怎样剪纸

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一、剪纸的特点和作用

剪纸，又叫刻纸、窗花或剪画。它是在纸上剪出来的画（或叫花）。它的特点，单纯、明快、朴实、粗健而富有装饰风味。的确，剪纸有它自己独特的艺术风格。

旧的民间剪纸，是我国劳动人民喜闻乐见的一种艺术形式，它来自民间，出于劳动人民之手，是劳动人民用来反映自己的生活的艺术创作。在取材方面，大多是生产劳动、五谷丰登、六畜兴旺以及民间戏曲、故事、动物、瓜果、儿童生活等，表达了劳动人民的美好感情、理想和愿望。

解放后，由于党的文艺方针的正确，使我国的民间剪纸得到新的雨露和阳光，获得了新的生命。近年来有显著的提高和发展，在我国农村、工厂、部队、学校更为普及了，它的内容和形式更为丰富，题材更为广泛。例如表现工农兵生活的单幅创作、组画、连环剪纸以及报头、书籍的封面、插图、墙报等等。剪纸，在今天不仅是作为装饰之用；它已走出了原来大多作为窗花、礼花、灯花、刺绣的花样等这个应用范围，成为对人民群众宣传教育的武器了，同其他美术作品一样担负起反映社会主义时代的新任务。3gh剪纸迷网

二、剪纸工具的使用和制作方法

       剪纸的工具较为简单，一种是用剪刀剪的，一种是用刻刀刻的。一般来说剪的作品，比较简单，如瓜果、动物、对称或连续的图案之类的东西。

表现新内容的剪纸，就比较复杂，场面也较大，而且都是表现人物的。譬如人物的面部、衣服上的衣纹等大都是里和外不通不透的，不像图案那样可以刀刀剪进去，路路相通，因此，表现新内容的剪纸，大部分都用刻的。

剪纸的主要工具有刻刀、油盘、磨石、纸、粉袋，现在分别介绍如下：

1．刻刀

刻纸用的刀，需要一把大的，一把小的（多些更好），大的刻直线用，小的刻圆线或衣服上的花纹用。因为大一些的（即阔一些）刻直线容易刻得直，小的刻圆线容易转弯而圆顺。如原作不大，有一把小的刀也可以。其次，再备一把小剪刀（头要尖一些），在一幅剪纸刻好以后，作为修饰之用。

刻纸刀的制作，我以前是请城镇里的铁匠打的，一定要钢铁质量好。太硬了不易磨而易断，太软了容易磨，但很快就钝。刀要薄容易磨而刻时又不费力。我碰见许多初搞剪纸的同志，他们用的刀有的是用时钟中的发条制成的，有的用刮胡须刀片在玻璃版上刻制，这种刻法，刻出来的剪纸，艺术效果不好。

刻刀的大小要适宜于使用和刻作，一般长约三寸左右，阔二分左右，刀柄是竹做的（没有竹子也可利用竹筷子代之），四五寸长，在下端正中剖开，将刀条塞进去，然后包上布，用线扎住，刀用短了（如磨短了），可以削掉一些竹柄（如同削铅笔一样），或把线和布解开来，把刀条拉出一些，继续使用（图一）。

2．油盘

油盘，是画好的画稿放在上面刻制的一个盘子。外框是木头做的，当中放着锯木灰（锯木屑烧成的灰）和牛油，称为油盘。外框如有困难，可以利用旧的写蜡纸用的钢版盘子，或利用小的镜框，它的深度只要四五分深就可以了。锯木灰用时还须经过加工，经过布放在研碗上磨，使细末漏下，把锯木灰中的杂质过滤掉，剩下的锯木灰都是质净而较细的（图二），如果不把杂质去掉，刻时刀头碰上这些杂物，就容易断刀，这点要特别注意。牛油（制过的），做时把牛油放在锅子里煮开后，再把锯木灰放进去，锯木灰的分量，要看牛油未冷冻时拌得较厚为宜。

油盘可大可小，可根据自己的方便和条件。如部队同志，为了行军方便，还是小些好，刻大画稿子时，可以一部分一部分的移过来刻。

在制作油盘时，还要注意油盘硬软要适宜，太硬了刻起来太吃力，太软，刻的纸容易凹进去，怎样的油盘才是比较适用的？要等油冷冻后，用手指在上面一压，无印子的，这样硬软才正好。此外还要注意气候的变化。冬天制油盘时不要太软，否则到了夏天温度增加时油会融化，油盘就太软了；夏天制油盘时不要太硬，否则到了冬天油结冻了，油盘就更硬了。

