2011年度电影大片一览表
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评价
《金陵十三钗》的表现可圈可点，作为中国史上投资最大的电影，我认为电影如果能够到那种令人拍案叫绝的地步才能叫成功。但《十三钗》显然没有能达到这种效果。如果单纯从电影美学的角度看这部电影，它又是成功的，这次张艺谋倒是把一个故事讲好。只是对电影的制作还欠火候，不到大师水准。张艺谋绝对是个写意高手，他对色彩的运用确实拿捏有度。对某些细节的处理确实比较细腻，可是对于某些细节又是过于多余。但不是一个很好的导演，电影刚开始并不怎么能让人马上进入状态。等到中间才让人开始投入之中，可是并不能深深的吸
金陵十三钗
2011.12.15引住我的情感。看起来他倒像是拍文艺片的料，对于电影的处理还是那样没有大
突破，没有新意，不够大气。如果不是克里斯蒂安的精彩表演，这电影估计得沦为一般的电影。六亿人民币结果烧成这样，看来张艺谋是烧钱的真正教父。战争场面不如《南京南京》《集结号》这样的国产电影。看来六亿至少有一亿用到了场景的搭建上，这是个人的观点，场景够雄伟。之前真的对这部电影期望太高了，结果这下子彻底失望，张导确实会运用一下感情，让很多人在中间有一段被感动了一点点。整部电影没有什么跌宕起伏。倒时音乐可以加点分，和克里斯蒂安的表演为这部电影撑起了生命。
毕竟是徐克赖以成名的武侠片套路，而且本就是个天马行空的导演，有了3D撑腰，徐导演在《龙门飞甲》中的施展更加游刃有余。众所周知，3D大片是个新生事物，真正让3D巨幕有了实质意义，还得从《阿凡达》算起。从这个意义上讲，《龙门飞甲》赶上了世界潮流。不过也正是由于对视觉效果的强烈凸显，3D大片往往故事都比较简单——越是“高概念”的商业大片，越排斥复杂叙事，纵观现在世界影坛的3D大片，大都是爆米花或“怪味豆”电影。其实，单从剧情的角度而言，《龙门飞甲》要比一根筋的《阿凡达》复杂多了，人物也更加立体、
龙门飞甲
2011.12.15多面，情节走向更是一波三折。《龙门飞甲》中处处透射出了对《新龙门客栈》
的致敬，你要把它看成是《新龙门客栈》的续集，也不是完全接不上（当然人物的名字、性格都有所改动）。总的来说，《龙门飞甲》还是抛开《新龙门客栈》的另起炉灶，当然大漠龙门里的那家黑店客栈还是保留着，主体剧情也是局限在这个空间里展开，各色人等纷至沓来，以朝廷鹰犬和江湖义士的搏斗为主轴，辅以流寇蟊贼的寻宝迷梦，登场人物虽多，但错落有致，各条线索都能耦合，还设置了一人分饰两角的将计就计、乔装打扮孕妇的无间卧底，打得正紧张时，又能有点笑料调节气氛，殊为不易。
这是一部很李仁港的片子，对于李导，我原本是有些偏见的，因为看过《锦衣卫》，不喜欢他灰暗的色调，有些寡淡的故事，纯男人味的感觉——这与我的偏好如此相反，我爱明丽的色彩，曲折惊心的情节和动人的爱情元素。所幸的
鸿门宴
2011.11.29是，这部片子尽管还固着着专属于他的符号，比如依旧灰暗的色调和类似的服饰
道具，比如假借历史空壳的武侠，但相对于《锦衣卫》已有了非常之突破，特别在于讲了一个与历史疏离但是还足够圆满的故事，这个故事有几分惊心动魄，几分悲壮大气，几分英雄豪情中点缀爱情亮色。
本片带着老港式一贯的嬉闹与跳脱。一段港漫风格的动画过场，把小人物追求正义的愿望套上八部众天神的印度传说，但最后又回归到一个爱情轮回的故事。总体似乎凌乱，但并不是问题，当年的《东成西就》同样没有什么真正的故事主线，一样是说到哪里算哪里，“真心人”设定完全算强加进来。但十八年前
