小小说的结尾艺术

小小说的结尾艺术

小小说的结尾好坏，能影响小说的成败。选择得好，就能化平淡为神奇，使前面看似平常的情节顿时出彩，小说也步入了高潮。否则，会适得其反，甚至影响全篇！

　　小小说的结尾大致可以分为两种。

　　第一种，自然结尾。又可以分为揭示事件结局，抒情结尾，哲理结尾等。

　　第二种，陡转。或俗称的：理情理之中，意料之外。我们着重分析这第二种。我们通常称它为“欧。亨利”式的结尾，来源于他的小说《麦琪的礼物》。著名的世界级的小小说大师（日本）星新一，把这种写作方式推向了巅峰。

　　陡转可以有多种的类别：

　　1颠覆。即结尾揭示的结果，与人们的想象，或与前面情节发展应有的结果完全是相反的。又可以细分为以下几种：

　　（1）违反生活常识，或约定俗成的逻辑。如星新一的《走钢丝》。写一个年轻的男子假装与一个富婆缠绵，正和她谈得起劲，乘机要掐死她时，警察来敲门了。青年男子觉得阴谋败露，仓皇从二楼跳了下去，结果摔伤了腿，拐着脚拼命地跑，警察在后面就追！按照我们生活中熟悉的情景，是警察抓住男子，送到了警察局，很久没破的案子终于告破了。星新一却和我们的想的不同：完全是反其道而行之！警察告诉那男子：我们要抓的是富婆，她常用和男人缠绵的方法，把男人勒死，获得钱财。你的命运还不错，只摔伤了腿！这篇仅有几百字的小说的结尾，完全超出了读者知识的范围和想象范围，因此给人留下了极深的印象！

　　再如汪曾祺的名篇《陈小手》，匪团长竟开枪打死了救他小老婆性命的医生，完全是不符合生活逻辑的。但这篇小说出彩之处就在这个超常、超人伦的地方。使用颠覆一定不能四平八稳，就是要尖锐，要特别，要出格，要打破平庸，才能使人为之一振！

　　（2）违反情节发展的必然，推翻了情节发展的自然结果。如宽城的《丰碑》写一个40岁的男人叫卜寿德。他对日本鬼子的工程尽心尽责，因为他有一个80岁的老母和8个孩子要靠他挣的这份工资养活。中国的劳工对这个汉奸恨之入骨，几次要除掉他，却没能下手。最后一次，日本的场房轰然倒塌，把日本头子也砸死在吊车下。原来，是卜寿德早有预谋。他的80岁的母亲和8个孩子早让日本鬼子杀死了。所谓的“汉奸“是前面情节有意造成的假相，他是真正的民族英雄！再如沈宏的《走出沙漠》。结尾点出人人期盼水壶里的水竟是沙子！谎言掩盖了真相，虚拟代替了现实，一场善意的欺骗，救了四条生命，真与假的反向形成了特殊的震撼效果！

　　(3)斩断“期待视野”：文学理论所说的“期待视野“，是指读者在读到作品的开头时，对事件的结果有一个心理的期盼。例如，中国人都喜欢和和美美的“大结局”：所以中国古代小说一般都是“金榜题名“、”洞房花烛夜“。而《红楼梦》偏要打破这个传统的结局方式：”落得白茫茫大地一片真干净”——全没有好的结果！.所以鲁迅赞誉《红楼梦》把传统的思想和写作方式都改变了。

　　如星新一的一篇小说，写一个国家的旅游业非常发达，因为他们能生产世界上最好吃的食品。于是，一个国家就派出了一个特一级厨师去打探。他发现好吃的食品是从一个山洞里源源不断地运出来。他就化装成清洁夫打入山洞。终于探清了食品制造的方法。按照我们的想象，那间谍胜利返回。立了大功！星新一是怎么写的呢？写他正准备回来时，这个国家的保安对间谍说,你一进入我们国家我们就知道你的身份了！你终身不可能离开我们国家了。告你个秘密:为什么我们国家做的饭超一流，是因为把你们这些特级厨师扣下来为我们服务的结果！

