浅析钢琴独奏曲《梁山伯与祝英台》的曲式魅力作者：赵娉娟来源：《北方音乐》2017年第02期
【摘要】钢琴独奏曲《梁山伯与祝英台》由中国作曲家何占豪、陈钢作曲，克莱德曼钢琴家改编并演奏，是具有典型中国风味的民族乐曲，更是世界的音乐，因为民族的音乐才是世界的音乐。笔者首先对钢琴独奏曲《梁山伯与祝英台》创作背景进行了简单阐述，以便对本曲进行整体性的了解，其次对本曲的曲式结构进行了鸟瞰，再次对本文曲式魅力进行了重点解剖，希望更多的作曲人员创作出更加优秀的民族作品，最后对本曲魅力进行了总结。希望本曲的研究能推动民族音乐的研究，也希望更多优秀的中国作品展现在世界的舞台上。
【关键词】钢琴独奏曲；梁山伯与祝英台；曲式魅力
一、《梁山伯与祝英台》创作背景
《梁山伯与祝英台》在中国简称《梁祝》。“梁祝”原是民间爱情故事，后流传到世界各国，变为经典爱情故事。1958年，上海音乐学院学生何占豪、陈钢等人在领导的带领下，决定创作民族化小提琴协奏曲，在大胆尝试下，大型协奏曲《梁祝》一举成名。卡莱德曼非常喜欢听《梁祝》，最终改编了钢琴独奏曲，并赢得了社会的广泛认可。
二、钢琴独奏曲《梁山伯与祝英台》曲式图
注：上图第一行为乐段结构，第二行为乐句结构，第三行为小节数，第四行为调性和终止。
三、钢琴独奏曲《梁山伯与祝英台》曲式魅力
（一）婀娜多姿，闪亮登场
A乐段调性建立在主调D徵调上，旋律具有明显的中国七声风味，以五声下行音阶为头部材料，低声部交错1小节低八度模仿，颇具山路峰回路转，绵阳不断之感。该乐段音乐元素主要以下行五声音阶为主，为同质材料歌唱性主题。第4小节的低声部五声音阶下行使乐曲非常具有气势，营造了出神入化、匪夷所思的效果。第5-6小节再次模仿，有着小孩淘气撒娇之感。第6小节的渐慢及旋律音的高八度大跳使本曲一下进入到了宁静的幽谷中，好似期待神秘的事情发生。终止虽以主音结束却是只有一音，因此本乐段是只有一个乐句构成的复调性乐段。
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