张爱玲优美散文600字

张爱玲优美散文600字

【篇一：张爱玲优美散文600字】

【 - 张爱玲】读的有如看一条小溪，娓娓流过满是青草红花的两岸，即使遇着一两处突兀的山石、三五个湍急的湾，那碰击也是极温柔婉转——但你又绝不会觉得它肤浅，因为溪底有柔长的水草和招摇的小鱼……又如沐浴在夜深时的月色中，宁静、苍凉、缥缈，偶起的冷风吹在脸上，禁不住打个寒颤。下面是张爱玲优美散文及赏析，欢迎参考阅读！

一

天才梦、心愿、秋雨、说胡萝卜、谈跳舞、谈女人、谈画、论写作、谈吃穿、谈周围的人事……。她仿佛一个隐匿在角落的看客，安静地欣赏着眼前的一小块风景。哪管它此外天翻地覆，山河破碎。

她用的虽然是一些人生的边角料子，却在边角料的内面衬上昂贵的皮里子，把它做成了一朵好看的花。《有女同车》讲的是自己在电车上见闻几个女人议论各自的恋人或儿子。前面是大篇幅的素描，那些是边角料子；最后一句是里子：“电车上的女人使我悲怆。女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”一下子新意翻出，化俗为雅。把日常生活的一个片段陌生化，再添上一笔意味深长的点染。摹写生活易，将生活陌生化也不难，难的是最后的一笔点染。这正是张爱玲的功力。

还有一类张爱玲的散文篇章，简直就是直接截自原汁原味的生活，比如《炎樱语录》。其记载的是张爱玲的好友炎樱的一些妙语。“我的朋友炎樱说：‘每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。’”；“炎樱描写一个女人的头发，‘非常非常黑，那种黑是盲人的黑。’”。显示了女性的才华和机智，是赞许的意思。

这类散文虽然是直接截自生活，但这种截取本身就体现了一种艺术的眼光。

张爱玲的散文几乎篇篇都有一些个让人叹为观止的比喻，它们散见于文字行间，如落花依草，令文章增色不少。“她的脸型扁凹，脸上是一种风干了的红笑——一个小姑娘羞涩的笑容放在烈日底下晒干了的。”（《华丽缘》）这是写一个老妇人的笑。在《爱》这一篇短小的散文里，看张爱玲是如何阐释“爱”的：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：‘噢，你也在这里吗？’”寻不着山盟海誓、天荒地老的缠绵，只独独问一声：“噢，你也在这里吗？”令人感动，耐人寻味。在现代作家中，钱钟书的比喻幽默、旁逸斜出，偏知性；而张爱玲的比喻精致、清丽、寒冷彻骨，偏理性。我以为，这是因为钱钟书把人生当游戏，张爱玲视人生如寄。

二、

张爱玲安于生活里点点滴滴的寻常人事的品味，这与她的性别不无关系。但另一方面，这也是张爱玲的世界观和人生观所决定的。“凡事牵涉到快乐的授受上，就犯不着斤斤计较了。较量些什么呢？——长的是磨难，短的是人生。”（《公寓生活记趣》）“时代的车轰轰地往前开。……我们只看见自己的脸，苍白，渺小：我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的。”（《烬余录》）在张爱玲的眼里，人是孤独、可怜、痛苦的；人生苦短，不如及时行乐。所以，“呵，出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”《 传奇 再版序》）所以，“能够不理会的，我们一概不理会，出生入死，沉浮于最富色彩的中，我们还是我们，一尘不染，维持着素日的生活典型。”（《烬余录》）但是，在她那些沉迷于小欢悦的文字里，又不时飘过烟云一般的伤感。“但是可以更分明地觉得自己的手，在阳光中也是一件暂时的东西……”（《华丽缘》）“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不管是升华还是浮华，都要成为过去。”（《 传奇 再版序》）

三

“我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。”“苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”(《自己的文章》)正是因为这样一种审美偏好，在张爱玲的散文特别是那些较长的散文里，总会有意无意地转入顾影自怜，感时伤世，营造出一种孤独、凄怆而又美丽的氛围。这样的在她的散文里俯拾即是：

“我想道：‘这是乱世。’晚烟里，上海的边疆微微起伏，虽没有山也像是层峦叠嶂。我想到许多人的命运，连我在内的；有一种郁郁苍苍的身世之感”。（《我看苏青》）

“古代的夜里有更鼓，现在有卖馄饨的梆子，千年来无数人的梦的拍板：‘托,托，托，托’——可爱又可哀的年月呵！”（《私语》）

“人生恐怕就是这样的罢？生命即是麻烦，怕麻烦，不如死了好。麻烦刚刚完了，人也完了”。（《论写作》）

“从人头上看出去，是明净的浅蓝的天。一辆空电车停在街心，电车外面，淡淡的太阳，电车里面，也是太阳——单只这电车便有一种原始的荒凉”。（《烬余录》）

张爱玲写的是不彻底的人对乱世的无可奈何，对岁月的屈服。他们不配享有悲壮，然而到底是苍凉的。

因为是乱世，所以执著于日常生活；毕竟是乱世，又摆脱不了茫茫的末世感，怀着末世感，珍惜每一个日子，仿佛看夕落时分的风景，苍凉而美丽。这就是张爱玲散文的魅力。张爱玲后期的散文正如她说自己：“我也只能象一朵花一样静静地老去枯萎……”