东成西就2011
2011.11.24的明星阵容和无所顾忌毕竟在历史里闪光。新版中没法复制气场，但保留了大量
内地明星做不到的自嘲。钟镇涛毫无顾忌地拿自己的过气、生意失败、妻子烧钱这样的八卦开涮，莫文蔚尽管完全转型到清新干爽代言世界，开场的造型还是很惊悚。房祖名玩了一堆经典造型后，还一把火烧到了自己老爹身上。当然有些角色身上耍出的冷感，尺度还是把握欠佳了。
陈勋奇在电影界是个少见的全才，从业的时间跨度也很大，十几岁就跟着师傅王福龄给邵氏片场做配乐。后来看别人拍东西太差，要他弄好音乐来加分，暗忖不如自己导演。成龙跟他说，要当导演先演戏，他正好也对武打动作感兴
杨门女将之军令如山
2011.11.18趣……一路这么走过积累颇多。所以他自己主导的电影里，很多工作都是一手包
办的。当年那些作品流畅简单，但同时也缺乏足够个性。于是陈勋奇毫无进步地重复这套工作，带来的便是《杨门女将》中文戏的乏善可陈与场面的完全失控，这是剧组在鄂尔多斯吃再多苦也无法挽救的。
《丁丁历险记》从技术上来说是无懈可击的，动作捕捉技术营造出的华丽视觉，以及动画片所独有的3D视觉优势，都让这部电影无可指责。而丁丁的题材、
丁丁历险记
2011.11.15故事、人物造型，在很大程度上都非常忠实于原著，对于一个丁丁迷来说，也几
乎没什么可抱怨的。但是，我看完之后就是觉得有点不对劲：这一切都太圆熟了，太完美了，隐约间缺失了点什么，让这个电影失去了打动我的东西。
俗，是一个常被用以描述老套、俗气等电影桥段的字。上世纪八十年代，斯皮尔伯格以小孩和外星人相互护持的励志影片《ET》立足于励志俗片的桥头；近二十年后，由斯导监制的《铁甲钢拳》则犹如回顾人生般地向自己致敬，“俗不
铁甲钢拳
2011.11.8
可耐”的情节让人发指。可惜，俗不能成为尔等口诛笔伐的缘由。《铁甲钢拳》将流行时尚融合于观众对科幻片，便大有看头。父亲给儿子树立榜样，重新得到儿子的理解，父子关系由坏转好，这在资深影迷看来都是俗字所在。但回归到大众，相信仍然可以打动不少人。因此俗并非本片的缺点，不过是斯皮尔伯格作为监制为本片烙下的印记。
《失恋33天》从原著到电影都贯穿着同一种气质，是一种让人喜欢的气质：“失恋并不可怕，因为它也许是下一段幸福的开始。”当冬天的风越来越冷，空气越来越脏，黑夜越来越长，当太阳射不进来，那么我们同样可以怀揣阳光，让
失恋33天
2011.11.8
自己变得温暖，发出光亮。人生有喜怒哀乐四个选项，你可以全选，也可以单选。你可以是普通青年，文艺青年，或者二逼青年，也可以三个都是，但只要记住一点，活的开心点，那么就算失恋100次，也绝不会过着“只有撸管陪我过夜”的人生。
敏感、残缺、幻想、依靠、暧昧、思念、错过、童话、逃离、校园……如果
星空
2011.11.3
一部电影可以用这些词语拼出来，那一定是青春片。如果再加上“纯美、柔言嗲语、五月天、几米”，那一定是最有台湾味道的青春片。那就是，《星空》。
《猩球崛起》的投资并不算大，不足一亿美元却能将特效做的如此完美，不得不让人赞叹，好的创意才能把技术发挥到极致。影片中所有的猿类都由“动作捕捉”的方式后期合成，与真人演员的互动天衣无缝，在阳光下也看不出破绽。不单单是毛发和举止，猿族的心理也被诠释地惟妙惟肖。凯撒的表情与人类无异，从憨厚天真到霸气外露，隐忍与爆发都充满了戏剧张力。他在监狱中的那声怒吼“No！”，可与《勇敢的心》中华莱士的的“Freedom”相媲美，把全片的情绪推向了高潮。“马尔福”再次扮演了可怜的小反派，人类的残暴和怯懦全都集中在他的身上，其面对的却是猿族中的英雄，道德的高下形成鲜明的对比。阴暗、封闭的猿类动物园，就是一个微缩的角斗场，凯撒就像他的名字一样，依靠
