第一章宋初文学
一、填空
1、宋初诗歌三体指 、 和 。
2、晚唐体的盟主是 。
3、《山园小梅》的作者是 ，其中“ 、 ”一联被称为咏梅绝唱。
4、王禹偁散文代表作有 、 和 等。
二、简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？ 三、论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。
第二章
柳永与北宋词风前期的演变
一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）
二、填空
1、“北宋倚声家初祖”是 ，其“情中有思”的代表作是 。
2、在宋代词史上， 是主动向民歌学习的第一人，其 最能体现清新明畅的风格。
3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者 ，如著名的《朝中措·平山堂》。
4、成为后来豪放派滥觞的词人是 ，其代表作是《 》（ ）。 5、“张三中”得名是因写“ ， ， ”；“张三影”得名是因写“ ”、“ ”和“ ”。
6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“ ”。
7、王安石的怀古、咏史词是《 》、 《 》。
8、近人夏敬观指出慢词“始盛于 ，大成于 。”
9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开 ，深婉开 。”
10、“有三秋桂子，十里荷花”出自 的《 》（ ）。
三、简答 1、欧阳修词的开拓。 2、张先词新变的主要方向。 3、柳词对慢词的贡献与影响。 四、论述 1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？ 2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？
第三章 欧阳修及其影响下的诗文创新
一、背诵篇目：《醉翁亭记》。
二、填空
1、欧阳修议论文《 》揭露批评高若讷的卑劣行为，《 》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《 》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《 》，其文赋代表作是《 》；其散文中《 》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。
2、梅尧臣论诗说“ ， ”。
3、宋诗畅尽而“ ”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。
4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“ ”。
5、王安石咏史诗的代表作是《 》、《 》。
三、简答 1、“太学体”的产生与消亡。
2、欧、梅等人的诗歌主张。 3、王安石诗歌前后期的变化。 4、“三十六”体。 四、论述 欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就？
第四章 苏轼
一、填空
1、苏轼《自题金山画像》：“问汝平生功业， 。”
2、韩愈文依靠 和 、 等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠 、 的方式达到了同样的目的。苏文 ，而语言却 ，这是宋文异于唐文的特征之一。
3、“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”出自苏轼的 、 。
4、清人赵翼评苏诗：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪， ， 此所以继李、杜后为一大家也。”（《瓯北诗话》）
5、苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》中以“ ， ”来比喻多元审美情趣和对各种不同风格的欣赏倾向。
6、近人陈衍说：“余谓诗莫甚于三元， 、 、 也。”（《石遗室诗话》）
7、苏轼《祭张子野文》说张先“ ， 。”
8、金人元好问认为东坡词“ ， 。”（《新轩乐府引》）
9、苏词既向 开拓，也朝 拓展。
10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二：一是 ，二是 。 11、宋人胡寅《酒边集序》称苏词：“ ， ， ， ， ， 。”即揭示出苏轼《水调歌头》（明月几时有）一类作品所创造的一种新美学风范。
12、王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌 ， ， ，弄笔者始知自振。”
13、苏诗不仅影响 的诗歌，而且对明代的 和清初的 有重要启示；苏轼的 直接为南宋 所继承，形成了与 平分秋色的 ；苏轼的小品文，是明代 散文的渊源，直到清代的 、 散文中仍可时见苏文的影响。
二、简答 1、简述苏轼人生观及主要经历。 2、简述苏轼的散文文论。 3、简述苏轼诗歌的题材类型。 4、简述苏轼诗歌在元祐诗人中的特点。 5、简述苏轼的意义与影响。
三、论述
1、苏轼散文的主要类型及艺术成就是什么？ 2、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么？ 3、苏轼的词学观是什么？ 4、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面？
第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌
一、解释：江西诗派
二、填空 2 １、江西诗派“一祖三宗” 是指 、 、 、 。 ２、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了 诗风，正是“有意为拙”的典型例子。 ３、曾季貍《艇斋诗话》说“后山论诗说 ，东湖论诗说 ，东莱论诗说 ，子苍论诗说 。入处虽不同，然其实皆一关捩，要知非 不可。” 4、 自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。 5、 和 都是江西诗派诗风转变的关键人物。 ６、“新体”指 晚年诗风的主体风格。
三、简答 1、简述黄庭坚诗歌的特点。 2、简述“黄庭坚体”（或“山谷体”）。 3、简述“江西诗派” 4、简述江西诗派的演变过程。 四、论述 1、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点？ 2、黄庭坚诗歌创作有哪些鲜明的艺术特点
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
一、填空 1、苏门词人群以 为领袖，还有 、 、 等，此外 和 也与苏门词人过从甚密。
