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发布时间：2023-10-01 13:27:21 来源：文档文库

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龙源期刊网http://www.qikan.com.cn浅析《溪山行旅图》空间关系的营造作者：樊靖来源：《知识文库》2017年第02期中国山水画讲究传神、怡情，被称为“宋画第一”的范宽，其《溪山行旅图》则被徐悲鸿评为“中国所有之宝者吾最倾倒者。”这幅画常给人一种虚游境外又身临其境的双重感觉。本文通过空间关系的分析，解读范宽画作《溪山行旅图》中传递的传统美感。范宽的山水画从“师人”到“师法自然”，进而到达了“师心”的艺术境界。元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。他的《溪山行旅图》更是中国美术史上一幅经典之作，在图式、造型、意境等各方面都堪称完美。这幅作品层次丰富、墨色凝重、浑厚，极富美感，使人有如身临其境一般，打开画卷一座雄壮的高山迎面压来，仔细看来山头杂树丛生，充满顽强的生命力。一条细如弦丝的瀑布一泻千尺，给人一种浩瀚无边的气势，好像山涧里飞泻的瀑布溅起的水珠在此时形成了的雾气，为远处雄壮的山峦增添了几分神秘的色彩。突然移步转景，中前景的山脚处。巨石纵横，庙宇隐现，溪流湍急，水流的出现应征了突然消失的瀑布带来的遐想，整个画面因为这水而有了连贯，因为这水而灵气逼人。顺水而观，大石突兀，一队商旅从茂林中缓缓走来，表现了山路的艰难，这一动和山涧潺潺溪水应和，又和浑厚壮观的高山对比，动中有静、静中有动，诗意在一静一动中慢慢显示出来。本文将从构图、虚实、层叠、笔法等几个方面分析其空间关系的营造。一、构图带来空间的舒适感和平衡感中国传统山水画讲究气韵传神，对比例关系的描述并不多见。而《溪山行旅图》在无形中对黄金分割这一比例关系进行了巧妙应用，打开画圈一座高大巍峨的山峰，展现在人们眼前。如徐悲鸿所谓：“而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌。”仿佛人们正在山脚，仰望高山，那山就在抬头的不远处。一泻而下瀑布所产生的迷雾在画面三分之二处分割了画面，把画面分成远景和中景。瀑布与溪流丝丝连贯，而又和山路结合，在中前景三分之二处，对画面进行分割，形成近景和中景的对比。占据画面三分之二的主体山峰简洁直白，浑厚壮观、没有任何起承转合，有的只是身临其境的震撼。下面三分之一的画幅，特别是中景，物象十分丰富，有兀立怪石、虬劲古枝、潺潺溪流、森森庙宇、迷蒙雾气、葱郁树木，在山间小道上，行走着一队商旅，人和骡都小如蚂蚁，山谷十分幽静，几乎能听到骡蹄触地的踏踏声，这队行人从深山而来，渐渐远去，那说不清的淡淡云雾或是水汽依然环抱着巍峨的大山……。占中近景三分之一的近景，只有几块巨石，皴擦点染，十分精细，纹路清晰可辨，和远方巨峰的模糊构成巨大反差，而在造型上都简洁明了，近处的溪流回环，和远方的飞瀑形成呼应，近处的渺小商旅，更映衬出背景主峰的气势。一面是细腻、弱小，一面是粗犷、强大，形成强烈对比，让整幅画充满了激荡之气。
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn除了黄金分割符合人们视觉审美习惯的构图外，我们纵向五等分画面后发现远处的巨山，正中间的巨山占据画面的三分之二，左侧山峰占据五分之一，画面的对称方向，山涧瀑布占据画面的五分之一。山峰和山涧的两边相对，增加画面的平衡感，从而增加画面的稳定感，使得大山更加的肃穆沉稳。二、虚实对比表现空间关系的深度中国传统绘画的散点透视法，总给人一种虚游境外又身临其境的双重感觉，这种感觉在中国山水画中的表现尤为突出，《溪山行旅图》可用“上突巍峰，下瞰穷台”来形容，单看画面的中近景，你仿佛置身景外，一眼望去的那座主峰，又将你引入画中。从中近景推断，那主峰应该是与观者有一定距离的，它原本应该隐约出现在远处，是淡淡的、幽幽的，然而它简单直白的造型、清晰可见的轮廓以及山峦的顶端密密层层的树木，让人直面它的雄壮气势，有种身在山下的临近感。主峰往远处叠加虚化，让人有一种山外有山的深远感。瀑布一泻千里形成的迷雾，又将高山推后，那渐隐的楼宇仿佛隐藏在深山中，一实一虚，增加了画面的空间感受，使得画面的空间层次不断变换。溪流、枯树、商队清晰可辨，再次拉近了人们的视觉感受，这种临近感增加了人们对于画面的参与感，从而让人感觉心旷神怡。可见，画家不进入“精骛八极，心游万仞”的“神游”状态，才创造了这幅山水画空间的建构。三、重叠的丰富层次表现空间前后关系在《溪山行旅途》中，画面空间通过瀑布激荡的迷雾、奔腾的溪流两条隐形线，分为三段，这样使得近处的山丘、中景的山峦、远处的山峰形成了近、中、远的三段关系，营造出了画面的深度空间。从上至下，整个画面视点依据主轴线，主次、错落、勾连、参差、远近、高下、虚实、藏露、“天、地、中”等等范畴均关联演绎，若我们今日再用整体连续性梯度重迭的空间理论加以诠释，就可以得出主轴对称、正面垂直平移、梯度致深、连续完形的重迭的视觉艺术审美心理特征，这种一座大山居中压轴的雄伟视线，是中国山水画特有空间模式的经典写照。四、技法的多样性对空间前后关系的塑造。在技法方面，范宽也表现出了高度的艺术匠心和创造力，笔法灵活，皴法多样，形态多变，笔墨的酣畅厚重，正面的山体以稠密的小笔，皴出山石巨峰的质与骨，这种皴法便是后人所称的“钉头皴”或“雨点皴”，稍大一点的被称为“豆瓣皴”。山壁岩墙上的特殊纹理不仅历历可见，线条亦是变化多端、粗黑曲折，不仅使山形更加雄伟厚重，也产生了层次和立体的切入观感，山壁上密如细雨的笔触，拉长了山高的视觉感受。在技法复合运用上缜密复杂，深厚单纯，从而创造了一个包蕴丰富而充满活力和创造性的山水画技法体系，并趋向完善，对后世山水画的发展产生了重要影响。
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn范宽有句山水画名言：“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。”道出了中国古代山水画表现传神的根本途径。（作者单位：南阳农业职业学院）

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