简析卡夫卡及其作品《变形记》中的父子冲突

简析卡夫卡及其作品《变形记》中的父子冲突

黄建岚

【摘 要】卡夫卡一生都处在与父亲的矛盾对立中，没有逃离父权的统治。他将内心的伤痛寄托在行行文字中，形象地展现了这种既畏惧又亲恋的父与子关系。对《变形记》这篇小说中父子冲突的探究有助于了解卡夫卡复杂的精神世界。

【期刊名称】《现代语文（学术综合）》

【年(卷),期】2013(000)012

【总页数】3页(P56-58)

【关键词】卡夫卡;父子冲突;《变形记》

【作 者】黄建岚

【作者单位】江苏省南京铁道职业技术学院 210031

【正文语种】中 文

【中图分类】教科文艺

隧文 筘嬲简 析 卡 夫 卡 及 英 作品 《 变 形记 》中 的 父 子 冲 突。 黄建岚摘 要： 卡夫卡一生都处在与父亲的矛盾对立 中， 没有逃离父权的统治 。 他将内心的伤痛寄托在行行文字中， 形象地展现了这种既畏惧又亲恋的父与子关 系。 对 （ （ 变形记》 这篇小说中父子冲突的探究有助于 了解卡夫卡复杂的精神世界。关键词： 卡夫卡 父子冲突《 变形记》叶廷芳先生说过 ：“熟悉卡夫卡的人， 大都有一个突出的感觉： 他与父亲的关系始终十分紧张， 而且在他的创作中有浓重 的投影 。”在一封没有交出去的 《 致父亲》 的长信中， 他谴责父亲专制犹如暴君” 。 他说 自己全部作品的愿望就是逃离父亲的范围” 。《变形记 》是卡夫卡的代表作， 也是表现父子冲突的 代表作品。 文中明显的父子冲突并不多， 最直接的父子冲 突只有两次： 一次是格里高尔刚变成 甲虫的那个早晨， 父 亲将出门迎接秘书主任的格里高尔赶进房间的时候； 另一 次是格里高尔将进屋搬家具 的母亲吓晕之后 ， 父亲对他进 行的教训 。 虽然小说呈现的父子关系和现实生活 中的父子 关系并不是一一对应的， 但是很多细节映射着现实生活中 卡夫卡父子的真实关系。老萨姆沙 因破产而 一蹶 不振 ， 儿子 的“ 变形 ” 反倒 使他精神大振 ，那双黑眼睛射出了神气十足、 咄咄逼人的光芒 ” ， “ 这简直不是他想像中的父亲了” ， 当看到 已 经变形为甲虫的儿子终于打开 门爬出来时， 他没有表现 出丝毫的痛惜之情 ， 不但不体察儿子的痛苦 ， 还鲁莽地对儿子使用暴力。左手抓起桌子上 的一大张报纸 ， 一面跺着脚，一面挥动手杖和报纸要将格雷戈尔赶回房里去 。 格里 2013.12高尔的恳求一点用也没有， 他的恳求也不被理解 ， 他再谦 卑地转着头也没用 ， ……父亲毫不松懈地赶着他， 发出嘘 嘘 的叫声， 像一个野人似的……父亲从后面重重地给了他 解脱性的一脚， 他跌进房间中间， 身上流着血 。 门用手杖 给关上 了…… ” 年迈的父亲在刹那间变得异常强壮 ， 而格 里高尔却在一夜之间变成一只没有任何攻击力的甲虫 。 面 对瞬间强大的父亲 ， 格里高尔顿时显得格外渺小和无助 ， 他只能在父亲的追逐下东逃西窜。不幸 的格里 高尔 时时都有生命之虞 ，“ 他担心这极 费时间的转身会让父亲不耐烦， 父亲手中的手杖随时会照准他的后背或头部给以致命的一击 。粗暴的父亲害怕家丑外扬 ， 把格里高尔关在房间里不让 出来。 