2、大晟词人群以 为主帅，还有 、 等。
3、苏轼重抒情言志的自由，其词 胜于 ；周邦彦重词的协律可歌，对 的追求重于对 的开始。其后 就是沿这两种方向分别发展。
4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从 和 两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致，故陈振孙《直斋书录解题》卷二一说叔原“ 《 》， 。”
5、秦观和晏几道一样，都是“ ”（冯煦《蒿庵论词》），淮海词妙处在于 。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取 为意象，秦词常用 来铸境。
6、苏轼开创了以词抒写 的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在 之中，即周济所说的“ ，又是一法”（《宋四家词选》眉批）。
7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其 ，而发展为精雕细琢的 ，李清照得其 ，而朝更加 的方向发展。
8、贺铸《青玉案》得名句是“若问闲愁都几许， ， ， 。”
9、贺铸一方面沿着苏轼 的道路，写自我豪侠气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐 的语言风格，而影响到南宋 等人。
10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了 的门径。
第七章 南渡前后词风的演变
一、填空 1、继元祐词人而登上词坛的是以 、 、 、 、 和 等为代表的南渡词人。
2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“ ”之说。
3、清人李调元《雨村词话》卷三说：“易安在宋诸媛中，自 ，不在 、 之下。”
4、朱敦儒词继承和发展了 抒情自我化倾向，具有鲜明的 特点。
5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以 最为典型。
6、岳飞代表作是《 》（ ）。
二、简答 1、简述李清照词论的主要内容。 2、简述李清照词在文学史上的地位。 3、简述李纲词代表作的意义和影响。
三、论述 李清照词有哪些独创性？
第八章 陆游等中兴四大诗人
二、填空 1、中兴四大诗人是 、 、 、 。
2、陆游诗影响南宋后期诗人 、 、 等人。
3、杨万里最著名的小诗是《 》、《 》等。
4、范成大诗中价值最高的是 和 。
三、简答 1、简述陆游诗歌的渊源。 2、简述“诚斋体” 3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。 四、论述 陆游诗歌的主要成就是什么？
第九章 辛弃疾和辛派词人
一、填空 1、12世纪下半叶，以 、 、 、 、 和 等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。
2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的 ，北宋时的 和南渡初年的 。辛弃疾登上词坛则拓展出了 。 3、张孝祥一方面学苏轼的“ ” ，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。
4、如果说辛弃疾是以文为词，那么 几乎可以说是“以词为文”。
5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即 的形象精
第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛
一、填空 1、 、 、 和 、 等属辛派后劲人物。
2、 、 、 、 和 等以姜夔的“雅词”为典范，注重 ， ，追求 的艺术情趣，词的题材以 为主，讲究 。
3、 融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。
4、浙西词派奉 词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使 、 一时黯然失色。
5、“二窗”指 、 。
6、 与 并称“双白” 二、简答 1、简述姜夔恋情与咏物词的特点。 2、简述姜夔词的主要风格和艺术特点。 3、简述吴文英词的艺术特征。
第十二章 南宋后期和辽金的诗歌
一、解释：1、“永嘉四灵” 2、江湖派
二、填空 1、永嘉四灵指 、 、 、 等四人。
2、江湖派诗人的主要代表是 、 。
3、南宋末遗民诗人主要有 、 、 、 等。
4、元好问诗最著的是“ ”。
5、《颖亭留别》中的名句是“ ， 。”
6、元好问在文学批评史上占有重要地位的代表作是《 》。
三、简答 1、简述永嘉四灵派。
第六编 元代文学 绪论
一、解释：1、勾栏 2、对棚 3、末本 4、旦本
二、填空
1、元代文学涵盖的时间，大致从 年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到 年朱元璋推翻元朝为止，其间约 年。
2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与 、 、 、 等表演要素结为一体，发展成 。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了 和 两种类型。当时，许多文人积极参与 的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。
3、剧本包括 、 、 三个部分。杂剧一般由 折组成一个剧本，脚色可分 、 、 三类，全剧只能由 或 一人主唱。南戏剧本由 若干“出”组成，脚色分为 、 、 、 、 等类，在剧中 歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有强烈的 性。
4、杂剧的曲调由 民间歌曲、 的乐曲和 传统的曲调结合而成；南戏的曲调由 的民间音乐与 的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由 传统衍繁，彼此 ；两者在音乐上的差别，实际是 差异的表现，加上区域 等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。
5、北方戏剧圈以 为中心，包括 以北的大部地区，流行 ；剧作多以 故事、 故事、 传说为题材，多给人以 、 的感受。南方戏剧圈以 为中心，包括 地区，既流行 ，也演出 ；剧作更重视 的描写和 的宣泄。
6、散曲是一种新 体，押韵较灵活，可以平仄 ，句中可以增加 。作家纯以曲体 ，与 毫无联系。散曲的语言往往呈现 化以及曲体某一部分音节 化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“ ”的方式加以 、 。