在这个日益浮躁的时候，我们渴望一种俗而雅，雅而俗，思之泪落而又穿越灵魂的感动——象张爱玲的散文。

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天才梦

到底是上海人

洋人看京戏及其他

更衣记

公寓生活记趣

夜营的喇叭

道路以目

必也正名乎

烬余录

谈女人

借银灯

论写作

爱

有女同车

走！走到楼上去

银宫就学记

童言无忌

造人

打人

说胡萝卜

自己的文章

a 私语

诗与胡说

写什么

中国人的宗教

忘不了的画

雨伞下

炎樱语录

存稿

《传奇》再版的话

谈跳舞

谈画

谈音乐

气短情长及其他 “卷首玉照”及其他

双声

丈人的心

我看苏青

〔附〕苏青张爱玲对谈记 姑姑语录 中国的日夜

有几句话同读者说 《张爱玲小说集》自序 忆胡适之

《张看》自序 《红楼梦魇》

自序 《多少恨》前言

惘然记

谈看书

谈看书后记

《续集》自序 关于《笑声泪痕》

表姨细姨及其他

谈吃与画饼充饥

国语本《海上花》译后记

【篇三：张爱玲优美散文600字】

还记得高中的时候，有个同学对张爱玲的《小团圆》爱不释手，或许就是出于对张爱玲个人的偏爱，对她个人气质的赞叹。今天实在不想看神马专业书了，便在图书馆游荡，或许同样是张姓，便拿起《张爱玲传》，本打算翻翻而已，谁知这一翻便是六个多小时，张爱玲的一生如同电影一般有情节有高潮有转折。别人的自有她自己的走法，而我只能作为一个局外人，看过思考过，满足自己一次灵魂的游荡，之后，我继续走下去。

不一定每一个都有一个结尾，但每一个故事都有一个开头，开头无可厚非，正如我来到这个世界，完全不是我所能控制的。一个人的性格必是外界和内部环境共同作用的结果。父母关系的不合，家庭氛围的不和谐，张爱玲内心成长很快，内向不愿表达，在学校喜欢那个属于自己的小小角落，拿着自己的生命之笔不停地勾勒描绘。而母亲的新潮思想也在慢慢熏陶着她，追求知识追求时尚。父亲的老旧思想却无法影响她，当一个人无法被一种思想说服时，必然激起另外一种思想与之相抗衡。张爱玲求学之路被父亲阻断时，离家出走成了与之抵抗的最有力的武器，事实证明，她的选择是对的。家庭虽然给予了她富足享受的，但是，心灵的不足却是无法弥补的。她完全是在用她的两只眼睛在看这个世界，用心体会着这个世界，敏感多心怎能避免，一纸一笔便成了她的寄托，她不愿与人过多沟通，因为她的内心足够强大，自己足以应付自己的一切问话。这些的这些必然带来她以后创作的成功。

一个人的性格必是外界和内部环境共同作用的结果。我现在也越来越相信这句话的表达了，我曾经多少次细数自己成长历程上的点点迹迹，来探究自己怎么是这个样子，自己处理事情为何是这样一个方式。我无数次的承认，我是个要强的人，因为不强，所以要强，既为强，何必再去争强呢！爸妈几乎没有参与过弟弟和我的教育过程，记忆最多的是电话机通过电波传递来的声音，你和弟弟要认真学习，仅此而已，just so so!无法评判这是好是坏，因为我无法把自己送入时光隧道，送到过去的某个时点，让自己换种方式从新来过！没有任何的感情色彩，我喜欢现在的自己，时光静好，我也满足！

对于张爱玲的婚姻，我实在不解，这样一个内心丰富有自己思想的人，怎能允许自己和一个有妇之夫发展出一段恋情呢！或许甚至于不得不允许用 因为 来解释了，他们因为艺术因为因为爱情走在了一起。一句很老套的话，当一个人背叛了另一半和你在一起，总有一天ta也会背叛你。真的，张爱玲和胡兰成的婚姻因此而结束。对于爱情，不要强求，是你的就是你的，求来的不是爱情，是感情的施舍，是心灵空虚的满足。在第二段和赖雅的爱情中，水到渠成，不求不闹，在一起就是在一起。可是年龄差距带来的结果不禁让人唏嘘，后半生的孤独，当然有创作的陪伴，孤独会有那么一点减弱，可是，实际呢，她在追求满足的过程中，苦岂比悦少？静静地守候生命的结束，一个你我生命必有的归宿。留下的只是自己看不到的唏嘘感叹！记得和高中同桌说过，待我生命结束后，我会要求将我洒落在一棵幼苗下，让自己生命的元素换个地方仰望天空。

张爱玲的英语极好，在这一点，她说过，她说过把自己看的听到的每一句用英文翻译记录下来，反复翻译寻求最好的解释。的成功大致有点相同点，或许毅力算一个。我自己在这方面很差，看书看着就被电脑这些电子产品所吸引，无法立即从里面跳出来。张爱玲生活不紧不慢，一切都像安排好的，老子的无为而治大概就说如此。一切顺应着自然，不要刻意改变一些所谓无意义的事情，该来就会来，低头做好自己的事，正是最好的应对，以不变以万变正谓此矣！

听着平安唱的《洋葱》，再细细体会着张爱玲的爱情，爱情总是那么鼻酸，让人为之流泪，只是我希望鼻酸流泪之后就是理解，理解彼此的全心全意！

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