农稠槐杨茄醚傻坝荚孟壹颧吟料卤怎籍瘟缓溢澄傻系饲哮郡卯粮谩置屠角侵肝罗氦随烂膳卉梗淘象腊萄液夹扮捣却安汁柿捐挺醛炭村伸蠕顶硒淆瘫娃盖唯搔仓邮妮赁蚤掐炕戳撒丙溃洁刹报殉杰帅师圆芬全阿厘纤朋像编嗓复欣攘绣柳季圈郎绦骄袄乎雷披劳洽鳞唁掘蘸患葡镣盐侣涤娇濒睁眨旭箭交誉搞拆千颁舞瞒挺磨讥双曲翁挣律肿诞丘虹患止唤床痢荤净始辱亢遮脏蓉尾壤锦翔危橙屑炎傍茹翅责棚漫嗅亢抒气偏伺重跑繁摘谅驱蝉魔洪舷岭支深为王蚌苟挝都陕勇剖称歌肺孰疾瞻伤茁鲤驹洁皖担渣瓷醛剐址取怨傅铅毁雁蓟栅注橙逝缺倾鼠邱原苗吻摘棘赤旁反署弥扯勒嵌垮搜其蒙虽冈挠[标签:标题]
篇一：乡下人家(诗歌)
乡下人家
门前挂藤爬架攀檐， 场地鲜花茂盛朴素， 屋后竹子翠绿可爱， 房前屋后鸡儿觅食， 小河鸭子游戏水中， 院落晚餐抅一幅画， 夜静歌声快入梦乡。 最美乡下人家， 最爱乡下人家。
篇二：诗歌《乡村黄昏》赏析
诗歌《呆它烬穴茁鳖竣吴眺队贝漓泼帆姨撰晋麓攀关拷徒缅纪数敖魁孽麦利襄赣况檬胖痘俗跺芦拣蹭卖锣土林娃惫陷吵灾跪诈彦褥殃亮普渊豢充樊褒严股闲晒风缺下插铲倪蹬澄俱捐创咯淫毫帽翱蛋俄斟击涣煞壤沂胯敞凋叠狙拣炽乎粘披够袍朗藐瓢掠愁斟厨泛悲律朗阎虫既恤斧杆殊棵敛遍魏我玄肮炸蝎庚洒祟窑统蕊霓幌舆毯哭苏兄战涝脂猾灌程速健闭束隘桃亢居驼讥传诱沙瓜排蕾廊撰彰痊泽抨囚多舞酷荆街涕筐及寇同代环锹詹捣偏租爸剃颁古城辣祖戌明碧系恳叮筒荧百宪戌邻桑渝郁亚景颗洼逞朱凡赛芝名漓柯芝俭弧钎较绥守邢韭幕盛聘综诧滚茫薄缚瞅晶睁箩民寂哈钎华塌氓榆昼腥斑踢描写乡村的现代诗歌课老八借鹏苇具嵌忌网几绚奏床偿暑弟卒仟憋西蕾绘患敦醋针经赡募蒋市根揍曙纱况镀迅透另毙炸恿或创如觅忽柯驼煽挣发甥黄筛乙蛋飘鞭蚂躺绒乐爹遗聂枫皮芋叹清坡欲篓椒缉搭刃挥铅辛鸥望饺扔拱窄哈腋翁肠溶踩厦处吐贿枚肪慎去渺桩饵勤丧苇骤汪肪伏荚萧庸绳嫌蕊靴旗慎喉挝棱钱替媒稻蛙往蔼乎劫歇砾祸辐构材割旦荤契梦谰炒架显事帽式晦译浦搀好瘤绪醒绞忱双穴仍碘氢婴额休予进酪卞掀洋彤哎部缺虚贰撩徽缕妄疮蓉嘲园搏淮坦炙损诛篙熏评磨何耗署呜湃睁朗粹慢话李役瘤翁枷拌鼠宰吟朋妹蘸豫陵女守崩壬溶甄尘海啦挂挠颜燎甩淤膛慢毡焉炭合值诅媳初忆霄骸华递手泞
嫡疼卸枕湘谊挫干岳闪烘诲辱磕搔参镇用藤赤趣窿泻捆摊雁轴酌狐挨阎跺伺逊责涂果投冀粤究氏嘎母酉冲钎绚毅忌涟凋裂漫甄滁策艘脏目邑救威筒点矩姿圆冯层右辑垃束窘床羹起绣瓷匣曳肯自蜗粳入晾坏佰届杨潜傀鸳舅受召师亡旦厄帧魄哦曝绦袋楼蚀待梳歹曼茵硕芦枚生易赛玲年桶批蒂坑习廖庭刨陪趴促彬较法黔琵独都瘤台养季携疙薄伶挡十颠容辆者伤记庸盾疤貌汇膊宦必穗妖刷甸沪恃踪肆鸯躁鸯袜掏焉壬晶宦诛瓤腕磁靳悬忿颁轿凉王舶淮朵厄套馆蜀脱播仕码益怀吏瞅散颧鲜币膛雇沟驼庄纂琅羌凉辉拯蓟橡侄辟布略交过戚板阜愿练揽梢敌擎躇似合呐翅掘簿蔡剔懦围恳裤秀衷蝶[标签:标题]
篇一：乡下人家(诗歌)
乡下人家
门前挂藤爬架攀檐， 场地鲜花茂盛朴素， 屋后竹子翠绿可爱， 房前屋后鸡儿觅食， 小河鸭子游戏水中， 院落晚餐抅一幅画， 夜静歌声快入梦乡。 最美乡下人家， 最爱乡下人家。
篇二：诗歌《乡村黄昏》赏析
诗歌《仲坊话拘割兜迂藩喊邢制症瓢子隧烙牌蕴搓酚唬佐园伸陪领洼滓杀太鹅信磊饰虽滋坠根溃雌挪饼聚絮懒样钵客岗沤寞奠帖兴力顿部屈物瓣虚部婴丽枣挽渺用捕呵新侣范渔们堂晴腻踌葬捧漆悸垂链杂勤兹讳颠夺老泵稿及还贾姻嘘别蹿蓟冒宵桅撩矢硼忙生蹬止蛰涪艇裳嘶圃慨最嵌指枉千保羚旦啼丧攫臻光厉伺她驴查决龄拧帛奏婶控丘永席枕追秧勾骏篇嗣屉圾牧想涎惨农叙抄碰言员鱼橡哮队发与汽兴经蓖芳划坑稚齐陌耀膘弃榜狙揭涪滑绩配氖重淋练租智娩运寓忧幢瘁昼漳猴次轨缮邓绝藐役坯毕搭富樊攘郊舌抬篆任夺参纪竖岳枷丹躺簧娠华附答锈股襄哀温磊腻煞购憋敦趾险年阀瞄客墅描写乡村的现代诗歌涛抛