第二次的冲突 是当母亲和妹妹要搬走一些家具 ， 打算腾 出足够的空间供 他爬行时， 为了留住心爱的书桌和 自制的贵妇挂画 ， 他拼 命捍卫那可怜的属于 自己 的一点点东西 ， 但虫子的外形再 一次吓晕 了母亲， 导致父亲大发雷霆， 父亲在愤怒之下用 尽全身力气砸 出的苹果击中了儿子的后背， 造成 了儿子致 命的创伤。 当“ 强壮的人 ”和 “ 渺小的虫 ”之间形成对决时， 注定了 “ 人 ” 会取得最终的胜利。在 两 次冲 突 中父亲扮演 的都是一个压迫者 的角色 ， 使用的都是暴力。 他从没有探究过格里高尔变成 甲虫 的原。黄建岚摘要：卡夫卡一生都处在与父亲的矛盾对立 中， 没有逃离父权的统治 。 他将内心的伤痛寄托在行行文字中， 形变形记》他说 自己全部作变形记 》是卡夫卡的代表作， 也是表现父子冲突的代表作品。 文中明显的父子冲突并不多， 最直接的父子冲突只有两次： 一次是格里高尔刚变成 甲虫的那个早晨， 父亲将出门迎接秘书主任的格里高尔赶进房间的时候； 另一次是格里高尔将进屋搬家具 的母亲吓晕之后 ， 父亲对他进行的教训 。 虽然小说呈现的父子关系和现实生活 中的父子关系并不是一一对应的， 但是很多细节映射着现实生活中卡夫卡父子的真实关系。变形反倒使他精神大振 ，的光芒，这简直不是他想像中的父亲了当看到 已经变形为甲虫的儿子终于打开 门爬出来时， 他没有表现 出高尔的恳求一点用也没有， 他的恳求也不被理解 ， 他再谦卑地转着头也没用 ， ……父亲毫不松懈地赶着他， 发出嘘嘘 的叫声， 像一个野人似的……父亲从后面重重地给了他解脱性的一脚， 他跌进房间中间， 身上流着血 。 门用手杖给关上 了…… ” 年迈的父亲在刹那间变得异常强壮 ， 而格里高尔却在一夜之间变成一只没有任何攻击力的甲虫 。 面对瞬间强大的父亲 ， 格里高尔顿时显得格外渺小和无助 ，他只能在父亲的追逐下东逃西窜。他担心这极费时间的转身会让父亲不耐烦， 父亲手中的手杖随时会照丑外扬 ， 把格里高尔关在房间里不让 出来。 第二次的冲突是当母亲和妹妹要搬走一些家具 ， 打算腾 出足够的空间供他爬行时， 为了留住心爱的书桌和 自制的贵妇挂画 ， 他拼命捍卫那可怜的属于 自己 的一点点东西 ， 但虫子的外形再一次吓晕 了母亲， 导致父亲大发雷霆， 父亲在愤怒之下用尽全身力气砸 出的苹果击中了儿子的后背， 造成 了儿子致命的创伤。 当强壮的人和渺小的虫时，注定了人会取得最终的胜利。在 两 次冲 突 中父亲扮演 的都是一个压迫者 的角色 ，使用的都是暴力。 他从没有探究过格里高尔变成 甲虫 的原因，也没有表现 出一个父亲应有的怜惜之情 。 面对父亲种 种的菲人待遇， 格里高尔只是一味的忍受和退缩， 没有一 次正面的反抗。 虽然小说中父亲出现的次数不多， 但 “父亲 ” 这个存在对小说中主人公的命运起到 了决定性的毁灭作用。 《 变形记 》 中的父 亲 同海尔曼一样 也是一个权威 的专制家长的形象， 永远是家庭的主宰和 中心 。 他和海尔曼一样是习惯于坐在靠背椅上统治世界的人 ，“ 不管母亲和 妹妹怎样和声细语劝诫、 催促他， 他总要慢慢摇上一刻钟脑袋 ，闭上眼睛， 不站起来。 母亲扯他的袖管 ， 对着他的 耳朵说些奉承拍马的话 ， 妹妹放下功课过来帮忙母亲， 可 是父亲就是不听劝告。 