景观设计经典作品赏析

经典作品赏析 流水别墅 Fallingwater 

  流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。

--  流水别墅

      从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验

流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。

　　流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。

　　在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。

　　流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。

--  饮马槽广场之-情侣之泉

位于墨西哥城的饮马槽广场之情侣之泉

设计师:路易斯•巴拉干





      在墙体上粉刷浓烈鲜艳的色彩是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。巴拉干作品中对光的运用可谓作品中的点睛之笔。他将自然中的光与空气带进了我们的视线与生活当中，并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者混合产生奇异的效果。在饮马槽广场中，水池尽端一堵纯净简单的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表情。地面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天之中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。这是建筑与自然的对话，白墙上婆娑的树影就好象自然通过阳光、空气和植物在建筑上留下的诗意画卷。吉拉迪住宅中光与色彩的运用也堪称经典之作。在室内游泳池的一角，光与色彩，空间，墙体，水面，地面奇妙地交错在一起，给人以梦幻般的感觉。

另一作品。



    水槽中的水沿池边落入狭长的水沟,产生的水声被巴拉干称为"景观的音乐",这种高水槽水景后来成为各国设计师争相模仿的对象.

--  美国罗斯福纪念公园

罗斯福纪念公园(The F.D.Roosevelt Memorial)

设计师:劳论斯.哈普林

在跨越了近20年的华盛顿罗斯福纪念公园(The F.D.Roosevelt Memorial)的设计过程中,哈普林将空间的纪念性与人们的参与体验有机的结合起来，认为纪念性是包含有意义的空间体验的一种结果。这种为“体验而设计”的构思以从入口向内按时间先后顺序展开的四个主要空间及其过渡空间来表达，这四个空间即是对罗斯福总统长达12年的任期的叙述，也是对四个自由：就业自由、言论自由、宗教自由和免于恐惧自由的纪念。蜿蜒曲折、情感融入的花岗岩石墙、瀑布、雕塑、石刻记录了罗斯福最具影响力的思想语录，并且用众多的事件从侧面反映了那个时代的社会和精神，从此展现对罗斯福总统的纪念。纪念碑以小巧的、近人的空间环境舒缓了华盛顿特区密集的城市景象，引起人们无尽的沉思。设计将每个参观者在空间中特殊的、个人的体会发挥到极至。这些场所被设计成人们可以习惯性的“走进来”而不只是停下脚步旁观。

    “我不知道环境对人们的改变有多少，不过它可以在一个很长的时间内使人们生活得更有意义。”哈普林这样阐述进行创作的过程，“如何去追忆逝去已久的记忆？人们会哭着回忆失去的亲人，就象罗斯福的时代给他们带来的感受一样很容易使人情绪激动。”作为二战期间曾在罗斯福指挥下的海军部队服役的退役军人，哈普林和他这一代美国人一样保存着对罗斯福总统强烈的崇敬。或许这种心灵的共鸣，使他更能体会参观者的心情。“所以，人们与公园中的那些雕塑的互动就很重要。人们可以通过出没它们、感受它们、在其中漫步、或静静的守侯在一旁，来追忆逝去的时光。对许多父母来说，能听着孩子们朗读着纪念碑上刻着的罗斯福总统的传记是一种很重要的体验。

     在1974年确定哈普林为纪念公园的设计者之后，他所提出的这种没有一个统治性标志物的方案在当时无疑是前所未有的。与之前的设计过分强调纪念性与耸立性不同，他的设计是一种水平展开的，由一系列叙事般的亲切空间组成的纪念场地，是开放的而非封闭的，鼓励参与的而不是默默欣赏的。设计中没有喧哗与炫耀，以一种近乎自然的手法给人们留下一个值得纪念、难忘的空间。当然，这也与罗斯福总统平易近人的为人相吻合。

罗斯福纪念公园平面（初期方案



    整个公园共分四区，以罗斯福总统在任的四个时期的时局作空间区分的依据，位于罗斯福家乡的新英格兰草原岗石作为全区空间围塑的元素，简洁坚硬有力的质感，让人感受到罗斯福的魄力与坚毅个性.

图片如下：

 象征田纳西水利工程的大瀑布吸引大批游人

 第一区:给人立即的印象就是从岩石顶倾泻而下的水瀑，平顺有力，象征罗斯福就任时誓词所表露的那种乐观主义与一股振奋人心的惊人活力.

 二区:  经济恐慌

进入第二区让游客很强烈感受到的就是图腾与雕像所呈现当时全球经济大恐慌所带来的失业、贫穷、社会无助与金融危机等种种亟待解决的问题，图中的雕像就是当时大片的失业人口与饥民在领取食物排队的模样

图片如下：

 三区:  二次大战

由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岩石块散置两旁，有如被炸毁墙面乱石一样，象征二次大战带给人民的惨状

 四区:  和平富足

历经经济恐慌与二次大战的浩劫后，转之而来就是战后建设全面复苏，一片欣欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间作开放辽阔的效果，对角端景是动态有秩的水景衬以日本黑松，产生一种和谐太平的景致

 曲终:   自由价值

全区公园粗面与光面的岩石上，不时刻有一段段的文字，于公园出口，远眺杰佛逊的轴线步道旁，墙面的终点所刻就是最令人向往的四项自由─言论、信仰、免于匮乏、免于恐惧的自由，离开公园，罗斯福总统对世人的伟大贡献以深植心里。

--  爱悦广场

哈普林的另一个作品

爱悦广场（lovejoy plaza)

     其中不同高度的瀑布将许多高低错落的水池联系起来，那些混凝土台阶和池边的设计造成了一种如同流水冲蚀过的感觉，其形象是从高原荒漠中得到的灵感



爱悦广场不规则台地,是自然等高线的简化



爱悦广场是哈普林1960年代设计的波特兰系列的三个广场之一,在他的设计中,他将自然物引入都市,是对自然的某种体验,而不是简单的抄袭.

波特兰系列之－柏蒂格罗夫公园



波特兰系列之－演讲堂前庭广场

 演讲堂前庭广场（Ira C.Keller Fountain Plaza） &

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/1ef685cf1fb91a37f111f18583d049649a660e09.html