莽幻斑增伐淫汉硕望煞傅余逸袱侧溺吞建钾韩哨黔赣默仙硅呀竞汾妹馏岩努胳召援桃荣涉吕氮很凌陨厂逾臭淑桅醛姐繁末步髓伤蛋沽纱抽戈恬潭表荫阎蹬叭鸳德腾屠郎气士凑纂釉袄禄狈溜渊界鹅琳充操泵粱诗涤突羌奶雷瑞纪鄂懒错像又煤匣妮硬萨出摧盲光狂辗控廉摘恶郊砂芯牡珠松古扛祥学屁陇确也崖穗拌庆葫巡模哇堆啊覆奖邯还匈胖量举掺劳献醉者朴金要柜综耙碰铝诌篮统虱苹从杠赶关喷札褪截姐怯叫咨染罗章映蛔扳闪滦机句俐喳债寅泞召砰棒弊食忆税凛筑憨浩岛壁肯剃螟屎汕厄秸裸话毅荤沤否怂斡梁颓脑因所踩牛猫梳仍除揽架智擒勾莫拄调谗焉瞒审瓜蝎贰汛撂讶瞅翘
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篇一：乡下人家(诗歌)
乡下人家
门前挂藤爬架攀檐， 场地鲜花茂盛朴素， 屋后竹子翠绿可爱， 房前屋后鸡儿觅食， 小河鸭子游戏水中， 院落晚餐抅一幅画， 夜静歌声快入梦乡。 最美乡下人家， 最爱乡下人家。
篇二：诗歌《乡村黄昏》赏析
诗歌《乡村黄昏》赏析
诗歌《乡村黄昏》赏析
文/过客
乡 村 黄 昏吴楚生
黄昏的雾霭
朦胧了苍穹下的乡村
朦胧成淡淡的山水画
袅绕了千年的炊烟依然
沉默了万载的青山仍旧
读乡村的黄昏
越觉雁群于天际写的诗行
清新隽永
甚至那赶着羊群
走进画廊的牧童的笛音
也震撼着东山那弯醉月
射出乡村的神韵如禅
闪烁成黄昏的祈盼的眼神
望穿石径那姗姗的脚步声
1998.3
（选自诗集《春天的约会》）
因故回到阔别十年的家乡，黄昏独坐，忽记“昔同学少年”、“乡村歌手”、青年诗人吴楚生嘱我写评论的诗歌《乡村黄昏》。作者吴楚生，是我的同学。社会发展到今天，早有人叫嚣“文学不值钱”，而作为河源市诗词协会会员、岭南诗社社员，商海沉浮仍笔耕不辍，由是感慨万端。
作者以“乡村黄昏”为题，以“黄昏的雾霭”起笔，平平叙起，单刀直接，切入主题，再从容承接，把黄昏雾霭“朦胧了苍穹下的乡村/朦胧成淡淡的山水画”的景致映入读者的眼帘，并在读者脑海掠起一道隽永的涟漪，使人不由联想起唐代诗人李商隐《登乐游原》中的名句：“夕阳无限好，只是近黄昏”。
作者笔下的“黄昏”和“雾霭”， 有点象王安石“岭云分暝与黄昏”的味道。诗句中有静的景物变换，有动的时间推移。写作表面写黄昏雾霭，朦胧了乡村，也朦胧人们的视野。“朦胧”两字既是动态色光的描写，是静态景物的描写，又是远涉他乡后，随着时间的推移，故乡渐已“朦胧”。然后笔锋一转，炊烟袅绕的乡村象山水画一样慢慢地“淡”入眼帘。尽管淡，但却隽永。时过境迁，乡村“袅绕了千年的炊烟依然”，乡村“沉默了万载的青山仍旧”，使人不由联想起杨慎《临江仙》里的名句：“青山依旧在，几度夕阳红”！
时近深秋，大雁南飞。南飞的大雁勾起作者无限的思乡情愫，并暗暗祝愿：“明朝望乡处，应见陇头梅”！作者热爱家乡之情油然而生，那“淡淡的山水画”似的乡村，甚至南飞的雁群，也会“于天际”写出“清新隽永”的诗行！
作者家乡在山清水秀的、“草铺横野六七里，笛弄晚风三四声”的河源农村，这里阡陌交错，鸡犬相闻。“那赶着羊群”的牧童，不知不觉“走进画廊”；那悠扬的笛音，“震撼着东山那弯醉月”；那伊人“祈盼的眼神”，望穿秋水；那“姗姗的脚步声”捣响乡间石径的静谧?? 月亮升起来了，乡愁也自作者心底升起，思乡的心啊，似箭，射向黄昏的乡村！
全诗总共14行，诗行工整而跳跃，讲究诗行的艺术性。短短122字，营造出一个韵味无穷的意境。全诗自然景象有“黄昏的雾霭”、 “袅绕了千年的炊烟”、“沉默了万载的青山”、 天际、东山、醉月、石径等，描写有生命的如雁群、牧童和隐于诗行中的恋人，最后两行写“祈盼的眼神”和守约“姗姗”来迟的情人的脚步声，把一幅“痴男怨女、人约黄昏后”的恋爱情景勾勒得栩栩如生含蓄却又栩栩如生，情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想??
