苏轼与黄庭坚的书风研究
作者：陈曦
来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第06期
摘 要：苏轼与黄庭坚是宋代文坛上的两位艺术巨匠，并称“苏黄”。作为“宋四家”的前两位，他们以各具特色的书法审美指导自己的书法实践，形成独特的书风。
关键词：苏轼；黄庭坚；书风
中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）18-0063-01
每件有代表性的杰出作品，都是书法家全部学养与人格的一种折射。本文选取苏轼与黄庭坚最具代表性的几件书法作品逐步探求点画线条背后的灵魂密码。
一、出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外
苏轼的书法成就主要是楷书和行书的创作。在博采众长的基础上自出新意，形成自然洒脱、雍容敦厚的书风。
苏轼早期的书法作品带有“东晋风味”，因为他早年学习二王，推崇晋人书法，身世经历又与魏晋官僚知识分子进取与隐退的矛盾心理相契合，能深切地体悟到“魏晋风度”，呈现在翰墨之上的是瘦劲硬朗的潇洒姿态。如创作于熙宁三年的《治平帖》，用笔精细，姿态翩翩，点画线条中透出淡淡的郁结，却依旧超然洒脱，从形态到意蕴都接近于王羲之的《兰亭序》。
“乌台诗案”发生后，苏轼遭受政治生涯上最大的重创，被贬黄州的五年反而成为他书法创作的巅峰。“天下第三行书”《黄州寒食诗帖》便创作于这个时期，全帖先由精致典雅、干净流利的线条开始，渐入心手双畅的佳境，之后笔随意动、起伏跌宕，骤然锋实墨重、字形欹侧，郁结不达的意绪通过“意造本无法”的方式淋漓尽致地跃然于纸上。
苏轼生命中的最后十几年是在不断地被贬和奔波中度过的，这段时光却成就了他书法生涯中的丰收期。《中山松醪赋》和《洞庭春色赋》合卷是他在绝望凄苦的旅途中所书，希望在告别人世之前将这一丈余长的合卷赠与友人。全卷节奏井井有条、一气呵成，技法成熟老练、挥洒自如，意蕴无穷。
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