凌烟阁二十四功臣排名由来

凌烟阁二十四功臣排名由来

唐代长安城皇宫内三清殿旁有一个不起眼的小楼，名为凌烟阁。贞观十七年643年，唐太宗李世民为了纪念和他一起打天下治天下的功臣，修建凌烟阁来陈列由阎立本所画的二十四位功臣的画像，即为《二十四功臣图》，比例为真人大小，面北而立，以示尊皇，并时常前往怀旧。

李世民是一位杰出的皇帝，很善于处理君臣之间的关系，恩威并施，双管齐下，把一个个能人异士治理得服服贴贴，却又使名将功臣多半得以善终。凌烟阁二十四元勋像就是例子。当时李世民年迈体衰，开始怀念往事，追想当年金戈铁马气吞万里的战斗岁月。将他那些老部下的形象绘入凌烟阁，以为人臣荣耀之最，此后凌烟阁功臣成为唐代豪杰从军报国功成名就的标志。李贺《南园十三首》诗云“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。“

太宗一朝，君臣共同努力，结果出现贞观盛世，正如太宗所言，“于兹十有馀年，斯盖股肱罄帷幄之谋，爪牙竭熊罴之力，协德同心，以致于此。”。要做到这一点，太宗“为人君者，驱驾英材，推心待士”的用人政策是不可缺少，而太宗为了表彰这些功臣，就命阎立本绘画《二十四功臣图》于凌烟阁。

图画功臣於凌烟阁并非始于唐代。庾信《周国柱大纥干弘神道碑》中有“天子画凌烟之阁，言念归臣”的句子，可知北周政权也这么干过。崇重功臣、能臣的精神，延续了一个多世纪之久。而唐朝的凌烟阁建在长安城内太极宫三清殿的旁边。阁中又隔为三层：最内一层所画均为功高宰辅的大臣;中间一层所画，均为功高王侯的大臣;最外一层所画则为其他功臣。这二十四位功臣的画像均面北而立，以示为君臣之礼。

贞观十八年644年，太宗曾在朝上指陈大臣的长短：“长孙无忌善避嫌疑，应物敏速，决断事理，古人不过;而总兵攻战非其所长。高士廉涉猎古今，心术明达，临难不改节，当官无朋党;所乏者骨鲠规谏。唐俭言辞辩捷，善和解人;事朕三十年，遂无言及於献替。杨师道性行纯和，自无愆违;而情实怯懦，媛急不可得力。岑文本性质敦厚，文章华赡;而恃论恒据经远，自当不负於物。刘洎性最坚贞，有利益;然其意尚然诺，私於朋友。马周见事敏速，性甚贞正，论量人物，直道而言，朕比任使，多能称意，譬如飞鸟依人，人自怜之。”关於武将，他说：“於今名将惟李世绩、李道宗、薛万彻三人而已，世绩、道宗不能大胜，亦不能大败，万彻非大胜则大败。”这年李靖己七十四岁，在家养老，故评价中也就不包括他了。

这二十四位功臣是：司徒长孙无忌、检校千牛卫大李孝恭、左仆射杜如晦、太子太保魏徵、司空房玄龄、开府仪同三司高士廉、尚书尉迟敬德、特进李靖、特进萧瑀、颇炉段志玄、尚书刘弘基、洛阳郡守屈突通、荆州长史殷开山、右武卫上柴绍、京兆尹长孙顺德、相州都督张亮、吏部尚书侯君集、武威长史张公谨、虎贲程知节、礼部尚书虞世南、左令刘政会、右令唐俭、上李勣和虎威秦琼。[1]

唐代诗人李贺的《南园十三首》【其五】有诗为证：

男儿何不带吴钩，

收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，

若个书生万户侯?

由陕西历史博物馆研究员、画家蔡昌林重新创作的唐凌烟阁功臣图再现大唐芙蓉园紫云楼

回廊，作者以神来之笔展示了大唐元勋赫赫功绩和盛唐恢宏气度。这是目前国内最权威的唯一的凌烟阁功臣图石刻壁画。

复原的大唐开国二十四功臣图以镜面花岗岩刻石而成，并附有专家权威审校的人物小传，所有文字用褚遂良体集字而成。人物形象依据唐代壁画资料和中国传统人物造像，传承前人同类作品的神采，融注作者对唐代壁画人物的研究考证成果，为世人了解大唐开国历史提供了生动、准确的形象和文字。

凌烟阁功臣图系唐贞观十七年公元643年春，唐太宗李世民为褒彰长孙无忌、魏徵、尉迟敬德等开国元勋，亲自作赞，诏令褚遂良题阁，由画家阎立本绘制完成。因而成为集初唐文采、书法和绘画最高成就的三绝之作。为历代史学家所称道。同时，这种褒崇勋德的传统，由此继往开来，延续至今。由于凌烟阁毁于战乱，二十四功臣图仅见于史学家和诗人的描写之中，而无图像可稽考。现存仅有宋人游师雄刻石残片四幅，无法辩识
，清代虽有苏州刘源重刻版画，但与唐风相去甚远。

以从事于文物题材画创作见长的蔡昌林先生，充分发挥其博物馆学者的资源优势，在两年多时间里，参阅了大量的文献史料和文物图像，走访和考察了与之相关的古迹遗存，并运用互联网，从国际范围遍访名家，考证史实，正本清源，精心创作，使之成为唐文化研究的重要成果和西安旅游新亮点。

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