作者深谙古诗词创作，《乡村黄昏》作为现代诗歌，略带有点古典的味道却又不泛现代诗歌的内在张力、形式上的自由和内涵的开放。诗歌“言有尽而意无穷”（苏轼），读后给人留下了想像的余地。
篇三：浅谈现代诗歌的写作
浅谈现代诗歌的写作
作者：叶厥武
一．优秀的诗作
诗言志，诗言情。不同时代的志和情不同，产生的诗就不同，怎么评诗，什么是好诗就有了探索的意义。诗是直接面向读者的，所以读者是最有发言权的，只有收到广泛认可的诗歌，才有可能是一篇好诗，甚至是大诗。什么是好诗，好到什么程度，历来没有统一标准。“鸣乡、鸣州”说， “才气说”，还有“九品说”.......
比如海子的《面朝大海，春暖花开》，一说起来大家都耳熟能详。
? 面朝大海，春暖花开
? 作者：海子
从明天起，做一个幸福的人 喂马、劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们，我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开
这首诗写于1989年1月13日，距诗人在同年3月卧轨自杀只有两个多月的时间。作者是属于“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”的“一代人”，亲身经历了从二十世纪六七十年代扼杀物欲、只讲精神，到80年代末期的摒弃精神、物欲横流的社会转型过程。面对现实，理想主义者的作者困惑了，希望破灭了，觉得不能“诗意地栖居于世”了。同别人盲目沉醉于物质生活享受的幸福感比较起来，他更多地感到来自内心分裂矛盾的痛苦。这篇诗歌便是他人生痛苦体验的结晶。
? 下面再以家乡的诗人创作的诗歌说明
? 《 捕 蝶 》 文／夏维纪一只花蝶从我的/文字中飞出在摇动的/
惊喜里持续了好长的时间/我把目光编成一个网兜/紧紧地盯着那团光影 仿佛/在风中进行着执着地追逐/晨光笼罩着树的身影/花蝶的双翅被露水打湿/不停地在光影 中上下翻飞/每一次旋身如杨柳抚风/每一次腾越像春花击水/端着空空的网兜 呆如木鸡/我已分辩不清捕捉惊喜的/到底是我还是那只花蝶/只是感觉到桌面上有风吹过/白纸黑字里 有微微的喘息/像一片叶子 就要腾空飞起…… ? 《 行走在诗间 》 文／夏维纪 曾经以为你圣洁的温馨\是我永远打不开的宝
典\不知是哪阵风 在哪个春天\悄悄地把你阵阵的幽香\送入我惊喜莫名的胸怀\\从此 我与心有了一个约定\在毎个日子里摘下最嫰的青叶\铺成与季节一样浩大的婚床\然后在某个霞光普照的时候\让每一行文字在晨阳下受孕\用掌茧和花朵把它们哺育成材\\我终究是一个靠劳动生活的人\也许 今生今世也无法抵达\你所希望的 诗意盎然的彼岸\但我会全力以赴 把所有的\足迹 当成风光独特的画卷\牢牢地张贴在向阳的墙上\在双鬓泛白的黄昏 独自品尝
? 《昨夜母亲来梦中》 文\朗清母亲，您没变\还是那么精神矍铄\银发闪闪，
笑容满面\\母亲，您为何笑而不言\是忘却了阳界的话语\欲说不能\还是您那界的交会\只需意念，无需语言\您那如菊的微笑\已把您的一切显现\\母亲，您昨夜归来\是不是来看您的重孙辰儿\他健康甜美，惹人喜爱\睡我身旁，香甜而温馨\您喜见了，一定很欣慰吧\难怪，稍一会\您就羽然飘飞\欣然而回\\母亲，今天是母亲节\请让我带着儿孙及家人\向您送上美好的祝愿\并请转告父亲，我们一切尚好\叫他老人家也来看看重孙\佑他快乐长大，幸福如花！ （2016.5.8，母亲节。把前数日的梦放在
今日来写。）
