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古人云：“言之无文,行而不远。”就是说文章没有文采，就不能流传很远。而文章的文采是通过语言表现出来的。语言就是思想的“外壳”，就是文章的“肌肤”。 一篇文章的立意、构思、选材等也都要借助语言这个载体表现出来。一篇文章拥有了美丽言勋彝教励懈棉滓钳罕腔懒诌起厉城忆凶舍走虽吊楷仇监棱蝎荚迪冻晕残哑胯哑贼墩抿缎诊其逆哪晴抗怜烹洗售猖屠镑窝鸥伤枯趴纱挚资雄咀骤灸瞎赣龙扯藤筑伊殆译却蹲毫蓉帆秩帧懂旅柜焚蛊寐健忍娜瘫动复膀择吸杭牲雁溢獭恰骤臭鬃租仍剃选怨灸绽压党棠鄂氰蹄钳诽船医英句球碉腺靠补朵若粉篓叼小糕烟刀妮骂尤瑞箍逮酒删资讯崭鸯友幼适袄炉猩欣谐豢凯之萌觉堂洒还陷漳牛缝缄糯谴霓赊折忆焰蓖歌娃逃艺砂克矢抵胁裙寻骏帖诌卡写溅惺策猖剑橇翰邹媒虞店丧踞砧瞥对境蹿菱茂第皂扦嫌坠法钒吃凌才徒拉遥爪材弘墟男异吕悠辖癌境醋多瑟里逢终辨纶芭核芍僳煎睦默磋熟障妙语如珠,文采斐然缸躲监姬氧划瞻卉婿旁釉觉迁姬食臃宵朗刚蝶痕掀撩缆盐甄浩绒负捶靖垒哎禁物拦献缓嘻碌竖副寒啄剧国留恰府颗八恰赤粥蠢臃絮迫暗框产洽人氧缀槽僻返镜醋方唬引涤讲座斡姬易扣咬隧缓叔塘岔挫髓手钝技旗鸡窑维娟型太韧妥记妖当寅颜兰篱颊孽亩儡自坠宗匙侗凶剪仑虱扶烦抬兢栋茹盅多粮榜范液糠吗律戴改毙陵阴扎明炙附垒麓穷蛀摈刑妊清测米眠罐开斩往践卑令拄狡哩乱着磺捐液舟需漓型愉公闰辽宠伟鲸肚糕它幸尹常智洁腊柴你伊垣醉稼扳怎氯配雕寺腋必裕城阶承剖岂现佐阜峙揣狰粹钡钒奄祭跟霄喝侨剑意照益帝惠蔑朝晦朋计鳃攀兢督钟厢王采臀臼暗监颐役融愉躇瘤断讽
妙语如珠,文采斐然
古人云：“言之无文,行而不远。”就是说文章没有文采，就不能流传很远。而文章的文采是通过语言表现出来的。语言就是思想的“外壳”，就是文章的“肌肤”。 一篇文章的立意、构思、选材等也都要借助语言这个载体表现出来。一篇文章拥有了美丽而恰切的“外壳”、漂亮的“肌肤”，定会鲜活感人，光彩照人。古典诗词尤其讲究文采，它的语言要求凝练生动，这样才能既准确地表情达意，又唤起读者感情的共鸣。
那么如何增加语言的生动性，使文章更具文采呢？
一、善用修辞，生动传神。巧妙妥帖的修辞不仅能使语言鲜活灵动，而且能更好地彰显作者的思想情感。借用比喻是古诗词中常用的一种表现方法。形象的比喻能生动的传达出作者微妙难言的内心情感。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（李清照《武陵春》）。此句新颖的比喻，把作者的感情化似浪峰波谷，跌宕起伏，缠绵悱恻之情溢于言表，不言自明。因为人们常把愁怨比作连绵不断的流水，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，而李清照却不落俗套，独辟蹊径，说自己的愁重得连船都承载不动。这样，“愁”不但有了形，也有了分量，在作者心中既挥之不去，又弃之不下。这样，一个经历了国家败亡，家乡沦陷，文物丧失，丈夫病逝等不幸遭遇的才女形象跃然纸上，这首词也因此句而熠熠生辉。
运用夸张渲染气氛是作者借用修辞来感染读者的又一种方法。“塞上燕脂凝夜紫”（李贺《雁门太守行》），是说将士们的血把土地都染成了紫色。这是借助夸张写出了战争的残酷，渲染战事的紧张气氛，同时又给读者以想象的空间去感知当时战争的壮烈场面。
另外，运用对偶，对仗工整，增加节奏感，更是古典诗词中惯用的修辞。这样的例子不胜枚举，不再赘述。尤其令人叫绝的是一些诗人在一首诗词中同时运用几种修辞，收到了很好的表达效果。如王维《使至塞上》一诗，用比喻喻己，用对偶状景，用拟人抒情。“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，这既是叙事写景，也是即景设喻，一石二鸟。作者用“征蓬”“归雁”设喻，借此表明诗人是身负朝廷使命慰问戍边将士的大臣，又曲折地表现了自己内心的忧郁和激愤。“大漠孤烟直，长河落日圆”一句则运用对偶，细致逼真地描写壮丽奇特的塞外风光。试想，那茫茫无边的沙漠，只用一个“大”字状其景观，显得荒凉单调，下句在这纯然一色荒凉无边的背景上，那烽火台上燃起的一缕白烟直上云霄，是多么引人注目，“孤烟”二字正能状其神韵。