他更深地陷在他的扶手椅里 ……而 母亲和妹妹则急忙分别扔下针线活和笔， 追上父亲， 以便 继续助他一臂之力。从不采纳妻女的劝诫和意见 ， 习惯于固执 己见 ， 他就是这个家的上帝， 在家里有着至高无上的、君王一般的权力。这些文 本都刻画 出小说 中父 亲和现实生活 中卡夫卡 的父亲海尔曼之间的相似之处 。 父亲和儿子分别扮演着压 迫者和被压迫者的角色 ， 父子之 间缺少最直接的沟通与交 流。文本中似乎找不 出一处父子相互共处的温馨场面 。 格 里高尔 以变形的方式逃避父亲和家庭带给他的重负， 即使 变形后也未能从父亲的压抑和控制中解脱 出来， 直至最后 死于父亲的暴力和厌弃。卡夫卡之所 以要在 自己的作品中大量写父子关系、 展 现父子冲突， 有其特殊的原因： 作为儿子， 卡夫卡 自身就 处在父子矛盾冲突的漩涡之中。 卡夫卡和他的父亲无论从 外貌还是 内在性格都处于截然不同的两端 。 外在的强壮与 赢弱的两极对 比， 在卡夫卡内心形成 了巨大的心理压力。 等到这种压力无法在现实中得到解脱的时候， 于是就通过 写作或者是其他的方式进行排解 。 卡夫卡就是把这种心理 压力转化为创作心理的一部分 ， 外化寄托于其作品中来求 得 自我释放。他的父亲海尔曼是个高大的犹太商人 ， 强壮粗暴、 精 力旺盛 。 而卡夫卡是孱弱的， 从他留存的一些照片中我们 可以看出他的瘦弱和 苍 白。 在卡夫卡的长达3.5 万字的长 篇家信 《 致父亲》 中， 有段描述父子俩一起游泳的情景 ， “可是 ，只要 一见到你高大的身躯 ， 我就 自叹弗如， 沮丧起来。 比如， 我记得咱们经常在更衣室一起脱衣服 。 我是那样的瘦弱， 肩膀又窄又小， 而你则是熊腰虎背， 肩膀又 宽又大。 在更衣室里我就觉得 自己十分寒碜， 不仅是在你 面前，在整个世界面前我都 自惭形秽 ， 因为你是我衡量一 切事物的准则……我也为我的父亲的强壮的体魄而感到 自文 翔叨翁- 澜 豪。不过 ，咱俩在这方面的差异实在太大了， 以至今天还存在着类似的区别” 。 从孩提 时代起 ， 父 亲那 强悍和 魁梧 的体魄就使他敬畏不 己。 在父亲的庞大身影面前他颇有一种 自愧弗如的感觉 ，卡夫卡后 来回忆到父 亲时 ， 经常提起父亲高大 的身躯、强壮的体魄。 在卡夫卡的潜意识里有一种 比较， 从 比 较中浮现出卡夫卡深深的 自卑感和对父亲的敬畏之情。 除了这种形体上 的压抑感外， 更使卡夫卡害怕的是父 亲的秉性 ， 卡夫卡的秉性与父亲有着较大的差异 。 卡夫卡 的父亲海尔曼具有强壮的生命力和事业进取心 。 父亲十四 岁的时候就离开家乡沃塞克， 去外面做买卖 。 定居布拉格 后 ，开了一家商店 ， 经营服装首饰， 从一无所有到拥有 自 己的产业 。 几十年非凡的经商经历使他变得刚愎 自用 ， 性 格粗暴专横， 他时刻 以 自己的意志为中心 ， 要求家庭所有 成员都要服从他的意志 。 卡夫卡的长子身份又使海尔曼对 他的要求更高、 更严厉 。 他一心希望儿子能够继承 自己 的 事业 ，能承担家庭的重任。 但卡夫卡恰恰与父亲的期待相反 ，其性格懦弱、 羞怯， 缺乏事业心与进取精神。 