7、元代文学创作，均体现出 之美，与每以 为美的传统审美观大异其趣。
三、简答 1、为什么说元代文学具有划时代意义？ 2、元代戏剧创作的主要成就是什么？ 3、散曲为什么大盛于元代？为什么又会在元代走向衰微？
四、论述 1、简析元代社会对元代文学发展的影响。 2、简析元杂剧和南戏的异同。
第一章 话本小说与说唱文学
一、解释：1、说话 2、话本 3、入话 4、正话 5、平话 6、说经 7、诗话 8、诸宫调 9、搊弹词
二、填空
1、口传故事的传统，可远溯至上古 ，后来，人们以“ ”代指 的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“ ”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“ ”的最早记录。
2、宋代“说话”呈现出 化与 化特点。据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”有 、 、 、 四家。
3、小说话本突出的题材内容是 故事和 故事。
4、“讲史”只是一种概称，“ ”才是“讲史”的全貌。
5、今存的说经话本只有《 》。
6、《 》是现存唯一完整的诸宫调作品。
三、简答 1、宋元话本的成书情况可分为哪三类？ 2、宋元小说话本由哪几个部分构成？它们的作用是什么？ 3、宋元小说话本有哪些艺术成就？ 4、《五代史平话》在写作上有哪些特点？ 5、诸宫调与说话有什么关系？
四、论述 1、简论宋元小说话本的题材内容特点。 2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。 3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。
第二章 关汉卿 一、重点阅读作品：《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）、 背诵：《窦娥冤第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听] [离亭宴带歇拍煞]）
二、填空 1、关汉卿，号 ， 人。至元、 年间，活跃于 创作圈中，是名震 的 领袖。他深受 思想影响，但生活在 之路长期堵塞的元代，处于一种进则 ，退则 的难堪境地，不过他较能调适自己的 。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出 而 的特色。一方面对 十分关切、对 十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同 学说，甚至流露出对 生活的向往。他一方面写出感天动地的《 》，另一方面又编写了充满富贵气息的《 》。其文学创作的总体风格是 不脱 、 不离 。其创作态度，既贴切 社会，敢于为 大声疾呼，又不失厚 、正 的 旨趣。他是一位以 创作来干预 积极 的作家，又是一位 的浪子，还往往流露出在现实中 之后解脱 、狂逸 的心态、这多层面的矛盾，是 来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位 的人物。他一生创作杂剧 种，今存 种。其中 种是否是他原作尚有 。
2、[新水令]大江东去 ，引着这 驾着这 。又不比 ，可正是千丈 。我觑这 似 社。[驻马听]水 山 ，年少周郎 ？不觉的灰 烟 。可怜 转伤嗟，破曹的 一时绝，鏖兵的江水犹然 ，好教我 ！（带云）这也不是 ，（唱）二十年流不尽的 ！
3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小 、《救风尘》中的 、《望江亭》里的 ，本来都是 的妇女，污浊的 、恶劣的 ，激发了她们捍卫 以及拯救 的潜能、她们无意以 自居，但是悲剧时代 了她们，使她们在令人 的生存空间中爆发出极为灼热的 火花，照耀了漫漫 。《金线池》中的杜 、《谢天香》里的谢 。《玉镜台》中的刘 在剧中更多的流露出对 的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于 ，而且最终以 终场，但也曲折反映出封建时代女性 地位卑下及其受 摆布的命运。
4、[端正好]没来由犯 ，不提防遭 ，叫声 动 惊 ！顷刻间 先赴 ，怎不将 也生 。[滚绣球]有 朝暮悬，有 掌着 权。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 ：为善的受 更 ，造恶的享 又 。 也，做得个 ，却元来也这般 。 也，你不分 何为 ？ 也，你错勘 枉做 ！哎，只落得 。
5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明 性，是名副其实的“ 之曲”。他在创作剧本时，注意尽快“ ”。很注意处理 的节奏，注意 的冷热调剂， 交替。擅于设置 。他的戏剧语言，向以 著称。
三、简答 1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色？ 2、《单刀会》构思上有什么特色？ 3、《西蜀梦》的主题是什么？ 4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么？
四、论述 1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。 2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。 3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。 4、简论关剧的语言成就。
第三章 王实甫的《西厢记》》》》
一、重点阅读的作品：《西厢记》（第三本第二折）（第四本第三折） 背诵：第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词
二、解释：
1、《会真记》 2、《董西厢》 3、《王西厢》
三、填空 1、王实甫名 ， 人，《录鬼簿》把他列入
四、简答 1、《西厢记》在体制上有什么创新？ 2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造？这样的改造有什么背景和意义？ 五、论述 1、简析《西厢记》的戏剧冲突。 2、简论《西厢记》的人物塑造。 3、简说《西厢记》的语言艺术。
第四章 白朴和马致远
一、重点阅读的作品：《墙头马上》（第三折）、《汉宫秋》（第三折）。 背诵：《汉宫秋》（第三折）[梅花酒]。
二、解释：元剧四大家
三、填空 1、白朴，字
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