　　精明的小小说作家，总是有意把读者的思路引向与小说结局完全想反的路上，结尾突然一转，给你意外的惊喜或震颤！

　　例如台湾作家林双不的《枪》写“我”一次坐夜车从一个县里赶往台北，为的是第二天不误上课。但一上车“我”就后悔了：感觉这是一个劫匪的黑车。一路上，我拼命防范。终于在天亮的时候到了台北。在“我”下车时，没想到那司机连车钱也不要，开起车就狂跑了！“我”正在纳闷呢，猛然发现我的背包里申出了一个长长的枪管：那是我在台北给孩子买的玩具枪！小说前半部全力写“我”上黑车的感觉、非常紧张的心情，有意给读者形成一个思维定势，结尾却陡然一转，如从高峰上突然坠落深谷，那种震撼，是难以言表的。落差制造得越大，艺术的冲击力就越强！

　　2.引入。

　　所谓“引入”与前面的方式稍有不同的是：出现了另一个人物，我们称之引入了另一个元素。新元素的引入，使情节的格局发生了变化。

　　例如魏金树的《秤砣》。写“我”第一次卖香蕉，在秤下放了一个吸铁石，二斤香蕉就赚了一个大嫂三两的钱。正在我高兴之时，那个大嫂突然回来了，我知道自己败露了，准备赔给大嫂钱，并承认错误。万万没想到的是，那大嫂说，刚才卖的香蕉，让一个卖鸡蛋的老头复一下秤，二斤半还高高的！小伙子，你做买卖真实在，再来二斤！小说因引进了一个更狡猾的人物，使情节突发逆转。这就是引入的妙趣。

　　再如（英国）坎宁《霍拉斯的厄运》写一个老惯偷霍拉斯到一个贵夫人家偷东西，打开房门，正要下手，从楼上下来一位戴着玫瑰花，身穿大红袍的女人。那女人就要报警。老头连连央求，女人说不报警也可以，但要帮助打开保险柜，因为钥匙丟了。临时急着要去开一个宴会。结果霍拉斯给开了，就被放走了。不久，警察抓走了霍，房主人——一个白发苍苍的老太太指责霍在编故事。霍被判了刑。这就是所谓“螳螂捕蝉黄雀在后”——那个戴玫瑰花的女人才是真正的非常狡猾的大盗贼！

　　以上两篇小说都是小人物引出真正要揭发的大人物。大人物虽然没有正面出现，但他（她）改变着小说的结果。

　　总之，它的结尾，一定要调动最充分的想象，想常人之未想，想常人之不能想。如王蒙所说的“亏你想得出”！

　　有时，好的结尾也不是一下就想得出的。这时，就要同时设计几个结局，反复比较，选出最佳的方案。不满意宁愿不发表，一直到改得比较理想为止！

　　而且，也不能仅凭主观任意编造，写得太离奇不靠谱，就难让人信服。结果适得其反。还是要符合生活的真实

　　著名作家聂鑫森发表了许多有影响的小小说。他的《脸谱》为我们提供了又一个写作的范例。其特点有两个：

　　第一，小中见大。把一个常见的极小的“画脸“的事情，放在一个激烈斗争的大背景下，放在特殊的年代，立刻变得不平凡！顿使小说增大了内涵。如一条小船，航行在波峰浪谷之间，无限风光，让人尽收眼底！由此重温恩格斯的”应该再现典型环境中的典型性格“仍然感到是不过时的至理名言！

　　第二，刻画了鲜明的人物形象。主人公马悦然是个普通的画师，地位虽低，但人不卑微。他既有刚正不阿的浩然正气，对世事深刻的洞察和判断；又有灵活机动的策略:善用巧妙的方法保护了名家的尊严，使“造反派“精心策化的一场闹局化为乌有。并写两面，使人物具有丰富性。

