《我是歌手》的节目形态分析
作者：袁敏
来源：《知识窗·教师版》2016年第07期
一、《我是歌手》节目简介
2013年1月18日，湖南卫视开播的《我是歌手》节目掀起了一股明星选秀的热潮，在短短三个月的时间就取得了骄人的收视成绩，成为继《中国好声音》之后又一档全国品牌选秀类节目，也成为湖南卫视重新崛起的重要标志。
根据央视索福瑞公司收视监测数据显示，湖南卫视《我是歌手》第二季首播后就以收视率2.27%和收视份额5.69%的优异成绩在全国同类综艺娱乐节目中斩获头筹，广受社会各界关注。
二、《我是歌手》的节目形态分析
美国剧作家威·路特在《论悬念》中说：“戏剧性故事的讲述者运用更有诱惑力的技巧，来吊你的胃口，他埋下一颗炸弹，这颗炸弹可能是物质的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸。”电视节目亦用诱惑的叙事技巧来引导观众跟随故事一步步往前走，欣赏者在好奇心的驱使下，急于揭开答案而跟随叙述者前进，这样就形成了一种双向的互动模式。
1.蒙太奇叙事
在《我是歌手》节目中，以七位歌手分别为出场前、比赛中、比赛后、公布结果的时间顺序为主线，以观众的进场、观看、投票的顺序为副线，同比重的叙事方式展示了平行蒙太奇的叙事策略。在表现候场歌手看到或者听到台上的歌手演唱的表情时，节目组分别对他们的反应给予近景或特写的镜头，候场歌手和观众便处于同“观看”的视角。当候场歌手演唱时，其他歌手便和观众处于同视角，歌手自身扮演的角色便形成一种对比，叙事平中见奇，增强了故事的戏剧性。
2.叙事视角
“视角”一词最先源于西方绘画中的透视术语，是叙事作品看世界的独特眼光和角度，是创作者把体验到的故事转化为叙事情节的角度。托多罗夫对叙述视角的三分法是全知视角、内视角和外视角。
在《我是歌手》节目中，导演把全知视角和内视角结合运用，在表现每位歌手时，镜头充当内视角的角色，记录下他们的所见、所闻、所感，而当导演把他们的表现拼凑、对比，放在一起表现时，镜头充当了全知视角的角色，享有至高的话语特权，对他镜头下的各种人物、各种事物无所不知、无所不能地加以表现。
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