每次刻后要检查一次，有没有纸屑在刻时随刀凹进油盘上，如有的话，一定要一一挑出来，如果让纸屑凹进油盘内，等二次刻时，一碰上刀，就会将刀头碰损。油盘不能用得太久，用过二、三年后，就要重新把油盘中的油挖出来，放在锅里煮一次，等到煮开时，油中的纸屑、杂质就会沉淀下去，然后去掉这些杂质，把洁净的油倒出来，继续用，如不够了还要加进一些。

其次，有的是利用烂木头（木口板）做剪纸盘子，也有一种是放在肥皂上刻的。烂木头有的地方烂得不匀称不好用，肥皂有一种粘性，不如油盘那么松软。用这几种方法做油盘刻制时，都是比较困难，效果也不好。

3．磨石

磨石是磨刀用的石头，最好备两块，一块粗，一块细。磨刀时先磨粗的，后磨细的，磨细的主要是磨刀锋。刻时随时要磨，磨得越锋利，刻得越顺手。磨刀的时间同刻的时间的比较，大约是三与一之比，即是在刻四个钟头，要有一个钟头是磨刀。不是集中磨，是在中间刻刻磨磨。也有时候可以四五支刀一起磨好放着，刻时就可不花时间磨刀了，这有个缺点，因为刻时很损眼力，用边刻边磨的方法，可以利用磨刀的时候休息一下，养成这个习惯最好。

磨刀时注意两面磨（图三）。

4．粉袋

粉袋，是用一块见方的布头，当中放进一些菱粉或山芋粉，用线扎住，刻纸之前，在油盘上印（打）上薄薄一层，上粉之后，刻时就不会使画稿粘在油盘上了（图四）。

5．剪纸用的纸

剪纸用的纸，最好是用宣纸染的红、黑、紫、深蓝等色纸或地方生产的大红、大绿土产纸，这些纸薄而且松，质地又结实。刻时可以多刻几层，好的纸一次能刻十层到二十层，即是一次刻下来就是十几幅剪纸，而不损刀，也不吃力，走刀时也较轻松，但初学的同志还是少刻几层好。如果用普通的白报纸染的大红纸或蜡光纸，一次只能刻五张到六张，多些也可以，但细部、花纹不易刻。宣纸染的色纸或地方纸（土产纸）没有光亮，十分朴素、厚重，很有我国的民间色彩。3gh剪纸迷网
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图一3gh剪纸迷网
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图二3gh剪纸迷网
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图三3gh剪纸迷网
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图四3gh剪纸迷网

三、剪纸制作步骤

1．画稿

剪纸的创作步骤主要是画稿子和刻两个工序。有了创作题材之后，画好稿子，是决定一幅剪纸好坏的主要关键，画画稿时要多思考、推敲，要反复修改，画到你满意为止。定稿之后，线条、花纹装饰，都要肯定下来，不要的部分，或线条太粗的部分，要用白粉修好。画好稿子，不要急于动手刻制，最好将画稿钉在墙壁上，利用零星、休息时间多看看，站在远处看。近看，远看效果都好才是成功的（有便也可以多征求别人的意见），发现有问题，再加补充修改。

从前的艺人们，他们对剪纸题材的掌握十分熟悉。一般老艺人，他们都不用画样，也不用参考，几张白纸一把剪刀，拿在手里，不多时，就能剪出各种各样生动活泼的作品来。但这些题材大多是世世代代相传下来的旧样稿，对今天的新剪纸创作来说，就不符合时代的要求了。而且新剪纸要反映人民的生活和斗争，人物的结构，线条的组织比一般的一只动物、一枝花难得多。因此空手是剪不出的。要同创作一幅版画或其他绘画一样，认真严肃的画好稿子，才能动手剪刻。

2．把画稿钉在彩色纸上

将你画好的画稿，钉在彩色的纸上，同一幅作品，可以用不同的几种色彩的纸钉在一起，看内容的需要，选择各种色彩。钉住四个角就可以，可用纸捻钉（纸绳子）或用钉书机钉（图五）。

3．刻（或剪）

刻一般要从左到右，从上到下，可以防止手的移动损环稿子，要从里到外，是免得刻了里头，顾不到外形、位置不够的危险。譬如刻人的脸部，因为剪纸的线条较粗，一条线之外和一条线之内，对于同一个脸孔，就有差别的。要使它内形和外形都是好看的，不要使人感到外形很美，内形就太瘦了。

