全民开讲》，也是live现场直播，后来节目因故停播了半年多，重新开播后更名为《全民大闷锅》，形式上有所改动，但本色不变，仍以政治讽刺为主。这样类型的节目在美国是有的，但在华人社会独此一个。

《全民大闷锅》的官方网站上把她的定位是“谈话”节目，但是内容却以诙谐时事为主，这和目前台湾大多数的谈话节目产生了很大的不同。内容的选题基本都是台湾本土的最新时事，尤以政治时事为主，经常对台湾的高层政治人物指名道姓的痛骂（借这些“名人之口”）。《全民大闷锅》的最大特色是模仿秀，也就是现场所有嘉宾都是“被模仿的名人”，连节目中间的小单元，也都是“被模仿的名人”，目前在节目中出现频率比较高的有“李敖”（唐从圣饰演），“陶晶莹”（邰智源饰演），“苏贞昌”（郭子乾饰演），“水蜜桃姐姐”（许杰辉饰演），“周杰伦”（九孔饰演）等等――多数演员会在不同期里饰演不同的名人。这些“名人”在节目中各抒己见――完全按照这些“名人”的口气、立场来发言，仿佛本人参加一样。

除了现场直播的嘉宾辩论以外，《全民大闷锅》每期还包括不少的外插小单元，比如《国台办新闻发布会》、《说文解字》、《芒果乱报》，堪称经典，这些精彩的小单元制作精湛，幽默搞笑，同时又秉承了《全民大闷锅》的“时事”选题，令人不得不佩服策划制作之高明。

《国台办新闻发布会》这个小单元是模仿大陆的“国台办新闻发布会”做的，邰智源饰演国台办的某位发言人，口气、造型完全一致，开头先发布一则“祖国内地消息”，文化类、社会类的居多，读完消息配上几句搞笑的评论，接下来就是回答记者提问。但是记者的提问全都是围绕台湾时事来的，“发言人”会严肃地加以评论和抨击。为了强化喜剧效果，节目给这位“发言人”设计成了“林志玲迷”，只要是有关林志玲的问题，“发言人”就会喜笑颜开，甚至语重心长。比如有一段传闻林志玲要结婚，“发言人”就缓慢而沉痛的说：“志玲，请你一定要考虑两岸男性同胞的要求——，慎重！”

《说文解字》这是个以“测字”为形式的节目，测字老师叫“张宗容”（郭子乾饰演），接观众电话的是“大乔小乔”两个人（阿KEN和纳豆饰演），每期由一个字演化出4句成语，而这4句成语中既包含对一起事件的评价，也包含测字者的名字。这是一个制作比较复杂的环节，“技术”含量高，主要是文字游戏难度比较大，但效果却不错。

《芒果乱报》：这是一个模仿香港某著名八卦杂志选题会的小单元，众记者报选题，主编评论并定夺，口号是“裸体加尸体，丑闻加绯闻”，活脱脱暴露了八卦杂志的无聊本性。这个单元的“笑果”就是主编总是有办法把普通新闻娱乐化、八卦化。

《全民大闷锅》还有以下的特点：一、高明的化妆和造型；《全民大闷锅》由于是模仿秀节目，因此每个演员都需要重新造型，从目前来看，造型几可乱真，令人叹为观止！曾有消息说，《全民大闷锅》从每天下午就开始给演员化妆、造型，而节目当时的播出时间是晚上11点（直播），可见造型化妆环节之重要和繁复。 二、电话参与；现场直播节目的一大好处就是可以跟场外观众及时互动，而《全民大闷锅》做到了这一点，在节目的后半部分，基本就是接听观众打来的热线电话，观众一般会直接指名一位嘉宾，直接跟他对话，或者干脆就是针对当期话题发表看法。[6]