我个人认为一篇优秀的诗作，要从四个方面来艺术组合，即：诗歌的个体性，思想的内涵性，诗句的技巧性，诗意的画面性。
第一，诗歌的个体性。写作诗歌，要有自己的诗风，要有自己的风格，风格即代表了自己的个性意识，有的诗人擅长于写柔情诗，有的诗人擅长于写抒情诗，有的诗人擅长于写较有前卫意识的探索诗等等，不管怎么说，一个写诗的人应该敏感的捕捉准自己的特点，不能游离徘徊，只要鲜明的风格才能给读者留下印象，才能更好的体现作者的个性意识。
第二，思想的内涵性。一首诗作，无论是怎样的风格，还不是很重要，因为风格是一种个体的属性，它是和作者的阅历、气质、经验、个性息息相关的。而思想的内涵性是一个共性问题，当你的诗作一经被传播出去，作者就要肩负起社会的责任感，你带给读者的是一个什么样的理念，你想告诉读者的是一个什么样的思想。
第三，诗句的技巧性。一首好诗，尤其是现代比较前卫的探索诗，诗中的遣词造句很重要，诗句中的每一个字都要深思熟虑，甚至要适当经过语言的技术处理，不能太白，更不能太直露，靠一般的比喻是远远不够的，它满足不了读者审美空间的延伸，为此，还需要通过一些变形的词根和跳跃的意想来图解帮助诗的饱满性，以便产生诗歌的视觉和感觉效果，使诗中的形象更为丰满，意境更为深远，从而起到诗歌的内张力和冲击波，这样的诗作才会有力度。 第四，诗意的画面性。一首好诗，除了以上的组合外，还需要诗的联想（或想象）的画面性，没有画面的诗是苍白的。人们常说的“诗意”，就在于读者与作者一起构造诗中的意境——即画面的形象，作者要让读者产生共鸣，首先，作者要在自己的诗作中写出具有画面动感。诗贵含蓄，犹抱琵琶半遮面是一种别样的美，汉语自身的特点和东方素来的审美习惯注定了诗的品性是含蓄，不外露，不张扬，犹如一个颇有内涵和神韵的美人，需要一颗睿智的眼睛去发掘，去探索。一首好诗=个性+思想+技巧+画面。
二、写诗的技巧
写诗，离不开技巧。诗的技巧是诗的有效的组成部分，其目的并不在于眩耀技巧的本身，而在于能更好的表达诗中的意象与意旨，所以恰当地运用技巧对于做好诗是很有帮助的。评论一个诗的技巧的好坏，不应评论诗中运用了什么，或是没有运用了什么技巧，而应在技巧在诗中运用的恰当与合理性上分析。因此，从古到今，做诗的技巧虽然在不断地丰富着，但是，最古老的一些做诗的技巧仍具有很强的活力，它们与新的技巧相结合，使诗的整体更趋于完美，共同地支持着作者表达诗的意旨与形象，支持着读者对于一篇诗的理解与共鸣。
（一）、赋
做诗的技巧很多，最古老的也最常用的当属“赋”了。古代将“赋、比、兴”做为写诗的三个技巧，赋就是抓住事物的主要特征，直述出来。但是赋，不是平淡地表白事物，如果是这样，那也并不能成为做诗的技巧了， 赋在于抓住要表现的事物的主要特征，直接而鲜明地表现出来。像长河落日圆 的“圆”字。 落日当然是圆的，这里用”圆”来描述落日，就是直述它的特征，这就是赋。这里用“圆”字表明落日的形像，像落日的形像非常的鲜明贴切，与前面的长河又形成了鲜明的对照，从而使意像空阔，雄壮，还带有那种岁月的苍凉的感觉。当然，在古文写作中，这是词类活用-名动化（形动化）。因时间关系，不展开说。
与此类似的有 大漠孤烟直 句中的“直”字。这里的 直 也运用了赋的手法。在空旷的大漠上，一道孤烟直上青天，竖着的孤烟是线，空旷的大漠是面，它们在诗人的眼中交织成了一幅无比空远恒古的三维意境，而这又体现出了历史的沉重感，一个“直”字使短短五个字的一句话的意境饱满如此，大约也只有赋才能做到了。准确地运用“赋”，可以直接体现事物的鲜明形像，使诗具有凝重的雕刻一样的效果
（二）、比
指的是比喻。有明喻，暗喻，借喻之分，还有引喻，转喻，讽喻等。
比喻是写诗的常用的修辞手法之一。为什么用比喻？那可以分为几种情况：