猩球崛起
2011.10.28
武力和智力成长为古罗马式的领袖，恩威并施爬上帝王的宝座。影片中的数个长镜头如纪录片般呈现了这份豪气，对种族和阶层的剖析已达到了社会学层面。大桥上的一战可入选本年度最佳动作场景，导演罗伯特·瓦耶特名不见经传，但在此片的场面调度和节奏控制上，他不输给任何动作片大导。进化的猩猩掌握了人类的谋略，占领城市，突破防线，全方位的立体攻势，最终赢得了生存空间。《猿族崛起》的合理之处，就在于人类灭亡并非来自于猿族的复仇，病毒的扩散才是被暗示的真正梦魇。科学之殇莫不如此，文明的抉择并非偶然，猿族内在的团结，对生命的珍重，都为他们的崛起造就了良机；反观人类，却在贪婪和残暴中被取代，悔之晚矣。
《白蛇传说》的打戏走的是依靠大场面视听震撼吸引观众的国际化道路，而文戏无论情境设计还是对白风格则是典型的纯港味套路，通过或欢闹或煽情的桥段在展现角色关系的同时充分娱乐观众，在一场场打戏之间起到舒缓节奏、调剂观众情感的作用，而不太注重剧情结构的锤炼和内在张力的营造，不太注重角色性格和角色关系的深层次挖掘，整体上新意不多，许多地方都能看到徐克《青蛇》的影子，但在细节上还是不乏新意，看得出影片编导是花了心思的。许仙的身份由书生变成了医生，还增加了攀岩采药的运动元素，角色身份的转换其实跟后续情节都有巧妙勾连，许仙为中了妖毒的百姓治病，从而引出白蛇损自身元气救百姓的善举；他的攀岩技能也在后面爬雷峰塔盗仙草的情节中有所施展，如果
白蛇传说
2011.9.28
许仙的书生身份不转变的话，那么后面这些情节都失去了合理性。从民间传说到电视剧再到电影，法海的形象无疑是变化最大的，民间传说和电视剧中，法海都是一个老古板卫道士的形象，徐克的《青蛇》首次将法海年轻化，内心更为冷酷，法术更为强悍，角色颇有深度，而《白蛇传说》中李连杰扮演的法海延续了法力高强这一设定，性格则非一味冷酷，而是和慈悲相混杂，角色给人的感觉比《青蛇》中更为柔和。黄圣依扮演的白蛇作为女主角与李连杰对戏也颇能压得住场，并不露怯，扮相固然绝美，但黄圣依还能把角色的大气感演出来，煽情戏的桥段也主要靠她的表演来催泪，整体表现称得上出色，跟林峰扮演的许仙对戏也显得很搭配。文章和蔡卓妍扮演的能忍和青蛇，虽然戏份不多，但由两人担纲的搞笑戏颇有亮点，令人印象深刻。
尽管这是一部群星电影，尽管在真正的辛亥革命中，“孙黄并列”，黄兴为第一实干家，但在这样一部电影中的第一主角无疑应该是赵文瑄饰演的孙中山，可是可以预料的是，成龙扮演的黄兴不可避免地在片中以他固定的“孤胆英雄”的模式，完成了对《辛亥革命》的“掌控”。这种商业目的凌驾于艺术原则之上的做法，无法更多地体现出影片应有的价值。毕竟是拍电视剧出身的导演，无论怎么回避，在《辛亥革命》中依然存在着电视剧的影子，影片从广州起义开始，到孙中山辞去临时大总统结束，基本上按照打打仗、讲讲话、开开会的顺序进行单曲循环。电影节奏相当快，倒是挑剔不出任何拖沓的地方，即使是黄兴和徐宗汉（李冰冰）的感情戏路，也以闪回的方式穿插在战争场面之中，虽然这不利于
辛亥革命
2011.9.23 