《故乡》

发布时间：2018-07-20 16:26:19 来源：文档文库

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《故乡》教学设计

（一）导入：

在中国文学史上，有那么一个人——（出示投影）

一管一砚一狂人，

一笑一骂一大家。

双眼洞穿千秋事，

两肩担尽古今愁。

这个人便是鲁迅，一个中国文学史乃至整个世界文学史上永远都绕不开的人物。众所周知，鲁迅是伟大的文学家，思想家，革命家，文如其人，鲁迅的作品除了有着浓郁的文学色彩外，还有着深刻的思想内涵及战斗精神。——《故乡》就是这样的一个典范。

（二）教学步骤：

一．读《故乡》

行文较长，早自习已经安排学生自读，整体感知。课堂要求：1.找出精彩的环境描写。从中体会文章的感情基调；2. 有感情朗读人物对话部分，对话密集处分角色朗读，从而使学生贴近角色。

并明确以下问题：

1. 感情基调：悲凉

2. 行文思路：回故乡——在故乡——离故乡

3. 行文线索：“我”的所见所闻所感

二．析《故乡》

快速打理课文，围绕小说的三要素，提取主要信息，引导学生把故乡的变化看成一个动态发展的过程，明确故乡和故乡人物的昨天今天明天，并探索故乡衰败的根源，照应导语中所说鲁迅作品的思想性和革命性之所在。

这个过程主要板书如下：

昨天今天明天

环境 “ 神奇的图画 ” “ 萧索的荒村 ” 理想中“神奇的图画”

闰土 “小英雄” “木偶人” “不再辛苦麻木”

杨二嫂 “豆腐西施” 贪小势利的豆腐渣 “不再辛苦恣睢”

迅哥地主少爷异地谋生者 “不再辛苦而劳碌”

社会根源饥荒、苛税、兵匪、官绅（进一步指出辛亥革命的不彻底性）

由于问题设计切中肯綮且难度适中，学生理解很快。教师相机指出，文章运用了对比的手法，环境人物的昨天今天明天相对照。其中，明天的生活图景，不是预言而是希望，是一种虚实相生的写法。

三．演《故乡》

并不考虑事情的可行性，也没时间真演，而是引导学生竞聘导演，把《故乡》搬上荧幕，说说自己对角色的理解，分配，对剧情的处理，对外景的选取等等，旨在引导学生深入地理解人物形象，当学生进行思考的时候，他对作品已经进行了一次再创造；而且，一千个人心中有一千个哈姆雷特，当各种观点在交流碰撞的时候，学生对人物形象的把握更为深入准确。这个环节收效甚佳，同学们纷纷发言如下：

生1：如果我做导演，我理所当然地选张曼玉演女一号杨二嫂，杨二嫂泼辣、风骚、势利、贪小，跟张曼玉在《新龙门客栈》里演的老板娘金香玉神似。

生2：如果我做导演，我会选张丰毅演沧桑、认命、木讷、呆滞的中年闰土，张身上有股子憨厚的农民气质，非常适合演骆驼祥子、中年闰土这类角色。

生3：我选释小龙演少年闰土，他定能演出少年闰土活泼、刚健、聪明、能干的样子。（师说：“好啊，愿时光倒流，让释小龙回到十三四岁的样子，来接你的大片。”生笑。）

生4补充：如果我做导演，我不仅选释小龙演少年闰土，而且还让他演闰土的儿子水生，只是不让他演得那么活泼。用同一个演员演两代人，是引起人们思考：水生们的今天透露出闰土们昨天的影子，闰土们的今天是不是水生们的明天？故乡会不会永远在愚昧落后的轮回中沉沦？

生5：对，同样的道理，少年迅哥和侄儿宏儿也用同一个演员。

生6：如果我做导演，我要让陈宝国演中年迅哥，首先是形似，其次陈宝国是实力派演员，他定能演出中年迅哥探索新生活中那种忧思悲悯痛苦彷徨的情怀。（师指出：小说中的“我”并非作者本人，但无论是家庭出身、个人经历，还是思想发展的阶段“我”身上都有鲁迅的影子。这样处理恰到好处。）

生7：如果我做导演，我会在江浙一带选拍外景，开机时间选在秋冬季节。

生8：社会环境是在辛亥革命之后，可以通过人物对话透露出北京信息。

·······

四．卖《故乡》

这是上个环节的延伸，作为课后作业，让学生为新片《故乡》写段广告词。

要求要求紧扣作品内容，字数在200字左右。旨在让学生进一步理解文章的思想性。

附：

一，关于“我”是谁
    一种观点认为《故乡》中的“我”就是鲁迅先生。小说《故乡》从写作题材、人物刻画、作品主题等方面看，都带有自传体性质。作品中塑造了一个五四时期先进知识分子的形象，这个“我”分明是作者鲁迅先生自己的写照，显然，他不同于《孔乙己》、《伤逝》等作品中的那个“我”。
    更多人的观点认为，《故乡》中的“我”不能等同于鲁迅。尽管《故乡》中的“我”确实不同于鲁迅其他一些小说中的“我”，如《伤逝》《祝福》《孔乙己》等，而更多地带有作者本人的影子，甚至可以视为鲁迅当时思想的代言人，但他终究还是一个艺术典型，而不是现实中的鲁迅。

二、关于“我”在《故乡》中的地位
    有观点认为，将《故乡》中的“我”仅仅作为线索人物似有不妥。“这篇文章既然采用了第一人称叙述的写法，写‘我’回故乡——在故乡——离故乡的所见、所闻、所感，塑造了‘我’一个正在寻求新路的进步知识分子形象，那么把他作为线索人物来看似乎有点不平‘民愤’。如果不能和已成为定论的主要人物‘闰土’平起平坐，能不能形成闰土、杨二嫂、‘我’‘三足鼎立’呢？”“从小说的情节安排来看，‘我’并不是穿文叙事的线索人物，而是中心人物之一，是推动情节发展的原动力”。
    《故乡》全篇之中处处有“我”在，而又绝非表面地肤浅地存在。“我”是作为对现实的感受者、思考者、评判者而存在的。虽然，“我”所留给读者的印象是默默的而不是突兀的，但其韵味又是深远而不是短暂的，同时也是经得起掂量的而不是捉摸不清的。“我”作为一个独特的艺术形象，其意义比杨二嫂乃至闰土都更具有耐人思索的力量。