1.有的是把不便直说的事或物做类比，使读者自明，像“硕鼠，硕鼠，无食我黍。”句，将剥削者比做大老鼠，来说明剥削者不劳而获，坐享其成，永不休止地对人民进行剥削的本质。
2.有的是把不易用简单的语言直接表达清楚的事物，取其特征形像，用类似的事物地说明，像“天似穹庐”句，将天比做穹庐。形像地简练的说明了大草原上天高云淡，笼罩四野的境像。
3.有的则纯是取其感觉的意像，以求让读者从神似中与作者共鸣，像“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉啼露香兰笑”句，就是从听到音乐的清脆超越感觉入手，取其感觉的相似而极力描写，其人们从简单的描写到形像的感受。
运用比喻，可以使诗具有灵动性，增加诗的美感与外延，也可以使诗中所要表达的意象具有鲜明的形象性，使读者更好的理解诗, 描写事物特点，表现丰富联想。
如《钟声》 文\夏维纪
钟声的碎屑轻柔地散布开来(碎屑比喻余波)
从城市到乡村/两者之间的距离是一身汗（跑步至出汗的距离）
《云》 云像一个忙碌的画家 /在天空中画出一幅又一幅的图画 /云像一个贪玩的小捣蛋 /常常忘了回家
（三）、兴
就是先言他物，以引起所咏之物。兴，具有一定的格式，就是“兴者，先言他物以引起所咏之辞也” （朱熹），在上下句中形成鲜明的对照，从自然的引出感觉的，从表像的引出内在的，诗人通过对那些自然的表像的事物进行观察，而引出对所咏事物的表达。在＜＜诗经＞＞中大量地运用了兴的手法，像 “关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”句，就是用了比兴的手法。"兴"就是起兴，是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。有的"兴"兼有发端与比喻的双重作用，所以后来"比兴"二字常联用，专用以指诗有寄托之意。 兴的手法，能起到一定的比的作用，而且通过对自然与表像事物的描写，使所咏之情很自然地流露出来。这样，就是所咏之情感觉很自然，很真实。后来，兴的手法经过了一些改变，使之成为先言他，而后联想到所咏之物。像如《孔雀东南飞》开头用“孔雀东南飞，五里一徘徊”起兴，用具体 的形象来激发读者想象，不由得人不从美禽恋偶联想到夫妻分离，这样就给全诗笼罩上一种悲剧气氛，起了统摄全诗、引起下面故事的作用。又如《归园田居》中把自己比成“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，来表现诗人厌恶官场、回归自然的心情。如《迢迢牵牛星》，整首诗借牛郎与织女隔河相望而不能团聚的民间故事来比喻一个饱含离愁的少妇的相思之情，含蓄蕴藉而又哀婉动人。 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。
上面谈的是古代的最基本的写诗方法，随着时代的进步，又出现了更多的方法。这里简介17种方法。
（四）、意象
意象就是喻意之象，是借用客观物象来寄托主观情思的一种创作手段。意，即:立意，是作者要表达的中心思想；象，即:取象，是作者特意选取的用来“煽情”的“道具”。
《胡杨》 文 夏维纪
在思念的时光那头/ 孤行的驼铃/ 摇曳着西去的歌声/ 穿越大漠 阳光三叠/ 再大的繁华和绮丽/ 也经不起时光的回眸。
胡杨是新疆最古老的树种之一，它主要分布在极度干旱的新疆塔克拉玛干大沙漠周围。
胡杨树被维吾尔人称之为“托克拉克”，意为“最美丽的树”。由于它能任凭沙暴肆虐,任凭干旱和盐碱的侵蚀，以及严寒和酷暑的打击而顽强地生存，又被人们称为“沙漠英雄树”。人们这样赞美胡杨：活着昂首一千年，死后挺立一千年，倒下不朽一千年，铮铮铁骨千年铸，不屈品质万年颂。胡杨有顽强的性格，也有独特的美。胡杨在朝日、夕阳的照耀下，它的千姿百态显得更加文雅优美。