　　由于这两个方面，使这篇小小说闪现出别样的光彩。

　　毕淑敏创作的小小说《紫色人形》，曾获得台湾“金马奖“，而成为经典之作！本期所选的《绵延二十一日的宴》，秉承了她一贯的风格：在表面看似淡淡的平静的叙述后面，是作家汹涌的激情，对事物深刻的理解。小说写出了两种人性：一是女厨师对自己事业的执着，不惜用她的生命最后完成她的作品。另一个是白发医生，他用自己的实际行动，来为世人做出榜样：诠释着“临终关怀”的真正命意。两种人，表现不同，但都畅响着时代的最强音：大爱无疆。

　　申平近年以“动物小说”异军突起，独树一帜。他的《神鸟张》具有神奇化，陌生化的艺术效果。他自己就明确地说，他写小小说“喜欢讲故事，而且愿意把故事讲得有点儿传奇色彩。“（《小小说的故事性及其他》）小说中的喜鹊简直就是一个黑色精灵！它做了四件事：招揽顾客；揭穿坏女人的阴谋；抓出凶手；陪葬。事件的选择呈步步上升的格局。结尾也很奇特：有如”化蝶“般闪烁出美丽的色彩。写鸟，实际写出了一种人格，一种人性，一种人生境界。

　　“闪小说”，是近年新兴的一种小说。因为它的篇幅更短小，因此写作的难度就更大！程思良是其中创作的佼佼者。他的《两头野牛》，仅几百字，却写得神采飞扬！尺幅千里，缩龙成寸,明显吸收了蒲松龄《狼》的营养。小说也有两个特点。其一是，曲尽其妙。又可以从两个方面来说明:1,情节经过6层变化：合力找草——互斗争草——并肩战狼——其一死亡——幸存者窃喜——另一继亡。古人写作提倡段段转、句句转，笔笔转。这篇小说可说达到了这样一个很高的境界。一篇仅几百字的小说，竟有这么多的曲折，真令人叹为观止！2.首尾不是相合，而是背反，出人意料。其二。小说不仅仅注重传奇色彩，更有深刻的意义蕴藏其中，让人读了感叹之余，引发更多的思考与联想。因此，包容乃大。诚如申平所说的“故事有尽而其味无穷“（引文同上）可以不夸张地说，这篇小说，是“闪小说”的上品。

　　有两篇写爱情的小说。如今，爱情小说题材的小说，可谓汗牛充栋，如果没有孙悟空跳出如来佛手心的本事，大可不必去碰、去写，因为往往是自讨苦吃。

　　陈敏的《我放弃了那半个圆圈》是一段常见的大学生的恋爱。写得有滋有味，如泣如诉，撩人心扉。不是刻意煽情，却让人情难自禁。两个大学生，坦诚相恋，既不轰轰烈烈，也不缠缠绵绵，而是真情相待，琴瑟和鸣，十分和谐。后因地域原因，分开了。但彼此一直惦念。最终，有情人未成眷属！其原因，是小说最后点出的一笔：“我”因事故成了残疾人，很可能，为了不影响心爱的人，忍痛分离了——最后这一笔，非同小可：使小说呈现出开放性——正如方家所说的：好的小说话语结束了，但读者的思绪却开启了！不禁令人浮想联翩，心潮难平。小说在结构上的特色很明显：几经曲折，结尾又陡然一转，点出真相，在情感激越处形成高潮。

　　另一篇是炸鸡少女阿肆的《内向的浪漫》。这篇作品的特点是：生动有趣的细节+心理活动的写作方式。细节的生动、鲜活，犹如五色缤纷的花朵，装扮得小说的花园春意盎然。“我”为了能与暗恋的男生相处，想尽了种种办法，却处处碰壁，甚至住进了医院。一出庸人自扰式的喜剧，固然贻笑大方，但也透露着纯情少女的真爱。小说洋溢着当代年轻人青春的气息。我想，这篇小说如果能改编成一个“微电影”，一定精彩纷呈！小说的不足是结尾较平，高潮上不去且拖沓了。

