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毛笔草书法作品赏析
毛笔草书法作品赏析
发布时间:2020-05-02 来源:
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毛笔草书法作品赏析
毛笔草书法作品欣赏:
毛笔草书法作品赏析
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毛笔草书法作品赏析
4
毛笔草书法作品赏析
5
草书正文章法要素:
书法的章法是一个老问题,
书法章法指导书也出版了很多种。
但到目前为止,书法理论界并未形成完整系统的章法理论体系。
尤其是行草书正文的章法,学术界研究不多,且各种说法不一。
剔除某些书法理论家有意神化的因素,仔细分析,其实只有以下
几个方面大小、倾斜、粗细、疏密、连断、穿插、飞白、浓淡。
其中,又以大小、倾斜为核心。下面试一一加以说明。
一、
大小,
大小变化,
是正文章法的第一要则。
王羲之云
“若
平直相似,状如算子,上下方整,前后平直,便不是书。
”真是深
得章法三味。从这个意义上说,楷书、篆书等外形方正的字体,
只须均匀安排好空间,照文字写去便可。但行草书万不可如此。
王羲之云“先乾研墨,凝神静思,预想字形大小、惬仰、平直、
振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字。
”置大小于正文章法之
首位,良有以也。
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大小变化又可分为两种一是字与字之间有大有小,二是字的
内部亦有大有小。字与字之间的大小比较好安排,一般说来,笔
画多的自然大,笔画少的就应写小。但也不是绝对。古帖中经常
可以看到书法家把笔画比较少的字如“也”
、
“乎”等写得很大。
一般这种情况多发生在句尾,以示强调。大小近似的字数绝对不
能连续超过三个,
否则,
必成板滞。
这是由人的审美心理决定的,
超过三个就会造成审美疲劳。所以在第四个字时,必须要加以变
化。
字与字之间的大小变化,只就大体而言,最精微的还是字内
的变化。
一字之内的变化,
可上大下小,
或上小下大或左大右小,
或左小右大。非经长期训练,无法体会其妙处。
二、倾斜,如果整篇作品仅有大小变化,仍毫无生气可言,
必须让每个字都动起来。
其秘诀,
就是倾斜,
亦即王羲之所言
“僵
仰”
。古人描述倾斜的术语较多,如欹侧、问背、奇崛、气势等,
但都不如“倾斜”明白易懂。
受过长期楷书训练的人,习惯于平正,对倾斜最难接受。殊
不知古人云既达平正,
复求险绝。
险绝即倾斜也。
古人所谓的
“势”
,
正是倾斜所致。很多书法爱好者不知倾斜之理,不能臻至更高境
界,惜哉。
倾斜所造成的“势”
,符合人类视觉的本能追求。人类视觉有
天生追求平衡的倾向,而一旦达到平衡,反而趣味全失。倾斜的
字,正处于趋向平衡的过程,就如物理学上的势能。为求险绝,
不惜张牙舞爪、扭捏作态,甚至叫嚣怒骂,狂魔乱舞,也无碍。
技法纯熟之后,脱去张牙舞爪的外象,复归平正雍容。此时的平
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正,绝非楷书的平正于一笔一画之中,仍能极尽险绝之变化。曾
桨《西墅集》云“大抵作书须结体平正,下笔有源,然后伸之以
变化,鼓之以奇崛,则任心随意,皆合规矩矣。
”倾斜之诀窍在于
掌握字的重心。倾斜方向两种:一是纵向的左右倾斜,二是横向
的上下倾斜。纵向与横向可以结合使用。邱先生的“轴线说”所
解剖的,就是单字的纵向重心。
除单字之倾斜外,连续几字所形成的列之倾斜变化也非常重
要。古代书法作品大多是从上至下顺势而下,虽有轴线的变化,
但变化不多。
因为古代书家多靠长期修习而得的艺术直觉来创作,
未能用理性的思考将这种艺术直觉加以系统总结。将一列的宽度
分为左中右三部分也分为多个部分,但于实际创作意义不大。因
为我们关心的是列轴线的倾斜走向,三部分足以说明列之变化,
则列轴线的倾斜走向可分为两类一、由左经中至右二、由右经中
至左。前者简称左中右,后者简称右中左。而两者又可再加以变
化,左中右又派生出左中、中右右中左又可派生出右中、中左。
左中、中左是为了留出右边的空隙,右中、中右是为留出左边的
空隙。
这六种变化,
看似简单重复,
实则不然。
左中右、
右中左,
都是从一列的最边摆动到另一最边处,摆动幅度大,倾斜效果强
烈。而中右、右中者,目的是为左边留出空隙中左、左中者,是
为右边留出空隙。留出来的大量空白空间,与有墨的地方形成强
烈对比。如果再加之以大小变化,愈写愈小,贝空自愈大,效果
愈明显,形成“密处不容透风,疏处可容走马”的效果。
列之轴线倾斜变化,摇摆效果强烈,不可多用,否则,摇头
摆尾,
有做作之嫌。
古人云
“干之以风力,
润之以丹彩”
(
钟嵘
《寺
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品》
。一列的中间部分,是列的主干,也就是列的风骨列轴线的
左右摇摆,就如列的丹彩。主干是主要的,丹彩是次要的,只是
为了增添审美。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/22ebca8c326c1eb91a37f111f18583d048640f37.html
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