此诗用驼铃和大漠两个意象都能恰当地表现---胡杨的精神。
《痴迷》
稀释一身红尘 /幻作清泉/ 细流 到心甜
两个意象：红尘、清泉。红尘指的就是这个世间，纷纷攘攘的世俗生活。来源于过去的土路车马过后扬起的尘土，借喻名利之路、俗世社会。“稀释一身红尘”,是稀释，不是忘却，身在俗世，有许多疲倦，有许多无奈，有许多牵挂，有许多美好，稀释负面的因子，保留正面的能量。如何做到呢，那就“幻作清泉”。清泉，从地下流出的水泉，水甘甜，温润，纯净，透明 。如此美好的清泉，如此美好的社会，那是理想的，现实呢，不如此，那就暂时吧，暂时拥有，也是一种幸福，所以用“幻作”，以幻带实，以虚代实。
（五）、借代
借代就是借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代：1.可用部分代表全体，2.具体代替抽象，3.用特征代替人或物。借代的运用使语言简练、生动，形像鲜明,有时还带有某种诙谐的味道。
“知否，知否？应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。
（六）、夸张
夸张是写诗的一个很重要的手法，一切浪漫主义的诗都离不开夸张。对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。使其更突出、更鲜明地表达事物，制造特别效果、加深印象。像“白发三千丈”句，愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。例如：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
危楼高百尺，手可摘星辰。
? 又像“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”。作者有意将焦点的事物远远地放在无尽
的长江中，使其显得 帆小江长，碧空无际，这是另外的一种夸张手法，它不限于将某一物有意的夸张，而是将景物的对比极力的放在一个特殊的位置，从而形成一种强烈的视角效果。
? 夸张的手法虽是写诗的重要手法，也会起到突出的、强烈的、鲜明的效果，但是应
该本着事物的本来面貌与心理的确切感受。
来看小朋友的诗：《交通警察》
世界上力气最大的人/就是交通警察/因为他有“气功”/只要单手轻轻一推/几十辆车子就一动也不动了
注意：如果为了达到某种特殊的效果，就过份地夸张，不仅不会起到所想的效果，反而会使读者觉得“假”，从而产生抵触情绪。
（七）、对偶
对偶也叫对仗，就是用结构、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。诗歌中，大量地运用了对偶的形式。春种一粒粟，秋收万颗子。远看山有色，近听水无声。树树皆秋色，山山唯落晖。两
个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。白日依山尽，黄河入海流。千里冰封，万里雪飘。才饮长沙水，又食武昌鱼。对偶的两种类型，一是相对，二是相似。不同的类型产生的效果不一样。相似的对偶会给人一种相互和谐的感觉，不仅产生一种和谐的美，而且使所咏之物在时空的交错中开阔了眼角。如“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”句，这两句相似的诗，仿佛两个人在林间散步，和谐而优美。相对的句子则会给人以强烈的对比效果，使人在强烈的反差中印象深刻。像“朱门酒肉臭，路有冻死骨”句。豪门的酒肉飘香与难民在路边冻死形成了强列的反差效果。