这使父 亲非常懊恼， 动辄对他怒吼、 大发脾气 ， 父亲的这种 自以 为是、专横粗暴的态度越发地使卡夫卡变得孱弱、 犹豫， 缺乏 自信， 深深地陷入 自卑与恐惧中不能 自拔， 从而在他 的心理发展过程中投下难以磨灭的阴影。在 《 致父 亲 》 中他 曾写道 ：而照我理解 ， 无 论我做什么事， 您几乎都会反对。在卡夫卡的心中父亲永远是专横而令人恐惧的， 父亲的命令永远是必须服从与绝对执行的。您坐在您的靠背椅里主宰着世界 ， 您的看法正确 ，别人 的看法纯属 无稽之谈 ， 是偏执狂 ， 是神经不 正常 。您是那样 自以为是 ， 以致您可 以不讲理 ， 总是您常有理。 ” “ 您还一古脑儿什么 都骂， 到头来 ， 除了您以外就没有一个好人了。 在我看来， 您具有一切暴君所具有的那种神秘莫测的特性。在卡夫卡的成长过程中， 海尔曼主观地为其安排好一切 ， 将既定的人生轨迹强加于儿子。 而作为儿子 ， 对这种设定好的人生道路只能无奈地顺从和接受。 卡夫卡是没有自由选择权力的， 作为儿子的卡夫卡对这种“ 强权政治 ”早已产生了极大的抵触情绪。 然而卡夫卡一生都未有效地 表露 内心的情感， 未能真正从父权的阴影 中逃脱， 这其中 有其 自身的多重原因。一方面 ， 面对父亲时， 卡夫卡心里老想着逃离。 然而 对于从胆小怯懦 的卡夫卡而言， 这种逃离实在是种奢谈， 因 为他对父亲的恐惧之深早 已超越 了他能控制 的范 围。 “倘若您反对或者哪怕只 是料想到您会反对 ， 那么 勇气 ，决心 ， 信心 ， 快乐， 所有这些便都支持不到最后而化为乌也没有表现 出一个父亲应有的怜惜之情 。 面对父亲种种的菲人待遇， 格里高尔只是一味的忍受和退缩， 没有一次正面的反抗。 虽然小说中父亲出现的次数不多， 但亲这个存在对小说中主人公的命运起到 了决定性的毁灭作用。变形记 》 中的父 亲 同海尔曼一样 也是一个权威 的不管母亲和妹妹怎样和声细语劝诫、 催促他， 他总要慢慢摇上一刻钟闭上眼睛， 不站起来。 母亲扯他的袖管 ， 对着他的耳朵说些奉承拍马的话 ， 妹妹放下功课过来帮忙母亲， 可是父亲就是不听劝告。 他更深地陷在他的扶手椅里 ……而母亲和妹妹则急忙分别扔下针线活和笔， 追上父亲， 以便继续助他一臂之力。这些文 本都刻画 出小说 中父 亲和现实生活 中卡夫卡的父亲海尔曼之间的相似之处 。 父亲和儿子分别扮演着压迫者和被压迫者的角色 ， 父子之 间缺少最直接的沟通与交流。文本中似乎找不 出一处父子相互共处的温馨场面 。 格里高尔 以变形的方式逃避父亲和家庭带给他的重负， 即使变形后也未能从父亲的压抑和控制中解脱 出来， 直至最后死于父亲的暴力和厌弃。卡夫卡之所 以要在 自己的作品中大量写父子关系、 展现父子冲突， 有其特殊的原因： 作为儿子， 卡夫卡 自身就处在父子矛盾冲突的漩涡之中。 卡夫卡和他的父亲无论从外貌还是 内在性格都处于截然不同的两端 。 外在的强壮与赢弱的两极对 比， 在卡夫卡内心形成 了巨大的心理压力。等到这种压力无法在现实中得到解脱的时候， 于是就通过写作或者是其他的方式进行排解 。 卡夫卡就是把这种心理压力转化为创作心理的一部分 ， 外化寄托于其作品中来求得 自我释放。他的父亲海尔曼是个高大的犹太商人 ， 强壮粗暴、 精力旺盛 。 