倪瓒“一河两岸”式构图成因浅析
作者：彭贤淑
来源：《青年文学家》2013年第27期
摘 要：倪瓒，我国元代著名的画家。他的艺术成就体现在绘画作品及画学思想的各个方面，其绘画开创了水墨山水的一代画风。作品格调高古，笔墨简淡，意境萧疏。他极具风格的“一河两岸”式典型构图，在整个山水史上是别具一格的，对中国山水画做出了杰出贡献。本文试从倪瓒师法古人、师法自然、时代背景、特殊经历、精神状态这几个方面梳理这种构图样式形成的原因。
关键词：倪瓒；一河两岸；构图；成因
作者简介：彭贤淑，民族：汉，籍贯：河南固始，单位：河南师范大学，专业：美术学，研究方向：中国画创作技法与理论实践研究。
[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2013）-27-0-01
“一河两岸”式构图是倪瓒中晚期的山水画作品里经常采用的、较为稳定的而趋于高度程式化的构图方式。这种构图方式的特点是：整个画面由近景、中景、远景三个部分组成，近坡画几株杂树，中景留出一片空白，用来表现辽阔平静的水面，对岸几道汀渚，一段平缓山丘。一般近景放得较低，远景放得很高，给人以一种萧瑟荒寒、空旷冷峻的感觉。
一、师法自然，身处的地域特点对构图的影响
对于山水画创作来说，地域性在很大程度上影响了创作者对自己作品中景观的选择和爱好，也就是说一方面必然受到所生活特定地域的限制，另一方面作者也对自己所生活的土地有着深厚的情感和细致入微的观察体会，这样在创作时就会倍感亲切，得心应手。倪瓒的一生几乎都生活在苏州吴江一带的太湖边，晚年更是一直泛舟于太湖之间，面对这一地区特有的湖泊、平缓山丘、三五株枯树的地貌，倪瓒有着深厚的感情和超越其他景致的熟悉程度。他在早期的写生和反复创作的过程中积累了大量的素材和经验。他一生所画的景致几乎全是太湖地貌，而他“一河两岸三段式”的构图方式正能高度完美的概括出太湖景致的秀丽疏淡、空寂清旷的特点。
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