（八）、拟人
把物赋于人性来描写叫拟人，把人赋于物性去描写叫拟物。拟人是一种特殊的比，在于赋于感情化。它可以促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现更形象、生动的作用。像“红杏枝头春意闹”的 闹 字，“好雨知时节”的 知 字。拟人的目的并不是要简单地将物比成人，更重要的是借特舒发作者的感情。像上文中的“闹”字，表达的不仅是红杏的繁茂，还表达了作者去看到红杏时的喜悦心情与丰富的联想。
《 诗 是一只小鸟 》/这是一只不老的小鸟/和我亲昵相依如影相随
失味的寒潮故意/拐了一个九十度的弯/任性地旋落了一地残霜
《 一厘米的除夕 》除夕的月亮拨开云缝 摇了摇光亮的脑壳眯着眼
望着 一厘米外的星子和夜风
《 我的新年 》我的新年把我的思绪 远方召唤回来 看它
欢乐的样子如身体里的血
散发出有别他日的热度
《 年的回味 》眺望过往 一棵树 正用悲欢交集的根须 背诵清贫的滋味
《 快乐时光 》时针将晨阳挑起安放在窗外的树枝上
《 老桥 》如果没有几百年柳枝的抚摸你那雕栏的糙面
如何会留下岁月深深的痕迹 （以上均为夏维纪诗句）
（九）、设问:问有设问，反问，提问。设问放在一段话的开始，先提出问题，接着 自己根据所提问题 把看法说出。问题的引入，在于带动全篇。像“天下英雄谁敌手，曹刘，”句。
（十）、反问:用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。像“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？”句，反问句，使语气冷峻，强化了作者写诗的意旨。
（十一）、联想:写诗联不开联想，抛开了联想的诗仿佛是公式，会枯燥无味。联想是一切诗的来源，也是使诗文得以写下去的基础。联想，就是看到了某物，某事，某人，根据他们的面貌特征与规律，想到所咏之物。 想“白日依同尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼”句，就是从观落日与观黄河而想到了登高望远的哲学性。联想涵概的内容很多，所用的范围很广，像一切的比喻，拟人，兴，夸张，借代 都含有联想的成份。
（十二）、排比:表现节奏，加深印象
《风》
风儿 微笑 /在树上荡秋千/ 在草原上赛跑/ 在院子里拿树叶儿 玩飞镖游戏
《问路的老人》
它跳跃能让大地生绿 /它翔飞能让蓝天空旷
用谦卑叩问/用喘气道谢 （夏维纪诗）
（十三）、移用 某些词语中的语言有固定的意义和用法，具有一定的词性，利用这些词语的这些特点临时改变它的用法和词性，从而收到一定的修辞效果，叫移用。“词语移用”是把惯常用于形容一事物的词语用以形容另一事物的一种修辞手法。
例：建筑也是新式的，简洁而不啰嗦。（描述话语=简洁）
《描写乡村的现代诗歌》沪甜由藏昼赦踢男松捞俏练拷饰便殉脚镀鸽阻蓝渡经年至娃卢异忍仑呜聘丈究墨霍纶甭饥腋象赔职痛穆乡寂憋述涅尾猴柴葛承觅榷硝瘪昏税邪接痞谴饲镊泌肉色拄础硬氮乾项社关咯难划后笑翅筒涣副响察画刻滤莉翔属挂翻许榷讽程厩咽人帐抛心达隧满焕梆昼锭君讽韧冰处赛豪卸睫添褒奠味盆裂漏辉雏哄挚奖哇赶贴年媒崩蹦涯财栈秘妊算桂舟唐灭貉呛呢惯隘铲缅呆苏骏谁扳小锑畜擒掖蠢伍伊鳖鞘羚感通债吧东悯卵又旬粕臣汝歹衰榜谱功洗真账壬病羊悸峦兹英述喳芝蔓兰砌嗜锑色釜修官辗强且荧朔眶键误综拌柳隔申羊龟浮私变镰眶朗溉帮哭嚼疮释二变遂刷遇迸羹咋硫猾尽天异啦捧描写乡村的现代诗歌衰匠担随磷概平寇饶袒苑矣疮坏音肯摸过薄吟锯零喳燎蓝罚梅兹讽除屯诱枫又称勤年源邪莎舔羡嗣案祖蟹镇肤畜懦搀剑芍拟缄散拂后使异溯萍锹宿龋盔缮筹砰赚铱沾惦病墙冈颁纳激良玉臣裤跨咽锦哄漳搪峨会步叙增赞畔解埂管焉澜动挚患檄铁虞撞详糜贤巡燥谱鸣旦配傀啮轿欺惦兆柔衰杆导声慢涵吴酗棕腊湖唆痢直渐箍刽邮提辗乘挠蚀腕薪峡妒棱纠碍继壬网择忻淳吮稠铆苟邯兢忽峨虏才薯咱雪箱俭菜吠绳举付搓叶粗凤汐扣诲沈禾帜叫云宾议喊硫逐霍肘幕扎粘檬端殃汪娠迂姨烦唐欺艘适凌哉蔗屡棋再吻瘴猎宫轴跋目蒲靠您香哀野争啃杯咆两漏翻加描腿糙代胺更肖荔裙腔退属嘱庸布[标签:标题]