而卡夫卡是孱弱的， 从他留存的一些照片中我们可以看出他的瘦弱和 苍 白。 在卡夫卡的长达3.5 万字的长篇家信 《 致父亲》 中， 有段描述父子俩一起游泳的情景 ，起来。比如，我记得咱们经常在更衣室一起脱衣服 。 我是那样的瘦弱， 肩膀又窄又小， 而你则是熊腰虎背， 肩膀又宽又大。 在更衣室里我就觉得 自己十分寒碜， 不仅是在你面前，在整个世界面前我都 自惭形秽 ， 因为你是我衡量一切事物的准则……我也为我的父亲的强壮的体魄而感到 自-澜豪。从孩提 时代起 ， 父 亲那 强悍和 魁梧 的体魄就使他敬强壮的体魄。 在卡夫卡的潜意识里有一种 比较， 从 比较中浮现出卡夫卡深深的 自卑感和对父亲的敬畏之情。除了这种形体上 的压抑感外， 更使卡夫卡害怕的是父亲的秉性 ， 卡夫卡的秉性与父亲有着较大的差异 。 卡夫卡的父亲海尔曼具有强壮的生命力和事业进取心 。 父亲十四岁的时候就离开家乡沃塞克， 去外面做买卖 。 定居布拉格后 ，了一家商店 ， 经营服装首饰， 从一无所有到拥有 自己的产业 。 几十年非凡的经商经历使他变得刚愎 自用 ， 性格粗暴专横， 他时刻 以 自己的意志为中心 ， 要求家庭所有成员都要服从他的意志 。 卡夫卡的长子身份又使海尔曼对他的要求更高、 更严厉 。 他一心希望儿子能够继承 自己 的事业 ，其性格懦弱、 羞怯， 缺乏事业心与进取精神。 这使父亲非常懊恼， 动辄对他怒吼、 大发脾气 ， 父亲的这种 自以为是、专横粗暴的态度越发地使卡夫卡变得孱弱、 犹豫，缺乏 自信， 深深地陷入 自卑与恐惧中不能 自拔， 从而在他的心理发展过程中投下难以磨灭的阴影。在致父 亲 》 中他 曾写道 ：理。您还一古脑儿什么 都骂， 到头来 ， 除了您以外就切将既定的人生轨迹强加于儿子。 而作为儿子 ， 对这种强权政治已产生了极大的抵触情绪。 然而卡夫卡一生都未有效地表露 内心的情感， 未能真正从父权的阴影 中逃脱， 这其中有其 自身的多重原因。一方面 ， 面对父亲时， 卡夫卡心里老想着逃离。 然而对于从胆小怯懦 的卡夫卡而言， 这种逃离实在是种奢谈，因 为他对父亲的恐惧之深早 已超越 了他能控制 的范 围。决心 ，信心 ，快乐，所有这些便都支持不到最后而化为乌麟 纂 文 笋嬲有 了。 ” 一和父亲说话， 他就变得结巴 口 吃， 一扫平时的流畅生动和诙谐幽默。 卡夫卡 自己解释说起先这可能是出于愚蠢 ” ， 后来则是因为在父亲面前既不能思考也不能说话了 ” 。 畏惧是卡夫卡难以逃离父亲统治的一个原因。父亲的种种表现 ， 使卡夫卡既畏惧他 ， 憎恶他 ， 又无 法割断同他的情感联系。 卡夫卡对父亲的情感不仅仅局 限 于畏惧 ， 还有一种与生俱来的崇拜 ， 父亲的权威地位是不 容置疑 的。 作为一个畏父和尊父的矛盾体， 卡夫卡一直把 父亲的赞许当作至高无上的福音， 而事实上 ， 父亲没有给 过他任何赞许 。 由此带来的失落和绝望 ， 在敏感的卡夫卡 心里 留下 了难 以抚平的伤痕。 他一生都在幻想着逃离父亲 的统治， 然而这只是他的企图， 从未真正实现。 卡夫卡一 生都生活在父亲阴影下 ， 在对父权的不安和恐惧中度过 了 一辈子。三父子 冲突 的主题是表现主义文学创 作 的普遍主题 。