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活着色彩使用和镜头运用
活着色彩使用和镜头运用
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《活着》色彩使用和镜头运用
《活着》
是一部黑色幽默片,
影片中通过对福贵一生的遭遇的叙述,
表达了对当时大跃
进和文化大革命淡淡的讽刺。
影片中的福贵曾经非常坚定的说
“鸡长大了就变成鹅,
鹅长大
了就变成羊,羊长大了就变成了牛,等牛长大了就是共产主义了,天天吃饺子。
”但现实最
终大破了他的美好向往,
当外孙馒头再次问他时,
他改为
“等牛长大了,馒头也就长大了。
”
在整部影片中,
色彩温和自然。
大量的使用了红色和桔黄色,
这是一种温暖、祥和的颜
色,像是富贵心中对活着的希望。每当桔黄色出现时,几乎都会伴随着十分热闹的气氛,周
围的环境立刻被渲染的一团喜庆,但偏偏事实并非如此。
在福贵尚未落魄之前,在赌场里和龙二赌钱时,四周到处点着红色的灯笼,前面是红
色的戏台,
桌上是红色的蜡烛,
当然还有一个个红色的手印。
最后他将家里贴满红色窗纸的
祖屋输给了龙二。这一片片红色的光晕终究将他推向了家破人亡。
终于,红色将共产主义革命带到了福贵的身边。在福贵和春生还没被抓壮丁之前,他
们还在唱着皮影戏,
照明的是一盆红色的火,
散发着桔黄色的光。
火光照亮了福贵的脸,一
切似乎都还没有变,
还是和以前一样的平和。
但突然刺入幕布的尖刀,
让这一切在瞬间灰飞
烟灭。这样的危险,与后面一处的桔黄色光形成鲜明的对比。
福贵最后回家时是在半夜到镇子里的。这时画面上充溢的是桔黄色的灯光和红色的条
幅、红色的旗子。红色是共产党与解放的象征,桔黄色则使福贵的回家更显温暖、幸福。
在影片中凤霞后来嫁给了一个叫二喜的红卫兵。在结婚之前,二喜来到凤霞家里装修
房屋,
并且在院墙上画上了毛主席的头像,
在画像正中的毛主席像太阳一样散发出红色的光
芒。而另一幅巨大红亮的毛主席画像上写着“工人阶级领导一切”
。结婚时,凤霞、二喜、
福贵和家珍每人捧着一本“小红书”
,在毛主席的画像前一字排开,拍下了“结婚照”
。那时
影片里的红色似乎已经成为共产主义的代名词。
影片中张艺谋放弃了使用大场景的爱好,没有过多的采用特殊镜头和场景,只是很简
单的叙述出了一个老百姓四十年的生活变化。
福贵一生奋力地挣扎,与命运搏击,却只是为了两个字
——
活着。被抓去当兵的富贵、
春生看到一大片死人堆,
当摇镜头渐渐把一个个死人摇进镜头时,
当时的场面就轻而易举地
展示在观众面前。也显示了当时的战士,为了活着而活着的现实状况。让观众心有所触。
在展现国民党军队时用了一个全景,但占观众视觉主体的是军队的军用大卡车,为此
后春生看着眼前驶过的卡车说
“
我要能开上汽车死都愿意
”
和之后真的开上汽车做了一个小
小的铺垫。
随后是共军的冲锋。随着二人听到轰隆隆的声音缓缓站起、转身,一个大全景生动地
展现了共军队伍的庞大和声势的浩大。
然后二人给共军唱皮影戏,
这里用了一个升摇镜头加
小全景,
传达出一种希望的信息。
紧接着就是镜头升起看到福贵从远处走近,
独自踏上了回
家的路途。
影片中多次使用远景拍摄。
当福贵从战争中活着回来的时候,
他与家珍在胡同里相拥,
家珍放声大哭,
这是一个远景拍摄的镜头。
其目的在于展现故事里胡同空间的状态,
渲染了
久别重逢两人思念的气氛,
观众虽然远远的看着他们相拥在一起,
但着实是令观众感动的一
幕。再有一幕是福贵、家珍和凤霞在山头上给儿子有庆上坟,
这时也是使用的远景拍摄。此
时透过远处的镜头观众们可以深深体会出三人心中的悲凉与痛苦,
用远景拍摄更加加重了悲
伤的氛围,
将一个这样的环境笼罩在三人周围,
观众同样也能感受其中的难过。
当春生遭到
迫害,
妻子死后,他将毕生的心血都给了福贵,为了你补他犯下的错。
事实上他内心所想的
是结束自己。
此时运用远景拍摄春生离开福贵家走向胡同外,
一种莫名的孤独和无奈涌上心
头,既从侧面介绍了此时局势的情况,又从正面深刻反映春生的无辜与无望。
而整部以悲剧为主线的电影,在最后还是朝着一个美好的方向发展,以小鸡代表着希
望,
在福贵的孙子问他小鸡长大了是什么,
福贵就说小鸡长大了变成羊,
羊长大
了变成牛,
等牛长大了,
馒头也就长大了。
馒头长大了就坐火车坐飞机,
日子越来越好了
·
·
·
·
·
·
这是一种
希望,
对未来的美好希冀,
小鸡和福贵的孙子都代表人们的希望,
都将朝着美好的充满阳光
的未来发展下去。
而影片的最后一个镜头,
则是以
延续性的动作结尾。
一切都点明了主题。
活着。
但比之前艰难孤苦的活着有所不同的是,今后的生活,
今后的发展,
将是沐浴在希望
的阳光下的。算是一个完满的结局。也可以说这样还并不是结局。带着希望,好好地活着。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/09002774cc17552706220875.html
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