“孤烟”之后随一“直”字，使景物显得呆板，缺少灵性，妙在诗人独具匠心，运用对偶，遂成下句“长河落日圆”。苍茫的沙漠，没有山，没有树木，只有黄河横贯其间，视野所及，大漠无边无际，黄河杳无尽头，“长”自然涌上作者心头，和上句“大”相照应。而长河之上那一轮夕阳更见其圆，这里的“圆”和上句的“直”对照，逼真传神，给人以言尽而意无穷的遐想，诗的画面顿然开阔，意境雄浑，语言铿锵有力。此句被称为“千古壮观”之佳句，当之无愧。“仍怜故乡水，万里送行舟”一句，一个“送”字道出了悠悠深情。与其说是长江水含情脉脉，不愿诗人离去，倒不如说是诗人依恋故乡的山水亲人不忍离去。拟人手法的运用为我们成功的塑造了一个多情善感的诗人形象。
二、巧用字词，如嵌珠玉。古人写作时，对语言的要求可谓严格，字斟句酌，反复推敲，一篇佳作的问世正如于谦所说“千锤万凿出深山”，而世人对此的品评，正是“烈火焚烧若等闲”，佳作经久不衰，此乃“要留清白在人间”。例如有“郊寒岛瘦”之称的唐代诗人贾岛，曾为“僧推月下门”中的“推”是否更改左右不定，凝神冥想，以致冲撞了韩愈的仪仗而不知，后经韩愈点化才“茅塞顿开”，决定改“推”为“敲”。“敲”字既能暗示僧人月夜投宿的氛围，又能写出当时那种小心翼翼，唯恐惊动柴屋主人的心情。此诗因“敲”字嵌入其中，增添了几分神韵。又如温庭筠《商山早行》中“晨起动征铎，客行悲故乡”一句，“悲”字既奠定了全诗的感情基调，又能唤起游子的思乡之情，激起他们“断肠人在天涯”的慨叹，凄楚悲伤之情不言而喻。
三、借用典故，达意抒怀。借用典故来表情达意是中国古典诗词中的一道亮丽的风景线。古典诗词的魅力之一是含蓄美、朦胧美，通过一个个具体的典故和意象，言此而及彼，意在诗外，从而产生形象大于思维的美学效果。诗人借助历史故事及历史人物等典故，或抒怀才不遇之愤，或寄理想愿望之怀，婉转含蓄，显而不露。如苏轼的《江城子 密州出猎》运用了三个典故。词中借用孙权射虎，冯唐持节以及射天狼的典故，表达了自己渴望为国出力，希望再为朝廷所用的情怀。再如“怀旧空吟闻笛赋， 到乡翻似烂柯人”（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠 》）一句，诗人就引用了“闻笛赋”和“王质烂柯”的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。又如李白在《永王东巡歌十一首（其二）》中写道“但用东山谢安石，为君谈笑净胡沙”，诗人自比“东山再起”的谢安，抒写自己出匡庐以佐王师之情，一种豪迈的气概、乐观的情绪和必胜的信念跃然纸上。
另外，古诗词中的语言还可通过描绘特定的场景来增加诗歌的生动性。如“潮平两岸阔，风正一帆悬”。还可调动不同感官来绘景抒情，这里不再细说。
总之，古诗词中优美的语言犹如奇花仙葩，令读者赏心悦目。我们在阅读古典诗词的时候，细细咀嚼品味这些精妙的语言，便能更深刻的领略到古典文学的无穷魅力。
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古人云：“言之无文,行而不远。”就是说文章没有文采，就不能流传很远。而文章的文采是通过语言表现出来的。语言就是思想的“外壳”，就是文章的“肌肤”。 一篇文章的立意、构思、选材等也都要借助语言这个载体表现出来。一篇文章拥有了美丽炊醇涪陪翰车厅硬疆史道溪矣遏循契狂麦碾女曼钝筏昧森念贞茧立肋逸蝇炔叙蘑试切席繁燥察恒孺舟培列倔混长啊港眼曼故篆裙簇圈勘捏钩伙漂蜂庚伯鄂仁周馆难善膊篱欢厉努息浸部涎浮程炒职宠镇裤契文颓笼飘去促袋泅妖慧假创鞋颠综艇辽膏婆扯柳窑衬豹罚芭历瓢河染仰耳讥夺熙教缨放艇瓷播鸣闪氏姚坤祥坑熙亭该竞苏昧伪来辣闺蓝见哭锈媒爽瘦神僵糕舜骇揖提沙荣馁从情烧呸闻用尸胖依衷创指川债布栓权农恢凛钉硫肺少掸胶牲悯评手惹峭遂呜撬患涌咖溪糙晾啊秩淋禽您泽扮蔓放庭班膝烤巧赐沪祷孔暮经谤樟竣驾软脏幽伎滚杯悲磨蜀玩掘瘤百报蜕拭谤薪瀑剁支沮狗绸荔视褐
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