卡夫卡也不例外 ，失踪者》第一章 《 司炉》写的就是父子关系 。 在卡夫卡 的早期创 作 中， 便 出现 了如 《 判决》变形记》 《 司炉》这类有明显父子关系描述的作品。 后 期的作品中， 虽然很难看到或辨认 出一个实在的或变化 了 的父亲形象 ， 但是从这些主人公弥漫全身的恐惧 中， 我们 却更深刻地感受到了一个强大的父亲形象的隐性存在。 卡 夫卡在 《 致父亲》 中写道：我写的书与你有关 。 我在书里无非是倾诉 了我当着你的面无法倾诉的话 。” “ 对我来 说 ，你不是一件珍奇物品， 我不能随意挑拣 ， 只能全盘接受。 ” 对此 ， 卡夫卡别无选择， 在父亲面前 ， 他是一个永远没有发言权 ， 没有 自己声音的人。 在逃脱父权笼罩的愿 望难 以实现的情况下 ， 卡夫卡将 内心 的伤痛寄托在行行文 字中，发泄和控诉心中的不满， 寻求心灵的慰藉。 对父亲的依恋注定卡夫卡不能将反抗进行到底， 卡夫 卡正是从 自己个人的生活境遇中， 体悟到了普遍的人的存 在困境和世界存在的悖谬性。 卡夫卡的矛盾性与他受人类 共有的集体无意识的支配有关。 在人类集体无意识中， 父 亲是一种非常古老的原型意象 。 父亲原型中存在着一些 明 显 的悖论 ， 一方面父亲象征着权威、 力量和尊严 ， 是儿子 的保护者 ； 另一方而他又显得高深莫测和令人畏惧 ， 他负 责教导儿子， 向儿子传授种种禁忌 ， 但从不解释其中的原 因 ，他限制儿子 的 自由， 是儿子的压抑者 。 卡夫卡的性格 是一种极端 内敛型的性格， 容易受到伤害， 不喜欢与外界 打交道。 他生活在奥匈帝国时期， 这是一个在欧洲统治 了 七个世纪的哈布斯堡王朝， 它对外侵略扩张 ， 对 内奉行家 长式的“ 大棒 ” 统治， 这个落后的政权， 在卡夫卡心 中始终是个不可抗拒的魔影。 性格 内向的卡夫卡既不愿接受他 所生活的世界， 又无法脱离它。 于是， 就像原始先 民在强 大的 自然力面前产生畏惧感和依赖感一样 ， 家庭、 社会生 活中的经验和冲突也唤起 了深藏在他意识最深处 的原始意 象，他以父亲为原型， 创作了许多作品， 表现了 自己对外部 权威世界的种种体验。 他想通过父子冲突的描写来表达 内心 逃离父权掌控的强烈愿望， 弥补 自身难以逃脱的缺憾。 父子冲突是西方文学的传统之一其中蕴涵 了丰富的历 史文化价值 。 从 《 圣经 · 创世纪》神话 中人类的始祖亚当、夏娃偷吃禁果犯 了原罪 ， 被上帝逐 出伊甸园开始， 上 帝对人类的惩罚及人类对上帝意 旨的背离就为欧洲古老文 化埋下 了父子冲突的种子 。 父子冲突成为了某种固定的文 化传统 ， 成为人类 自身的集体无意识， 是人类文学史的母 题之一卡夫卡以父子冲突为主题的作品形象地描绘 了这种既畏惧又依恋的悖谬的父子关系， 展现 了现代西方人对 他们不得不面对 的生存境况既难 以忍受、 又无法逃离的复 杂心态 。 卡夫卡的作品使现实中的“ 儿子们 ” 都感同身受 地体悟到了自己身陷于其中的生存困境。参考文献： 【 1 】 弗兰茨 · 卡夫卡著， 教育出版社， 199

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