28上海戏剧•••••••••SHANGHAI THEATRE剧评东野圭吾中年的 “恋情”与“哀情”□郭慧中评舞台剧《黎明之街》迅速呈现出的沮丧、欲言又止常能引起台下观众的笑声，可见他已经完成引导观众的任务，与此同时，女演员表演中的暂停与空白也能够让观众感受到一丝“她其实缺席着”的气息。不仅如此，创作者还进一步利用了舞台上的空间，故事情节中牵涉到女主人公在别墅二楼的卧室，可是布景只呈现一层楼，舞台之上没有任何关于女主人公卧室的道具，只有女演员一个人犹如悬浮在空中，她和“实景”被区隔开来了。故事中男主人公渡部和也的妻子有美子也拥有一个她专享的空间，两块竖立的墙板拼出一个直角，她坐在那个角落里，那里就成为她的家园。有美子最早出场时，也只是一个渡部和也口中的形象，一个仅仅静坐在家庭之中的理想妻子，不仅没有什么个人意志和行动力，还被隔离在舞台一隅。舞台空间切割出了叙述者的世界和被叙述者的世界，唯有饰演男主人公渡部和也的演员在两个空间之间穿梭，将自己中年的“恋情”舞台剧几乎保留了小说文本的主要情节。男主人公渡部和也是一位平凡的中年已婚男性，在他眼中女主人公仲西秋叶神秘、美丽，身系一桩十五年未破的悬案。舞台剧的前55分钟，女演员虽然站在舞台上表演，但是她演绎的只是男主人公渡部和也叙述的形象。她是仲西秋叶，但她只是渡部和也回忆、想象、认知中的仲西秋叶。刚开始几分钟，观众很容易得知女演员只是被叙述的对象，因为整场演出由渡部和也的独白开始，他直接告知观众他找不到自己的恋人仲西秋叶了，他开始给台上台下的人讲述他和仲西秋叶的恋爱故事，这不是很难。可是在接下来的近一小时里创作者要让观众始终记住——舞台上的仲西秋叶只是渡部和也脑海中的婚外情对象，在女演员到舞台上介入表演的基础上还要呈现纯粹男性视角的表达，这需要男演员既能够投入又能够抽离恋爱故事，而且在投入和抽离之间还可以多次完成瞬间切换。演出中，男演员抽离之时舞台剧《黎明之街》的小说文本是推理小说家东野圭吾在2007年出版的作品，作家时年49岁，这既是他人生的中年，也是他小说创作的中年阶段。东野圭吾称：“我在《黎明之街》中第一次把恋情放在小说如此核心的位置。”小说讲述了男主人公渡部和也与女主人公仲西秋叶之间的婚外恋情以及由此引发出的男性哀情。2011年由小说《黎明之街》改编的电影《拂晓之街》上映，虽然东野圭吾亲自担任编剧、人气演员深田恭子担任主演，但也没能帮助电影和小说大卖。从演员造型和舞台布景来看，舞台剧《黎明之街》比电影《拂晓之街》更贴合东野圭吾的文本，演员的形象、声音几乎也都可以超越许多读者面对小说文本时想象出的人物形象。这一部舞台剧唯有结尾很不“东野圭吾”，看似缠绵的分别实在与推理小说结尾的干脆大相径庭。整体而言，舞台剧《黎明之街》对东野圭吾的小说创作仍可说是“生生之谓易”。Review on Drama The Street Where the Dawn Breaks
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