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寓意的表达

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寓意的表达
作者：汤琳
来源：《大观》2015年第04期
摘要：画家的每一幅作品都有其特定的寓意或内涵，正如每一篇文章都有其中心思想，并不是画家随意无心而作，而作品的寓意或内涵有的表达得直截了当，而有的隐匿其中，需要用心去探索、分析，而对作品寓意的表达就构成了作品独特的内容与形式。
中国明代画家唐寅与尼德兰文艺复兴时期荷兰画家老彼得·勃鲁盖尔对寓意的阐释与表达都有独到的见解与方式。他们二人都生活于16世纪，所属于不同的文化语境，而他们的人物作品大多是有寓意性的，在表现风格上也不约而同地呈现出一些相似性.本文通过对他们寓意性人物作品的比较，从而挖掘画家对自身及社会问题的思考与探讨，以及中西艺术家在艺术创作中反映出来的审美方式的相似与差异。关键词：寓意；人物画；题材；构图
任何艺术风格的形成都不是由某一特定因素决定的，它同时受社会环境、文化背景、艺术家个人修养等因素影响，是内外因素共同作用的结果.中国的寓意性绘画题材主要来源于历史故事、神话传说、宗教故事、民间轶事等，西方此类题材主要来源于古希腊、罗马神话和圣经故事。虽然二者在表现的内容上存在较大差异，但在对社会及时代的批判、对人性的揭露和画家个人思想感情的表达上，却不谋而合，有异曲同工之处。
中国明代画坛，寓意性题材描绘非常普遍，而唐寅对此类作品的表达独树一帜，具有鲜明的个人色彩。唐寅自称为“江南第一风流才子”，性格本来就比较孤傲豪放，后来又由于考场舞弊案牵连下狱，此事对他的生活态度影响颇大，以至于他回乡后，性情愈发狂逸。他三十岁进京赶考，与杜堇相识，杜堇比较擅长白描和工笔设色之法，唐寅受其影响，也有一些人物作品，画法、风格和他很相近。三十余岁学周臣，并远承南宋四家画法，也创作了一些比较潇洒飘逸的水墨人物。他的人物画不论是工笔还是写意，都能在师法诸家之益的基础上自成一家，在创作题材、作品寓意和形式语言等方面，都较前人有所突破。其人物画以历史人物画和仕女画为主，如《秋风纨扇图》、《玉蜀宫妓图》等，多为他感慨世情所作，表现出他愤世嫉俗的心态和强烈的出世思想。
如果说唐寅的艺术经验与主张主要来源于自己的亲身所历，那么老彼得·勃鲁盖尔的经验来源，更多的是一种对自我的超越与突破。勃鲁盖尔出生于尼德兰北部的一个小村庄，后在安特卫普学画。他于1551至1553年去意大利留学，回国后在老师库克的画室工作。1569年，年仅四十多岁的勃鲁盖尔在布鲁塞尔去世。人生中的最后五年时间也成为他艺术创作的黄金时期。此时正值尼德兰革命酝酿和爆发时期，他的艺术创作日臻成熟，他以现实的人为中心，把对自然和社会生活的描绘融为一体。创作了《农民舞蹈》、《绞刑架下的舞蹈》、《雪中猎人》等一系列充满象征性、寓意性与革命斗争性的作品。

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