木艺开启，人生新一段旅程作者：来源：《课堂内外(初中版)》2017年第02期
在外木艺，创立之初即持“艺在木外，成为自然”的理念，木本无言，是乍看的欢喜，是经久的迷恋。还原木的真美需要简单纯粹的方法，自然界的万物都有情感，能与人共通，恰如人与人之间的心灵感应。
初识随处可见却不可复制
彭华从小生活在木匠之家，父亲对木头的热爱和对木艺的精益求精对他的影响颇大，以至于他喜欢自己动手做各种小玩意儿。刻章，雕粉笔头，做玩具那都是小时候的事了，而从小到大的生活环境也使他对木头有着深厚的感情，每次闻到木头的香气，都觉得神清气爽。
彭华说，小的时候看父亲干活，做房子时甚为壮观。几十个木匠协作，柱、梁、檩、椽，各做各的工序，最后在一起榫卯相合，丝毫不差。当时颇感兴趣的是在木头各个部位做的标记，后来听父亲说那叫“木匠字”，字体龙飞凤舞，只有木匠之间能相互认识，比医生写的字难认多了，所以当地有句俗语说“秀才难认木匠字”。那些木锯、刨子、椽刀对于彭华而言，充满了不可言说的魔力。看着刨花像水一样流出，心里说不出的欣喜欢跃。但是，父亲从不让他碰工具，所以虽然出生于木匠世家，但小时候的他并没有实战练习的机会。
念大学的时候，彭华才第一次开始自己动手做木器。将手机拆掉，保留最重要的元件，其余全部替换成木头材质，当时这个设计在同学眼里都帅爆了。他说他应该属于那种动手能力很强的人，基本上直接把理论运用到实战中。
小玩意儿里有独到的匠人之心
渐渐地，彭华有了自己的想法。想要将制作者的人格与心境通过手作完美传达到木艺上。不同于数字化的一次成型，要成就木艺最完美的形态，并不是光靠设计师灵感一现就能完成，而是通过取舍、修补、因材施艺，包含制作者主观判断。
他开始慢慢做一些实验，其中一个关于木材变形的实验历时七个月。追根溯源，来自一个被抛弃在窗台上的木碗，因为这个木碗做成之后有瑕疵，于是被他顺手丢弃在窗台上。后来高中美术老师来到工作室，对窗台上那个木碗欣赏不已。他便心里一动——也许所谓的瑕疵变形是另一种美。于是他开始有意识地放任木材变形、膨胀、收缩、扭曲，最后呈现的效果令人意外又惊喜。
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/3fd0355c905f804d2b160b4e767f5acfa1c783d6.html
文档为doc格式