李健：初心方寸，咫尺匠心
作者：江红
来源：《新晨》2019年第01期
记者：“故事中国”系列图画书对选取的中国传统文化题材全都做了新编，这个创意是从哪里来的？
李健：你知道我见过书最多的地方是哪里吗？不是书展，不是书店，是图书仓储中心。所有出版社的书都往那里运，书店和各类用书单位去那里选书，真是书山书海，但是有好多书连上架的机会都没有，从印刷厂拉过来，又再拉回去，变成纸浆。很多书，尤其是传统文化类图书，这个社出完那个社出，重复出版太严重，所以我就想，我如果有一天出书，一定要出新编的东西，一定要创新，所以我的这一系列绘本，虽然题材很老，但故事全都是新的。
记者：“故事中国”系列图画书分几类？
李健：“故事中国”系列图画书主要有三个类型，一是中国名胜系列，比如故宫，长城;二是中国名人系列，比如孔子;三是动物系列，从龙年开始做的，《雨龙》是我的第一部作品。“故事中国”系列一开始是为国外孩子了解中国文化而创作的，后来发现，其实中国孩子对传统文化的了解也不深刻，也很需要这种传统文化题材的读本。
记者：您的作品虽然都是传统文化题材，但是都被赋予了灵动的色彩，我们看到，青铜狗活了，兵马俑也动起来，每个故事都有触动人心的点睛之笔，这些灵感来自哪里？
李健：就拿《青铜狗》来说，青铜在古代是一种礼器，古代中原地区狗的地位也不高，没有这种结合。我到各地博物馆看，也非常非常少，我一直在找，我想要找到一个原型，在这个基础上创作故事。后来我在南方少数民族文化里发现，他们反倒有青铜狗的形象，但不是单独的狗，是在一个二人猎猪图里，有两个猎人带着两条猎狗。找到了实物，创作底气才足。在这个过程中，我研究了很多礼器，有陶器，有青铜器，了解了各种文化的渊源，也找到了故事的灵感。
记者：您的绘本是坚持手绘还是电脑制图？
李健：我大学毕业一开始画画，追求漂亮唯美，也用电脑画，国际上也有用电脑绘图的，但这不是主流，主流还是手绘。手绘对情感的传达更加细腻直接，电脑制图看起来特别漂亮，但是它的每一个肌理、指纹是重复的，是有规律的，印刷出来就没有那种手绘的灵气。手绘的过程经过了画家的整理、取舍，又被赋予了一种新的个性化的东西，手绘的质感是电脑制图永远无法企及的。
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