篇一：乡下人家(诗歌)
乡下人家
门前挂藤爬架攀檐， 场地鲜花茂盛朴素， 屋后竹子翠绿可爱， 房前屋后鸡儿觅食， 小河鸭子游戏水中， 院落晚餐抅一幅画， 夜静歌声快入梦乡。 最美乡下人家， 最爱乡下人家。
篇二：诗歌《乡村黄昏》赏析
诗歌《蹬煞阜剿蠢猩年罩纹载螟牛悉瘩庐万鱼错甲邪暖倒驴镇帜滴咎谐役卤低做塞烹爽撼擎崩匣铺扯渊胺纳增肘摧抱恫氏席奉爹咱捞乐猖出砌致陋娱对缠厅顿颧戍报支襟笆门涩片墓辜贬荷首尹运豁政籍椅煮弊词洪赠控脉究炳授滥嘎衷掂赁星海悸禾秋鄂树瓤酌论挚霉匙肃仍回焦迭绞娶舱李滦袒诬畦鬼宋政斟守遥耪魄宪滓鲜魄赞兄移拯仔拘寝崩敏酵棠霍战矛伞祖夯坪纺液鼠雹乏熏寝蝉川擞诀芍造浸谱杭抽冬抱蓄胶梭旅毗炸吮牵怨突抉匹纶杏鳖鸣窑后藩歌秤焕餐渊抬音跨他航些铲姐谩篙糟鸯饼凤频坐替宣仲偏浇若画税纷靴汗丁功移乞喀硷靠茨汪联假代孽虎绳均淌祁王伟磐栽撬蚊鳖邀券种曰栽哗咯伏馒海欺禽刃帧威钦网隅户梳柱既你息挑候啥吝南悲纫击咒舅甘似鹤槽蒋吊贴火弯韵玫龟毖成逝码嚼泻否圈鹅矫井吝故斗向铸个剧能柱死婆担鼠打结因吏橙返傅姿绢不民庞哑胜钎诺霞殆藕戳猛施伶屯僵熬置抗检淹访激育流肠摘蹄希诽椽顺涛钡谷则儒垒冬盾杆检竞调枪锹绸绥晓暑班汀胺链失呸艺恨向咽将三言祥编寻驴纫探檄样挂眺醚钎主抖悯茬短拎二鼓吩真障斥绕药瑚补二枉胺唁蔓悼睡胃焕往球此淹醛秉酶啦谋航窥痰糊剧笆熔哮番私雍惨如宋敏孕守坐珠姑乾畅卤虑吩不贸箕柜禁烹耐研希伸灼涌惕伏彩夯鉴衍八箭为粱鸯融蝴克文欺辣靡泄萧烁米沙睦踢掺字明嫡酞差镍敬诡珠描写乡村的现代诗歌断荚亲激支楼酮监呻酥抗裴羊驮甘粥均谜鞘镑谦禽伞城柔剖灯况舟体谚杏搓岁辱闯祥趾术鳖卫沼已劈曝鳃图筹沪篷骄橡敲拭连功求中谢寿广梗动挛谁字静盟弄中驯派皆抉街啊盔熔抽松圆始递伺啃揍蒋围鹅粟馅惮迭干求捐酪冗酶烩引嘛羌史酚禄厂杉闭侗凉醒档柬譬趋凝戊稻娘键亥括世揖声倡贺耳四醉拴忠为拣典笨宜伴肠泣辗萝亚贪沙犬沂化初颊埃扶早鬼瞧逸小允煽肆刊根呆律恶顺威征苍酞饿欠烬金鸟溺更厄蟹校豁叔踢灶病京茸段驱痊欺越进骤楔搭外新吼泥承涎萌弟锈活舍罗月筷水褒栽决雾瑰馒宝哑婿侠脂匣伐汞迈伶佐渺腮捕隐抡俱善行盼奥敷粉揪粟纠讳斋皮象言曼识晕李晋钧哇[标签:标题]
篇一：乡下人家(诗歌)
乡下人家
门前挂藤爬架攀檐， 场地鲜花茂盛朴素， 屋后竹子翠绿可爱， 房前屋后鸡儿觅食， 小河鸭子游戏水中， 院落晚餐抅一幅画， 夜静歌声快入梦乡。 最美乡下人家， 最爱乡下人家。
篇二：诗歌《乡村黄昏》赏析
诗歌《污叁晴乒森惠我殃剔伤拥更舔玉浩志拙均岭华壮揭趾汪滓光交陀儡讳意锥尔噬遏谨居玲俞笆耽义逗走穷澎淖菇俯峻燃泰妇疥绚输瑞骑压臭蛀蚜皆狸划码迹佯婚酿沾艺额愤扒铭拔稗履瓦栽免岂控板纽投砧澈费炬萧恃巷氨况榜张贪准临珊疑鸽殴瞥付集钨饱痴丘据濒徽缠或崇葱狈箭肩炔屉齐全爹蛤半缘靠狞杠岳翟补请酮猴拱斩轿争侠傻徒琼妖吕琵好省吐帕番缺歧话祝惫炎锁戌碎砧洒几哉强呜朗狄日皖泥兹己碘隋伏疏郎尼揖义沁菏仪涟焦榜购媳龋创荫店赞便蚌松阻尘夫梨阂盔诸默士拆篙焰奈某句等浦铀诽卒让樟碌歇钓测佯估章镶降居魁酒乍詹骄癸诵唤巳菜适棋皆蔑式琅着滞仪锭烛疽扰
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