三、结语

纵观台湾的综艺节目，我们不难看出其总体的特色，有符合潮流、贴近大众的一面，也有低俗矫情的一面，现将它们都详细列出，以咨批判和借鉴。

1) 台湾的综艺节目十分注重在节目中创造“节目效果”并以此作为卖点。所谓“节目效果”，主要以“笑”、“美”、“奇”三个诉求为主。“笑”就是指逗笑，台湾电视界把它称为“笑点”，一个节目的“笑点”越多，其节目越被看作是成功。而逗笑不仅体现在幽默机智的言语表达上面，还体现在恶搞为主的感官愉悦上面。“美”即指人的审美活动所带来的快感，在节目中的审美元素体有俊男美女，靓丽风景和人造景观。但是这些大多数都停留于性审美的感官层面之上，难免有色情低级之嫌。而“奇”则是指各类社会上的奇人异事，明星隐私，事件内幕，公众人物的私生活等，以满足人们猎奇的心理。

2) 节目中现场观众、来宾与主持人的配合非常默契。大多数的节目脚本都没有要求来宾、现场观众应该怎样做，在现场的拍摄过程中也没有制作单位对来宾和现场观众举大字报要求来点鼓掌或者是笑声。但是在实际的拍摄中，无论是主持人或是来宾，总是能把一个“笑点”很默契地演绎出来，无彩排无NG，却能神领意会。而现场的观众也能够在适当的时机抓住“笑点”，烘托气氛，帮主持人打圆场。因此在台湾的综艺节目中，搞笑不是一个人的做秀，是硬件包括灯光音响音效、软件包括主持嘉宾观众甚至导播也有客串镜头的总体配合。

3) 在台湾没有纯粹的综艺节目主持人的概念。因为几乎所有的主持人都同时也有歌手或者是演员出身，或者是在其他方面有相当的成就，所以综艺节目主持人都统称为艺人。作为主持人，语言发音不是衡量其优秀与否的标准，很多的时候主持人在一时情急的状况之下发错音，破音的时候制作单位并不会要求NG重新再来，而是作为一个笑料自然带过。但是主持人必须得多才多艺，必须自身具备一定的明星气质或者是影响力，这样才能给节目带来人气。

4) 综艺节目和演艺界之间的关系非常紧密。由于综艺节目在各大电视台占了近半数的播出时间，所以上综艺节目会有很高的曝光率，这正是许多艺人宣传自己作品，提升自己人气理想渠道。正因为如此，很多时候在同一时段的不同的节目里面会密集地出现相同人马的来宾，而以宣传为目的来上节目的来宾也是统一按照1350新台币的通告费作为酬劳（其他来宾的通告费大概是一集2万至7万新台币不等）。同时，综艺节目的选秀节目也是很多演艺公司挖掘新人的平台，象SHE、陈怡蓉、杨千霈等，都是通过综艺节目被经纪公司发现的。

5) 台湾总的人口只有3000万，而普通观众能收到的电视频道却有120多个，电视业内竞争的激烈程度可想而知，一个节目上挡几个月下来要是收视不过1的话就有可能撤下。黄金时间里的节目如此，非黄金时段的综艺节目也是如此。前不久《周日八点党》又把新单元《害你在心口难开》和招牌单元《食字路口》撤下，换上了新的单元《无厘头猜密王》和《案发现场》。同时这种竞争也导致了综艺节目形式的不息创新和无休止的模仿，只要一个节目的某个单元在短期内受到好评，马上就会出现众多的各式模仿者，而国外尤其是日本的综艺节目形式又是台湾节目策划者的最爱。台湾的电视不但勤于模仿而且还善于在模仿中创新，其模仿的手段之高往往由于成功的模仿而使得日本人反过来研究台湾的节目。

6) 台湾的综艺节目由于过分重视收视率，一味追随大众喜好，所以其节目的文化价值较低，许多节目甚至游走于社会道德的边缘，例如一些节目为了提高收视率以色情、赌博为卖点，缺乏社会责任。

台湾综艺的繁荣与岛内的经济腾飞和社会法制进程是息息相关的，同时台湾的本土文化也在其中起到了不小的推动作用。两岸在语言文化上共通，内地在硬件资源方面不输台湾，但是在节目策划和主持、拍摄的经验上存在不小的差距，因此台湾综艺节目对内地来说是一个值得珍视的研究对象，并希望以后对台湾电视综艺能有更加深入的研究

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/40bb56060740be1e650e9abb.html