多情感伤触动美好--肖邦之《离别练习曲》的音乐分析

发布时间：2023-02-24 10:55:58 来源：文档文库

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多情感伤触动美好　肖邦之《离别练习曲》的音乐分析　●姜晓福建师范大学　摘要：在肖邦的音乐里，总有一种说不出的情愫，让我们不知不觉便一同跟着他的音乐走入他的世界，找到情感的共鸣。　笔者将从结构、调性、旋律、和声、织体等几个方面对作品进行分析，以更进一步的理解这部作品。　关键词：肖邦离别结构调性旋律和声织体　肖邦这首《离别练＞－－ｊ曲》据说是在离开祖国之前写给一个爱　慕的姑娘进行告别的，既有对祖国的不舍，也有对姑娘的爱恋。　整首作品弥漫着多情与感伤的色彩．缠绵的旋律也像是在向这　位姑娘进行最后的表白　整首作品是典型的单三部曲式结构，即由呈示部、展开部和　再现部构成，笔者将对每一个部分从结构、调性、旋律、和声、织　体等几个方面进行分析，以更进一步的理解这部作品　其结构图　示大致如下　Ａ　Ｂ　Ａｌ　（１—２１）　（２２—６１）　厂　广＿］　ａ　ｂ　ａ　ｂｌ　Ｃ　Ｉ　Ｉ工　工工工　ＩＶ　Ｖ　ａ　ｂ　ｃｌ　一　呈示部　呈示部Ａ（１—２１），Ｅ大调，由两个变化重复的乐段构成，第　一个乐段包括ａ、ｂ两个乐句，第二个乐段包括ａ、ｂｌ、Ｃ三个乐　訇　ｏ　ａ句（１—５），旋律弱奏于属音到主音的进行。并结束于主　音。音程进行以级进和小跳进为主，且运用了前八后十六、附点　以及十六分的　奏．另外还有跨小节的延长音．在和声上主属和　弦的连续进行，低声部以切分节奏和内声部十六分节奏的为核　心织体。　ｂ句（６—８），是一个与主题乐句ａ对比的乐句　旋律仍以级　进为主，大切分和跨小节的延长音的使用使音乐有种欲言又止　的感觉。和声有所丰富，织体仍与主句一致，最后半终止于属七　和弦。　之后乐段的ａ句（９—１３）是主题乐句的重复，而ｂ１句（１４—　１６）则是根据ｂ句进行自由模进的连接乐句，出现了大量的离调　和弦。内声部织体加厚．其中１６小节两个外声部的反向进行推　动了音乐的发展，预示下一个乐句的出现　呈示部的最后一个乐句ｃ句（１７—２１）是最动人的乐句，旋　律由三个乐节构成．起音从Ｇ音开始级进跳进式的迂回下行．并　采用了主题乐句的延长音节奏　其中副三和弦的运用给此乐句　的情绪蒙上了一层极度忧郁和感伤的色彩．同时力度有所加强．　低声部是十六分节奏型，最后，整个呈示部以主音主和弦结束。　二　中部　中部Ｂ（２１—６１），从整体看来这一部分的音乐是以器乐性　质进行发展的，在速度上与呈示部形成了鲜明的对比．因此此中　部属于对比性中部．把它根据音乐的发展和织体的变化来划分　结构，可以划为五个小部分　Ｉ（２１—２９），音乐仍在主调上发展，由四个小乐句ｄ（２１—　２３）、ｄ（２３—２５）、ｄ１（２５—２７）、ｄ１（２７—２９）构成，ｄ１是ｄ的上　行二度自由模进，以十六分音符的节奏为主，在和声上，ｄ乐句是　Ｖ／Ｖ与Ｖ的连续进行。ｄ１句则是连续离调和弦的进行　ｌｌ（３０—３７），调性由主调Ｅ大调转到其下属调Ａ大调，最后　转到其属调Ｂ大调。这一部分是由两个乐句ｅ、ｅｌ构成，其中ｅ　句的前半句（３０—３１）属于旋律性质的乐节，和声在Ａ大调和ａ　小调之间游离，同时织体变成四个声部：后半句（３２—３３）属于器　乐性质的乐节。和声为离调和弦的进行．最后一小节通过Ｖ７／ｉｉ　这个和弦转调到Ｂ大调并连接到ｅ１句　…（３８—４６），使用了没有明确旋律线的固定节奏——音型　效果性的材料进行发展．构成了一个带有音型律动式的纯器乐　化的片段．它是在各种离调和弦减七性质的和声背景下．横向以　增四减五的三全音进行．纵向左右手各两个声部反向进行．整个　片段都是连续十六分音符，是这部作品中的第一个高潮。　ＩＶ（４７—５４），在前一个音乐片段发展的基础上保持了固定　节奏的织体样式，但横向的音程变成了六、七度的进行，同时左　右手演奏的是相同的音程，其音程走向是以反向为主、偶有同向　的交叉进行　这个部分可以看作是一个小型的华彩片段　也是全　曲的第二个高潮　Ｖ（５４—６１），经过前面四个部分的层层发展，音乐这个时候　开始变得要安静下来。这或许人是痛苦到极致的一种表现．因　此，此部分的出现了主调性，出现了旋律，出现了明确的和声，并　回归到最初的织体．只是低声部稍有变化，同时预示着再现部的　出现。因此，这一部分可以看作是由中部到再现部的一个连接部　分。　三、再现部　再现部Ａ１（６２—７７），速度回到原速，调性回归主调，情绪开　始慢慢缓和，似乎在中部各种痛苦的挣扎之后终于变得平静下　来。从再现部的结构来看，由之前呈示部的两个乐段直接变成了　一个乐段。最后把一个小节的旋律动机发展成一个小结尾，和声　运用了小下属和弦进行变格补充终止．强调了和声色彩的变化．　最后整首作品以主音主和弦弱奏结束　宏观来看。肖邦这首《离别练习曲》无论是和声的运用，还是　作品的结构方式都继承了古典主义时期的音乐创作手法．而若　要说他最具个性的一点．或者还是他那细腻而忧伤的散文句式　旋律，那是一种肖邦式的忧郁与痛苦，独一无二，无法复制，而这　也许正是他被称为“钢琴诗人”的最好诠释吧Ｉ　参考文献：　…彭志敏．音乐分析基础教程【Ｍ】．北京：人民音乐出版社．２００４　【２】李虻．音乐作品曲式分析【Ｍ】．重庆：西南师范大学出版社　２００５．　【３】杨儒怀．音乐的分析与创作【Ｍ】．北京：人民音乐出版社，２０１１．　１３７　

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