刻刀的移动，一般来说，刻直线是从上到下，刻横线是从左到右，刻图线是从左角向上向右下移动一圈循环过来的。不是一刀刮下来，是把刀拔起来又切下去，这样一刀一刀连续不断的移动前进。

在刻的时候，还要灵活一些，画稿不满意的地方，刻时也可以不照墨线呆刻，在这时候刀即是作为笔之用（这是对技巧熟练之后来说的），当然画稿要认真，那些黑线太粗或不妥当之处，在画稿上就注明，最好用白粉涂掉，要十分肯定明确。这样刻时就不用犹豫，刻起来也顺手，而刻出来的作品，刀刀见艺，有把握而不会刻坏。

刻时还要注意，刀要正刻，决不能拿在手里斜着刻，因为剪纸是数层纸迭在一起刻的，刀刻下去如果是斜的，会产生一种上粗下细或下粗上细，或粗细不匀，不符原稿要求。此外，还要注意交接线的处理，刀子刻到尽头的时候，不能走过头，走过头了线会断掉。同时要注意，因为刀子是斜角形的，有时看看表面的一张已刻到了，但下边的一张往往未刻到，如果发现刻掉不要的部分，还是拿不起来，决不能硬拉，应该再补一刀（或几刀）才会自然脱落，轻轻的拿起来。

4．贴剪纸

剪纸刻好了，贴在白纸上有几种方法：

1）一张白纸，把刚刻出来的剪纸，放在白纸的当中，四周用少许浆糊粘住几个角，以及粘住线条没有连接的地方。贴时把较厚的浆糊涂在一张厚纸片上，拿这条纸片从剪纸和白纸之间轻轻的伸进去，这样一点一点粘住，但不必粘得很多（图六）。

2）把剪纸原稿反过来，放在桌子上，放平正，固定一个位置，在剪纸的背面涂上一部分地方的少许浆糊，再把一张白纸反过来复在剪纸上，用手匀称的轻轻一压，揭开来就贴好了。

3）再一种方法是：把剪纸故在洁白的纸上，将剪纸的上部两个角，涂上少许浆糊就可以了，如果原作不大，最好不要贴死，可以灵活拿来拿去。一般的民问剪纸的幅面都不大，都是不贴死的。

4）另一种方法，有人把薄浆糊刷在白纸上，然后将剪纸反过来放在桌子上，定好位置，把刷上薄浆糊的白纸也反过来盖在剪纸上，用手一压，反过来算是贴好了。但这种方法有一个坏处，因为纸上涂了浆糊，纸面因干、湿的关系，能产生伸缩不平，而又因白纸上涂满浆糊，有一种龌龊相，此法很不好，最好不用。

以上几种贴法，一、二、三种可采用，第四种本来是不想介绍的，因为已有许多人采用这种方法，这里还是要说一说，我还是劝大家不要用。3gh剪纸迷网
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图五3gh剪纸迷网
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图六3gh剪纸迷网

四、剪纸的表现方法种种

1．阳刻剪纸

阳刻剪纸，又叫单色剪纸或黑白剪纸，即是用一种大红色或黑色或其他颜色纸剪出来的单色剪纸。单色剪纸是最有剪纸特色的一种形式，也最为普遍。这种单色剪纸因为色彩单纯，显得格外集中、朴素大方。在刻制时也较为其他的形式方便，这应该是大力提倡的一种表现方法（图七）。

2．阴刻剪纸

阴刻剪纸，又称线刻剪纸，正是同阳刻相反，阳刻就是镂空多，留住线条，刻去块面。阴刻是在人物的形体上把线条刻去（即是画稿中的墨线被刻空，如图八），留住的都是块面。有的剪纸，连脸部也全是黑的，只有刻上眉毛、眼睛、鼻子、嘴几条白线，但这种表现方法，群众不大喜欢，有一种不明朗的感觉。人物的脸部还是用线刻好。最好的表现方法是阳刻和阴刻结合起来，较为理想。如一个人物，脸孔是阳刻的，手是阳刻的，上衣是阴刻的，裤子是阳刻的，或花裤子，这种处理方法，不会显得单调无味，而感到变化多，很丰富。