　　善写“黄泥湾”故事的江岸，他的小说有明显的地域风情和乡土气息。我曾给他的小说写过多篇的评论。10 期发表的《秧大麦》，事件很新奇。小说一开篇就揭出主要事件——秧大麦，紧接着一段插叙，介绍这个活动的来历，旨在增加小说的紧张气氛，提起读者阅读的欲望：看看主人公毛妮到底有怎样的结果！小说层层加码：不断地写毛妮的紧张情绪，并逐步推向高潮：心理活动与情节水乳交融，是小说很突出的特色。第二个特点是，众多的人物，都紧紧围绕主要人物——毛妮，主要事件——秧大麦展开，全篇浑然一体，十分紧凑！江岸的小说，写的是平常事，平常人。往往没有大起大落和惊心动魄，但也颇有情趣。写日常生活、平常人的小说，其难度可想而知！

　　夸张与怪诞式的小说，有两篇。

　　其一是东君的《东瓯异人三题》，由三篇小小说组合而成。小说的想象非常丰富：情节新奇，人物怪异，意象深沉，内含博大。奇闻轶事如一座座神秘的谜宫，令人眼花缭乱，目不暇接。例如怪人左、右手相斗，刀竟与鱼同游，心为木所做，等等，都是我们不曾见过的景象。奇思妙想，在我们面前展开了一幅幅光怪陆离，五彩斑斓的画图。由此可见，大胆的想象，是使小小说腾飞的翅膀。黑格尔曾指出：“最杰出的艺术本领就是想象。”（《美学》第1卷357页）清代文论家刘熙载把庄子作品的艺术特色归于一个字“飞”，颇值得深思。想象要敢于出格，敢于破旧，敢于脱俗，敢于创新。冲破思想的牢笼，想别人之未想，想常人之不敢想，想前人之不能想，小说才能出现一片崭新的世界！我们当下的小小说，还未能达到刘勰提出的“思接千载”、“神与物游”的境地。同时，想象又不能一味追求怪诞，还要有深刻的含意。要能揭示哲理，反映社会的本质，才能经得住咀嚼，令人回味。《异人》中的“左手”，是恶势力的象征，一旦对它仁慈，它就要报复、行恶；而它被“右手”砍死，“右手”做了好事后，竟有“愧意”，这，就写出了人性的复杂。《木心》中，老者的人心换成了木心，从此脱离了痛苦，但也就没有了情感。这，究竟是对人生的一种超越，还是逃避？小说没有做机械的说教，而是把更多的思考留给读者。

　　其二是李伶伶的《火山即将喷发》。小说有一定的深度，写专家予告了火山即将喷发，村民却不为所动，结果都遭惨死。产生的原因，小说也做了揭示：一是因为过去多次予报都没有发生，于是形成了思维定势。二是“不遵守协议。”专家想了多种办法，也未能避免悲剧的发生，说明其惰性的顽固。小说披露了百姓集体的无意识，以此批判了民族的劣根性。作品虽是虚拟的，但对现实的针对性非常强烈。

　　讽刺性的小说，莫树材的两篇小说，各有千秋。莫老年逾七旬，仍笔耕不辍，值得钦佩。去年，我参加了东筦桥头镇的笔会。在会上，人们盛赞老先生，给我们留下深刻印象。10 期刊登他的《打折》揭示了当前“文化沙漠”的现象。送人的新书，被当作废品卖掉。在文化节上，送给领导一筐荔枝和一套丛书，结果。荔枝被拿走了，丛书却被廉价处理了。一般百姓不读书，已经很尴尬了；而“文人无文”，更是民族的悲剧，文化的悲哀。更可怕的，这样一个严重的形象，人们视而不见，见怪不怪，习以为常了！

　　《村主任发包》更是荒谬之极:老百姓常用的水井，竟成了赚钱的工具，被“发包了”。即使是低保户用水，也要用电脑换。结果，发生火灾，因水井被锁，大楼烧毁！小说是从一个点，写出了当前“一切向钱看“的普遍存在的社会现象，因此有极深的教育意义。

　　莫老的小说，别具一格:不事夸张，一切写得煞有介事，仿佛都是真的，而将强烈的情感，猛烈的抨击，蕴含其间，形成一种外冷内火的态势。

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