3．套色剪纸

套色剪纸和单色剪纸稍有不同。套色剪纸需要多剪空，即是多留线，多用阳刻处理。正稿用黑色纸或用金色纸，刻好以后，套上各种彩色纸（一般都是用蜡光纸）。为了艺术效果更好，更集中，套用的彩色最好要有一个主调。例如表现人民公社秋收题材的以金黄色为主，表现人民海军的舰艇在海洋上乘风破浪，海洋可以蓝色为主，表现节日可以红色为主，其余色彩作为衬托主题。但不一定都是如此，也可以套成近似壁画那样，五颜六色，华丽鲜艳。根据主题需要而决定。

另一种套色，正稿也是黑色或深蓝色，套色时不照人物形体的轮廓线来套，可以套出线外或不到线处，这种套色近似民间泥玩具的着色，大红大绿，大胆用笔，十分自然，但又不能故意做作，弄巧成拙，反而不自然。

4．笔彩剪纸

笔彩剪纸，又叫填色剪纸，它的正稿也就是一幅黑线条画，或用其他色，如淡灰色，深蓝色，赭色均可以。刻好后贴在生宣纸上（生宣纸容易吸水），如不用宣纸也可以代用另外的能够浸色的纸代用，用的颜色最好是中国画的颜料或用土产的染料，如洋红、洋绿、杏黄等色，如有困难，可以用水彩画色，这种色彩是需要透明的，上色时不会把主线（即黑色正稿）遮住。

用笔不能涂涂改改，一笔下去，有深有浅的浓淡变化，四周如有浸开去，也可听任自然，不要呆呆板板。

5．点色剪纸

点色剪纸（即染色剪纸），是刻在画国画用的宣纸上（可用单宣）或玉扣纸上。刻好以后，用毛笔点上各种色彩。如洋红、洋绿、杏黄等一种民间染料色，这种色彩透明而又十分鲜明。以前在蔚县（河北省）因为大量生产，他们一次是好多层迭在一起点色的。如果要好几层一起染色，彩色中要加一些白酒，能使色彩渗沉，使它不会向外向左右浸开。如果不是大量生产的，搞单幅创作，不必用此法。点色剪纸，蔚县王老赏的作品最为杰出。

6．分色剪纸

分色剪纸，以浙江省的浦江为最突出，这种表现方法近似剪贴，如在一个画面上，人是黑的，狮子是红的，或叶是绿的，花是红的，或树木是绿的，屋子是黑的，太阳是红的，葵花是黄的，或水草是绿的，金鱼是红的……。在刻的时候，可以几种色彩纸拼起来刻，也可以分开来刻，刻好以后，依据原画的构图、布局，贴成一个画面，这种方法在新剪纸中还不多，如果用来表现新内容的剪纸也很合适。但注意，不能多用色，最好是二三色为宜，尤其不能套得太零碎，这样会使画面分散，没有整体感。

7．衬色剪纸

衬色剪纸，原稿是白色的，剪在宣纸上或较好的玉扣纸上，在剪纸的下面村上深蓝色、紫红色或黑色。总之衬底的纸总是用深色的，黑白对比，显得很突出，分外美丽，这种剪法，基本上同阴刻剪纸雷同，都是留住块面，剪去线条。最适合作刺绣花样之用。但也有用阴刻、阳刻结合起来的刻法，用这种方法来表现现代人物也很适合。3gh剪纸迷网
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图七3gh剪纸迷网
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图八3gh剪纸迷网

五、剪纸技法

1．人物造型

剪纸中的人物造型，有它自己的独特的风格。这同工具产生的特点分不开，如人物的眼睛、眉毛、鼻子、头发等，都是为了剪的方便所产生的效果，如脸部中的眼睛总是老大的，如是侧面的，往往一只眼睛占了半张脸孔。嘴巴有的是不处理的，加以概括省略掉（图十二）。手、脚都是很简单的几刀。也有时脸是剪空留线的，手脚是实地的，如果也剪空，会觉得琐碎、不简练。人体的比例，为适应材料关系一般稍矮一点，以恰好表现了劳动者的气质而又产生特有的艺术效果为宜。这种表现方法，同其他的民间艺术一样，如黄杨木雕、石刻、泥塑等都有共同的特点。 

表情，正面反面人物的刻划，剪纸中的人物脸部表情由于线条的限制，难以充分表达。以前的剪纸只是在眼睛和嘴巴上有一些表情，往往依靠动作、情节来传达表情的。

剪纸的形式较适合表现歌颂性的题材（反面人物除了在民间传说故事中的有一些外，比较少见），我们需要创造一些适合表现新时代要求的人物形象，男女老少，脸部的表情等，都要作一些新的研究，赶上剪纸创作适合时代的需要。

2．变形与夸张

剪纸中的人物、用具、屋宇、山林、树木、花草、动物等，都要加以适当变形、夸张，合乎装饰化、图案化的要求，不能把自然的东西或一幅速写稿，装进去就是剪纸了。都要经过组织，条理化、图案化（如图十三）。

所谓装饰性、夸张和变形，是一种根据剪纸特点的概括的艺术手法。民间玩具、砖刻、黄杨木雕等民间美术中是值得吸收的，以丰富剪纸的表现力。这些变形、夸张以符合中国劳动人民的欣赏习惯和审美要求为准，它与西洋画中的变形、夸张不同，应该严格区别开来。而且变形、夸张不能从形式出发，要适当概括人物应有的精神状态。这一点特别要注意（图十）。

3．构图

在剪纸中的构图，总是比较丰满的，一张见方的纸头，拿在手里，剪刻成图画之后，大体上还是方的。譬如一个题材是表现农村生活的人物画，人物在画中安排之后，有空的地方总是补上花草树木、动物或飞鸟、云等，除了如何刻划主题主要任务外，还有一个填空的任务，但这种填空决不是同内容无关的，而是有助于更好衬托主题、突出主题。

另一个特点是，在一个画面中，人物、背景，都是平均摆开来的平面图，人物不能前后两个人拼起来，或几个人迭在一起，它不同于其他绘画，有那么多的层次、远近深浅的色彩处理，要有组织的分开来，但也不是太平均的摆着，要有疏密的处理，有大空间，也有小空问，有疏有密、有松有紧。

4．黑白、粗细、连接线的处理

剪纸中的黑和白、粗和细，以及连接线的处理，都应该细心严密的考虑。

黑与白的处理十分重要，因为剪纸最有特色的是单色剪纸，如大红色等。黑白处理不当，如黑色（即是留实地）太多了，近看很闷，远看一团黑，如白的（即剪空）太多了，就象一幅单线条画，显得空、散，不坚实，无整体感。

粗和细的处理，是防止剪纸中的线条不呆板，有刀有笔，产生一种自然、活跃的艺术效果。好的剪纸总是很自然的，不象那种刻板的，近似用铅丝线扭成的画。但又要防止太粗太细，要做到不粗不细、有粗有细，运转自如，恰到好处。

连接线是人物与人物之间，景与物之同，眼睛与鼻子、耳朵之间，嘴巴与鼻子之间，树与枝叶之间都是自然的连接起来的。如果没有连起来，刻好之后，是会脱落下来的，反而不好看。

5．花纹装饰

剪纸中的花纹装饰，是为了加强装饰性和图案化，除了衣服上的花纹之外，有的看来似乎是不合理的，但又是在不合理中求得合理，如鹿身上的毛，远看象是梅花，其实拿局部来看，并不是一朵五瓣的梅花，但人们惯称为梅花鹿，就从这个基础上，加以夸张，概括，于是在剪纸中鹿的身上，都是剪上几朵完完整整的梅花了。又如牛身上的毛的组织很细，虽不那么明显，但有一定生长规律，在剪纸中往往剪上几个近似飞轮式的图案，这是此现实更提高了一步，更概括，更美化了，也就是更符合剪纸的刻作要求。

花边和花纹装饰在江苏一带的剪纸较为普通。如在画幅四周加以花纹装饰。这些都是为了加强、突出内容，决不是同内容无关的为装饰而装饰，如果不注意内容需要，空卖力气，反而降低了艺术效果和意义。

又如刻划钢铁工人生活，男工人是没有穿花衣服的，就应该不要花纹装饰，只能在人物的造型、衣纹的组织、黑白的处理上用功夫，使它保持剪纸的特色。

6．对称剪纸

对称剪纸就是把一幅剪纸对折起来刻的一种刻法，刻好之后分开来，就是一幅对称的剪纸，它的内容，在旧的剪纸中如双龟、双凤等。表现新内容的用对称的刻法，不是为对称而对称，是为了内容的需要而定的，我刻的一幅《黄岩桔子红》是用对称法刻的，画面上是两个人在抬着桔子，从桔子林中出来，正好合乎对称的需要。又如以前剪的《打水》，这种劳动本来就是两个人对称的在劳动，都是合乎内容需要的。如果不是内容的需要，只是为了凑热闹，这样不但不能合乎内容画面的需要，反而使人感到画面上内容重复，显得多余。3gh剪纸迷网
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图十二3gh剪纸迷网
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图十三

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